Charlie Cox som Daredevil. (foto: Barry Wetcher / Netflix) (Dette interview indeholder milde spoilere til de to første episoder af Daredevil på Netflix, så fortsæt med forsigtighed, hvis du ikke har binget helt. Jeg antager, at det også indeholder spoilere til Ben Afflecks 2003 Daredevil, men jeg kan ikke godt bevidst anbefale dig se den film.)
Jeg har sagt det før, og jeg vil sige det igen, Netflixs første af fire Marvel-centrerede shows, vovehals , ligner intet, du har set under Marvel-paraplyen endnu. Hvad det mangler i det store visuelle omfang af sige, en Avengers film, eller en uhyggelig kæmpestyrke Guardians of the Galaxy , det udgør i et kritisk område - det sparker bare så. meget. røv
Blindet som en ung dreng, Matt Murdock (spillet her af Boardwalk Empire alun Charlie Cox) får gaven at have fire ud af fem superhøjede sanser, som han bruger om natten i sin kriminelle hjemby Hell's Kitchen ved at kaste på en sort maske og slå kriminelle til en masse. Stående overfor ham er Wilson Fisk, AKA Kingpin, spillet af en massivt indrammet og imponerende skaldet Vincent D'Onofrio. Og det er historien, en enkel, men den er fyldt med nok mørke, imponerende forestillinger og jordet virkelighed til at være din tid værd. Og kampscener, Jesus, kampscener. Hvis du har overvåget nu, ved du hvad jeg mener. Hvis ikke, venter jeg.
Philip J Silvera har en hånd i flere superhelte, der slår hinanden i ansigtet, end jeg kan tælle. Han har udført stuntarbejde - som dobbelt, udøvende kunstner og som koordinator - i alt fra Dark Knight Rises til Iron Man 3 til Thor: Den Mørke Verden . Som Daredevil's kamp- og stuntkoordinator, han er manden bag sparket i røv i Netflixs seneste serie, inklusive en one-take-kampscene i afsnit to, der ville gøre Hvil Cohlea rødme.
Jeg hoppede på telefonen med Mr. Silvera, som var i Vancouver og arbejdede på Marvel's sæt Deadpool (Mr. Silvera designede det testoptagelser der gjorde alle vanvittige for tre år siden), for at tale om at få en blind mand til at kæmpe for menneskehandlere til at se så forbandet cool ud.
OBSERVER: Jeg blev helt blæst væk af kampscener i vovehals . Hvad tænkte din tankegang på vovehals , om hvordan du ønskede, at alt skulle se ud og føle sig?
PHILIP J. SILVERA: Det bedste ved disse tegn, superheltfigurer, er, at jeg vil se, hvordan den virkelige verden forholder sig til dem alle. [ vovehals showrunner] Steve DeKnight havde en vision om, hvordan karaktererne skulle være, og jeg prøver bare at bygge videre på, hvad de så. Men jeg ville virkelig sørge for, at disse figurer føltes meget mere jordede. Dette var ikke din Iron Man, dette var ikke din Thor, din Captain America, dette var en fyr, der gennem ren vilje og beslutsomhed bare skubber igennem smerten ved alt, hvad han går igennem.
Var der nogen ekstra udfordringer ved at designe en kampscene for en karakter, der ikke kan se?
Der er altid små udfordringer omkring noget lignende. Charlie Cox har en så god måde at fortolke karakteren, som vi var i stand til at spille af. Til tider ville der være de små øjeblikke imellem at slå en fyr ned, hvordan ville han komme videre på dem? Ville han tage et øjeblik på at føle, hvor de er, eller ville han bare gå ind for afgiften, der allerede vidste, fordi dette er noget, han har gjort hele sit liv? Han er blevet blindet, siden han var barn, så en del af det føles som anden natur på dette tidspunkt. Det var bare at finde den mellemliggende grund til, hvordan man skulle nærme sig det. 
Charlie Cox som Daredevil. (foto: Netflix)
gundry md olivenolie anmeldelser
Den første bemærkelsesværdige kampscene kommer i slutningen af den allerførste episode, en en-mod-en konfrontation mellem Murdock og en ukendt angriber i den hældende regn. I modsætning til filmen fra 2003 bruger Daredevil ikke regnen til at se Jennifer Garners ekkolodsansigt . De to deltagere bruger regnen til at slå den evigt elskende lort ud af hinanden.
Den første scene, jeg især vil tale om, er scenen i regnen.
Det er den sidste kamp i afsnit 1. Det var det, der fik mig til jobbet, der var den kamp. [note: a previs, eller prævisualisering , bruges til at kortlægge komplekse scener inden optagelse]
Virkelig?
Ja, jeg tror, de stadig ledte efter en meget specifik stil. Noget der fortalte deres historie, og de tilbød mig en chance for at gøre en previs for at få jobbet. Det var sådan en blanding af så mange forskellige ting, de ledte efter. Og regnen var en af dem. De ville have længere tager og mere af boksestilen og grimmere. De ville ikke have det til at se for kampsport-y ud, men stadig have stil til det hele. Inden for 24 timer afleverede jeg en previs.
Hvor meget af det var Charlie, hvor meget var en dobbelt, og hvordan ville du gå omkring sådan noget?
Det var en god balance. Charlie ville gøre en masse ting, og så var der ting, Charlie bare ikke var uddannet til. Og vi havde en fantastisk stunt-dobbelt, Chris Brewster, der arbejdede godt sammen med Charlie. De havde et godt forhold. Men Charlie gjorde en hel del af det, og så gjorde stunt-double ting, der bare var fysisk ude af Charlies træning.
Kan du tage mig lidt igennem layoutprocessen?
Nå, nummer et, det første jeg vil være sikker på, det har at gøre med historien. Hvis det ikke vedrører historien, er det bare slag og spark uden grund. Det skal hele tiden holde historien kørende fremad. Når vi har gjort det, er vi nødt til at finde tonen i kampen. Vi laver en konceptopbygning, og fra vores konceptopbygning skyder vi en previs, skyder det hele til godkendelse. Så bliver det vores fortolkning af, hvordan vi tror, kampen vil være. Derefter giver Steve DeKnight os en god vision om tingene og de involverede skuespillere. Og vi gør det hele i en hurtig omsætningstid. Som du ved, er dette en tv-serie, men vi laver actionfilm-action. Så vi svinger konstant den ene scene til den næste. Vi er konstant i gåtilstand. Der er ikke plads til fejl. Tidligt er der en stor scene i 102, der helt sikkert sætter tonen for showet. 
Charlie Cox som Daredevil. (Barry Wetcher / Netflix)
Den scene, som Mr. Silvera refererer til, der lukker afsnit 2, er den førnævnte one-shot, no cut-kampscene. Matt Murdock går ind i en hule af børnehandlere, og hvad der følger er flere uskårne minutter, hvor døre går i stykker, slag flyver og mindst én person bliver ramt i ansigtet med en mikrobølgeovn.
Jeg var lige ved at spørge dig om den ene-shot scene.
Jeg tror, det var det, der begyndte at definere showet for mig og den vægt, der blev spillet ind i det. Phil Abraham instruerede, og det var altid manuskriptet, at denne scene ville blive et enkelt skud. For mig i mit hoved, med den tid, vi havde, sagde jeg, lad os lave klud, og vi kan redde ting. Men Phil udfordrede os til at lave et rent one-shot, som virkelig bare bragte en jordet ægte følelse til det hele. Vi var i stand til at bremse kampen og bare få denne rå, animalistiske følelse til at ske.
Så det var virkelig et skud? Ingen nedskæringer?
Ingen nedskæringer. Vi gjorde nogle få Texas-skifter mellem vores skuespiller og vores stunt-double, men det var rent en-shot-kamp. Der var ingen nedskæringer i den kamp. Hver kunstner, skuespillerne og stunt-doublerne, var derinde og udførte den kamp fuldt ud. Jeg vil sige, at der var mindst 105 slag, og de dræbte det.
Og hvor mange tage skulle du skyde?
Jeg har lyst til, at vores magiske nummer var omkring 7 eller 8.
Det må have taget nogen planlægning.
Nå, det var stramt, for ja, en god mængde planlægning måtte gå ind i det, men igen havde vi så kort tid til at lave denne planlægning. Vi havde måske et par dage til at starte kampen. Du ved, de fleste spillefilm ville få uger til at øve noget som dette. Selv genindspilningen af Oldboy havde sandsynligvis mindst et par uger til at planlægge dette. Vi havde bogstaveligt talt dage. Jeg følte, at New York-stuntsamfundet intensiverede på en stor måde. For mig bliver det et højdepunkt i showet. 
Vincent D'Onofrio som Wilson Fisk i vovehals . (foto: Barry Wetcher / Netflix)
Hvor meget fik du arbejde med Vincent D'Onofrio for at finde ud af, hvordan Wilson Fisk ville se ud i en kamp?
En hel del. Han havde sine egne ting, og jeg skød en previs for ham, og forestillede mig, hvordan jeg så hans karakter spille ud, og jeg tror, vi var på samme side. Naturligvis bringer han noget fantastisk til bordet, når han optræder.
Hvordan vil du sammenligne design af en kamp for Wilson Fisk sammenlignet med Daredevil?
Jeg har lyst til, at de næsten er to sider af samme mønt. De gør begge ting for deres by. Og det er en vanskelig ting med deres to karakterer. Jeg tror, at når du får Fisk-karakteren til et bestemt punkt, bliver det bare ren raseri, og al tankeproces er ude af vinduet. Hans opførsel går ind i denne raseri, som jeg er sikker på, at du så.
Brutaliteten er bare ubarmhjertig med ham. Når han kommer i denne tilstand, fortsætter han bare, indtil han er færdig. Og det er det. Han kører for dig. Det er Kingpin, det er D'Onofrio. Han er en meget glat, beregnet person, men når du bringer vrede ud i ham, er han som en bulldozer.
