Syd (Carrie Brownstein) og Ali (Gaby Hoffman) mødes Gennemsigtig . (Amazon) Gennemsigtig bruger mange signifikatorer med stor effekt - musik, tøj, sprog (især i disse flashbacks til Berlin-æraen, hvor alle taler som om de er i den nuværende Pasadena) - men ingen så behændigt som makeup. Det er tydeligt i dets anvendelse, misbrug og mangel på det. Maura er den eneste Pfefferman, der synes at vide, hvordan man anvender det korrekt, hvilket giver mening, da hun er den, der brugte år på at øve det i hemmelighed. Ali bruger det som warpaint: vi så hendes første sæson få en stormagasin makeover, der fik hende til at se grotesk bleg ud som en måde at komme tilbage på Maura morgenen efter hendes ekstase-drevet accept. (Hun gør det muligt at købe makeupen til hende og returnerer den senere med en kontant tilbagebetaling.) Nu tager hun på en bizar øjenskygge, der er til recappers, hvad The Dress var på Internettet tidligere i år. (Kom nu gutter: det er orange, ikke? Ikke gult.)
Sarah er på den anden side gået i den modsatte retning ved helt at give op på makeup. Ikke kun holder hun op med at bære det ud, men når hun konfronteres med et tilfælde af øjenskygge-palet, der hører til Len's nye kæreste i soveværelset i huset, hvor de nu fuglereder, nærmer hun sig det med skitlig vantro: først dypper fingeren nysgerrig ind i en skygge, smider det hele på tæppet, vender ud og derefter gør pletten så meget værre ved at bringe våde håndklæder ind i blandingen. (Alle ved ikke at gøre det! min søster stønnede, mens hun dækkede øjnene under den scene. Stop, stop stop!) Men Sarahs tilsyneladende un-learning af makeupens effekter afspejler hendes stadig mere glatte greb om hendes egen kvindelighed, nu hvor hendes rolle som både et seksuelt objekt og en forældrenhed er blevet sat i tvivl. Selv hendes orgasmer - som hun har ved at forestille sig, at hun bliver smækket af en padle af hendes skoles gamle disciplinær Mr. Irons - virker dårlige.
Kun Maura synes at vide, hvordan man anvender det med en behændig hånd. Når alt kommer til alt, hvad er makeup, hvis ikke en lærd kunst, der betyder kvindelighed? Ali og Sarah blev født som kvinder, så de kan vælge at anvende eller ikke anvende makeup, som de finder passende. For Maura er makeup dog noget, hun har måttet lære at gøre ... og en, vi forestiller os, at hun havde haft år at øve sig med i hemmelighed.
Denne kløft - mellem hvad der er citat-ikke-citat naturligt og hvad der påvirkes - er det, der driver det meste af denne episode. Når den andenbølges feministiske kritik af transgenderisme løfter hovedet (som vi vidste, ville det uundgåeligt gøre), Gennemsigtig vælger ikke den nemme rute. Det er ikke som om nogle store dårlige lesbiske kommer til at råbe på Maura for at være født med mandlige privilegier eller uddrive hende fra kvindernes badeværelse igen. Ingen beskylder Maura for at tro, at hun vil gøre en bedre kvinde end kvinder, à la Germaine Greer . I stedet introduceres det her som de muligheder, som Maura-as-Mort benægtede Berkeley 7, en gruppe radikale feminister, som professor Pfefferman aldrig accepterede i sine klasser. Mens hun tog Ali til at besøge hendes gamle trampeterrasse ved UCLA i et forsøg på at få hende ind i grundskolen (det er ikke nepotisme, jeg vil bare se dig bruge et par af mine forbindelser, insisterer Maura u ironisk), hun er introduceret til Leslie Mackinaw, lederen af det nyligt omdannede program for kønsstudier. (Kvinde er et beskidt ord, siger Leslie, helt ironisk, og skaber således en perfekt spænding mellem de to.) Maura husker ikke Leslie, men Leslie husker Maura-as-Mort, den sexistiske akademiker, der blokerede hende og hendes søstre fra udgivelse og arbejde på redaktionskomiteen for Perspektiver på politik . Jeg ansøgte og anvendte og ansøgte, og du accepterede kun mænd, siger Leslie med et skævt smil, inden hun lukkede øjnene og strakte sig ud i stolen. Åh, og denne ene kylling, der havde disse enorme, store bryster, som du ikke kunne holde øjnene væk for, hvis ... hvis hukommelsen fungerer korrekt.
Maura forsøger at undskylde: Jeg står ikke ved, hvad jeg gjorde dengang ... Jeg kan faktisk ikke huske meget af det, men Leslies svar er ødelæggende i dets implikation: Nå, hvorfor skulle du huske det? Hvorfor faktisk: den institutionelle sexisme havde ikke bare arbejdet i Maura-as-Morts favør, men gjorde det med rystende snigende: den registrerede aldrig engang for Maura-as-Mort, at hun havde gavn af det blotte faktum, at hun ikke var kvinde .
Og dette er endelig det, Ali har ledt efter: en måde at trodse sin Moppa-som-far for, ja, alt. For at være i stand til at købe hendes accept med penge, for at lade hende ikke have en bat mitzvah, for grundlæggende at være en passiv agent på den måde, hun blev opdraget på. Det er interessant, at selvom vi kan forstå Alis perspektiv, ser hun aldrig mindre end skyldig ud: når alt kommer til alt er hun i det væsentlige vred, fordi hun har fået lov til at tage dårlige valg. I slutningen af episoden strømmer hun over Leslies poesi, og vi hører hende læse et af Leslies digte i en voiceover, der spejler (ingen ordspil beregnet) Mauras dans med sig selv scene i den foregående episode. Bortset fra at det også er en vending: i stedet for at danse alene ser vi den forudsigelige nonkonformist Ali definere sig selv som en del af det lesbiske samfund af både Syd og Leslie ... og mod sin transfar. (Selvom Maura igen ser ud til at læne sig mod lesbianisme.) Hun hænger endda sammen med Syd på lesbiske bowlingbanefest, og det er et ømt øjeblik, selvom det er svært at tage på ansigtet (og ikke kun på grund af Alis sindssyge øjenmakeup). Scenen virker lidt for idyllisk, og Leslies digt er ... godt ... dette:
Jeg sætter altid min kusse midt i træerne som et vandfald, som en døråbning til Gud, som en flok fugle. Jeg sætter altid min elskers kusse på toppen af en bølge som et flag, som jeg kan love min troskab til. Dette er mit land. Her når vi er alene offentligt. Min elskers fisse er et badge, er en natpind, er en hjelm, er et hjorteansigt, er en håndfuld blomster, er et vandfald, er en flod af blod, er en bibel, er en orkan, er en spåmand.
Dette er faktisk et digt skrevet af Eileen Myles, som Jill Soloway baserede Leslies karakter på, og som Gennemsigtig skaberen begyndte at gå sammen, mens han lavede research i denne sæson. Men skal digtet påvirke ... eller bare påvirke Ali? Og hvad ville Ali vide fra hendes elskers fisse ... eller nogen for den sags skyld? Måske er absurditeten ikke selve digtet (selvom det ringer lidt absurd), men hvordan Ali straks griber ind i det; til Leslie's hele militante andenbølgs feminismemærke (især i hvordan det relaterer sig til og imod hendes Moppa), der ringer falsk. Det er som om hun har besluttet at blive lesbisk i stedet for faktisk at være en. Ironisk nok er det det privilegium - beslutningen om at ændre ens køn i stedet for at blive født sammen med et - som Leslie kritiserer i Old Boy's Club i Berkeley-fakultets frokostlokale.
Så det er svært at fortælle, hvad jeg skal lave af den sidste scene på en måde, der får mig til at ønske, at jeg ikke havde læst så fantastisk Ariel Levy-stykke om fru Soloway i New Yorker , da det nu er sværere at adskille kunsten fra kunstneren og adskille Alis forelskelse i Leslie, Syd og hendes nyopdagede seksuelle identitet fra fru Soloways forhold til fru Myles. Men ved at vide, at vi kun er i anden afsnit af sæsonen, tror jeg det er sikkert at sige, at Ali's nyopdagede Eden er lige så skrøbelig - og flygtig - som den, der blev fundet i en Berlin-kabaret fra 1930'erne.
