Zendaya og Tom Holland i Spider-Man: Far From Home .Columbia-billeder I sin nye film bærer Spider-Man mange spider-dragter.
Når vi først ser karakteren (spillet igen af Tom Holland), er han i en skinnende jakkesæt fra Stark Industries, der får ham til at ligne en Mylar-ballon, som du måske henter i zoologisk have eller på en gavebutik på hospitalet. På det tidspunkt er Spider-Man den særlige gæst på et velgørenhedsarrangement, der er vært for sin tante May (Marisa Tomei) til gavn for overlevende fra The Blip, det søde navn, som filmen giver fordampningen af halvdelen af befolkningen og deres genopkomst seks år senere uændret - begivenheder dækket af de to foregående Avengers-film. Når han ikke bruger det, lever dragten i tåget form i en slags minikøleskab i Queens-lejligheden, som han deler med May.
SE OGSÅ: Vil 'Spider-Man: Far From Home' overgå 'Homecoming' i billetkontoret?
Der er den selvsyede version, der samler støv i hans skab, et levn fra enklere tider. Der er den tilsyneladende spandex, som hans bekymrede tante sniger sig ind i sin kuffert, bare i tilfælde af, inden han begiver sig ud på en skoletur til Europa. (Tilsyneladende skal de på en videnskabstur, men det er lige så meget en videnskabstur som Spider-Man: Langt hjemmefra er en kunstfilm.)
Der er den sorte indbrudstykkedragt, han bærer, mens han slynger webs i Europa for at holde sine klassekammerater - ligesom hans nysgerrige og mistænkelige kærlighedsinteresse MJ (Zendaya, der igen gør utilfreds) - uden for hans spor. Tidligere S.H.I.E.L.D. instruktør Nick Fury (Samuel L. Jackson, der skildrer karakteren for tredje gang hidtil i år og begynder at se udmattet) anskaffet denne udgave til ham.
Endelig er der den super højteknologiske gengivelse. Den har en Spider-fallskærm og basehoppende vinger, og Peter designer den efter sine egne specifikationer, mens han flyver i en Tony Stark-jet til et gigantisk sidste CGI-opgør i London, efter at vi allerede har været vidne til mindre CGI-showdowns i Mexico, Venedig og Prag.
Alle dragter er forskellige, antager jeg, med forskellige muligheder og tjener forskellige funktioner inden for den snoede historie, der er spundet af instruktør Jon Watts, vender tilbage fra sidste sommers jaunty Spider-Man Homecoming . Men på trods af alle deres uoverensstemmelser rammes du af deres lighed - og hele virksomhedens lighed.
| SPIDER-MAN: LANG FRA HJEM ★★ |
Vittighederne føles det samme - kommer i samme rytme og tempo som før. Vi har set den blodløse handling før, da vi har det tilsyneladende offerløse vartegn vælter. Selv den mind-stretching, LSD-påvirkede virkelighed, som Peter oplever halvvejs gennem den film, vi har set udført med mere verve og dristighed i Spider-Man Into the Spider-Vers , der dukkede op på Netflix lige før udgivelsen af denne film.
Selv når man tager i betragtning, at den måske uventede historie viser, at de, der vanskeligt undgår spoilere, kan se frem til, er antallet af overraskelser og innovationer lille. En del af problemet er, hvor filmkanten er blød, når de ideer, den udforsker - for eksempel hvordan historiefortællingsmaskineriet, der bruges i medierne og i brillegramning, er blevet krigsredskaber - kræver noget langt edgier. Hvis nogensinde en superheltfilm havde brug for et top-til-bund script polish af David Mamet, er det denne.
Jake Gyllenhaal er en ny tilføjelse, der føles frisk. At spille en af et par onkelfigurer, der er beregnet til at fylde Iron Man-størrelsen i Peters liv (den anden er Jon Favreau, der har designs på sin tante) Gyllenhaal spiller effektivt mange niveauer af sin karakter på én gang. Han ser ud til at være den eneste, der har det så sjovt som os alle havde under den sidste Spider-Man-film.
Hvis du er på udkig efter kæbe-droppers i Spider-Man: Far From Home, du bliver nødt til at vente til slutningen, eller rettere, efter slutningen. Et par post-kredit-sekvenser med stor effekt har store implikationer for både den film, der gik forud for dem, og de utallige kommende.
Bitterne er så resonante, faktisk giver de endda Toy Story 4's bemærkelsesværdige post-credit sekvenser et løb for deres penge. I modsætning til Pixar-filmen havde disse kreditter ingen liste over produktionsbørn, der blev født under filmens fremstilling (altid en favorit) i slutningen af den episke rulle; i stedet lister de mange tegneserieforfattere og kunstnere, på hvis arbejde disse glitrende slotte af guld er bygget. Men så slår de sandsynligvis disse film ud for hurtigt til at der kan være mange produktionsbørn - hurtigere end Peter kommer med nye edderkoppedragter.
Disse film fortsætter med at komme og komme: nogle skinnende, nogle mørke, nogle med ny teknologi, andre kun funktionelle. Se ud over kostumeændringerne, og Spider-Man: Langt hjemmefra viser, hvor strømlinet og pålidelig processen er blevet. På dette tidspunkt er de mindre et produkt af Hollywoods drømmefabrik end de er af Mr. Fords samlebånd - ikke længere underlige ting, men modeller af konsistens og opfyldte forventningerne.
Hvis Spider-Man langt hjemmefra er en triumf, som mange vil argumentere for, og dens billetkontor vil utvivlsomt bekræfte, det er en triumf for kapitalismen, ikke kunsten. Det er filmens inderlige håb, at vi som forbrugere begynder at miste vores evne til at fortælle forskellen.
