Komponer Julien Bilodeau's En anden mursten i væggen , hans nye opera-tilpasning af Pink Floyd's Væggen , er måske endnu mere relevant i dag på scenen end da den først blev udgivet i 1979.Yves renaud hvor kan man købe vapes online
For to år siden, da komponisten Julien Bilodeau først accepterede den risikable mission at transformere Pink Floyd 'S Væggen fra en rockopera til en ægte opera, han havde ingen idé om, at dens tema ville blive så koldt relevant.
Donald Trump var ikke helt i horisonten dengang, sagde Bilodeau. Men i juni sidste år komponerede jeg ny musik til sangen 'Waiting For The Worms.' På samme tid så jeg den republikanske nationale konference, og forbindelsen var surrealistisk. Jeg indså, hvor vigtigt det var at tale om Walls.
Alligevel involverede handlingen med at omdanne sådan tale til en brugbar produktion - en der er både politisk potent og musikalsk afbalanceret - et utal af komplekse beslutninger. Hver kom afsmeltet med muligheder for at fornærme så mange rockfans som klassiske purister. En ting vidste jeg helt sikkert, sagde Bilodeau, dette ville skabe en reaktion.
Ved sidste weekend's verdenspremiere på Montreal's Palace Des Arts - i en produktion kaldet En anden mursten i væggen - reaktionen var voldsom. I det mindste blandt publikum. Stående bifald hilste på slutningen af hver handling, efterfulgt af tordnende bifald for auteur Roger Waters, da han gjorde en overraskende optræden til en sidste bue på scenen.
Den lokale presse var ikke helt så betaget. Det eksklusive papir Tjenesten sagde operaen ramte en mur, mens kritikeren ved Montreal Gazette kaldte det en tøs, dyster flop.
Jeg havde langt mere positive følelser over for arbejdet, især i betragtning af det faktum, at fra starten af Væggen brugte muttede figurer og dystre verdensudsigter som salgsargument. Det er ikke en komedie, Bilodeau deadpanned.
Jeg har også beundring for Bilodeaus beslutning om at rive al klippen ud af Væggen , så han kunne genopføre det med et 70-delt orkester, et kor med 46 medlemmer og otte solosangere. Kombineret med den udførlige iscenesættelse af showet af Dominic Champagne ender stykket langt tættere på Verdi end Van Halen.
Ideen til projektet spirede tilbage i 2014, da generaldirektøren for Opera De Montreal, Pierre Dufour, fik forestillingen om at genopfinde Pink Floyds klassiske album som en skål til 375-året for Montreal, der blev en fransk bosættelse. Byen havde en nøglerolle i skabelsen af Væggen . For fyrre år siden, på en Pink Floyd-koncert i Montreal, led Waters et mentalt sammenbrud, der to år senere afviklede inspirerende bandets dobbeltalbum-touchstone. Så fyldt som den forbindelse kan være, er det blevet et pervers stolthed for Quebecs enorme prog rock-fan-base. Derudover lovede krogen til Montréals jubilæum i år den slags reklame og finansiering, et ambitiøst projekt som et nyt Væg ville kræve.
Den økonomiske side af denne ligning ser allerede ud til at betale sig. Produktionen, der oprindeligt skulle køre syv nætter i byen, vil ved afslutningen den 27. marts sætte rekord for Montreal Opera og spille 10 nætter på Palace Des Arts. I processen vil det blive set af næsten 30.000 mennesker. Derefter, i juli, vil operaen debutere i USA i Cincinnati Opera House, hvorefter den sandsynligvis vil rejse til flere amerikanske byer. 
En anden mursten i væggen .Yves renaud
Dufour tappede Bilodeau, en velkendt canadisk klassisk komponist, for at tackle projektet, fordi musikken allerede havde bevist, at han kunne omdanne et fabelagtigt berømt værk til noget originalt. Tilbage i 2011 skabte Bilodeau et musikstykke, der skulle fremkalde Beethovens 9. symfoni til åbningen af en ny hall i byen, Maison Symphonique de Montreal. På den måde ville Bilodeau nærme sig Væggen på en måde, der ikke bare ville opfriske Waters originale musik med fancy orkestreringer. Du kan ikke bare transponere fra den ene verden til den anden, sagde han. Desuden i sin stenform, Væggen er perfekt som det er.
Bilodeau, som var 5 år gammel, da Pink Floyds album kom ud, vidste det Væggen fra sin fars samling. Som teenager blev han en stor prog-rock og Floyd-fan, selvom hans yndlingsalbum fra Waters 'band forbliver Atom hjerte mor . Fortællende er det den med de mest klassiske påvirkninger. Bilodeau har også kærlighed til Alan Parkers ofte afskedige 1982-version af Væggen og citerer det som hans ledetråd til værkets fortællingspotentiale.
I 2015 skabte Bilodeau to demoer for hans foreslåede operaoptagelse af arbejdet, som han bragte til Waters. Klippeikonet afviklede delvist sin velsignelse, fordi han var forsikret om, at dette ikke ville være en billig rehash. Det ville dog holde fast i Waters 'tekster til libretto. Og det skabte en kæmpe udfordring, da ordene på det originale album mangler operaens specificitet og bredde. Normalt er en operalibretto aldrig mindre end 40 sider, sagde Bilodeau. Der er mange ord og dialog og tegn omkring den vigtigste. 
En anden mursten i væggen. Yves renaud
Derimod originalen Væg havde lidt tekst, ingen dialog og ingen rigtige tegn uden for Pink, sagde komponisten.
Også Floyds originale album løber kun 80 minutter. Bilodeau og instruktør Champagne afviklede deres version for at nærme sig to-timersmærket. Bilodeau uddybede det originale stykke ved at tildele linjer, der oprindeligt blev sunget af Pink, til tegnene på hans anmassende mor, fældede far og ekskone. Jeg ville skabe en stemmeøkologi, sagde han. Det er meget vigtigt at skabe en ligevægt mellem de stemmer, du hører.
Mere etablerede han et komplekst opkald og svar mellem Pink og det sprudlende kor. I de fleste operaer har koret ikke meget musik at synge, sagde komponisten. Ved at bruge et kor, der repræsenterer enker, fans, flygtninge og alle dem bag muren, tillod det mig at give en anden betydning til de linjer, der i originalteksten tilhører Pink.
Bilodeau fikede også rækkefølgen af flere sange. For eksempel starter han anden akt med Hey You i stedet for Er der nogen derude? For at hjælpe med at genoverveje musikken trak han på den minimalistiske skrivning af Phillip Glass og favoriserede langsomme, indsnævrede og cirkulære melodier. I åbningen citerede han lidt af paukerne og mindre akkorder i Brahams 'første symfoni for at indlejre en figur fra klassisk musik som et signal, sagde han. 
En anden mursten i væggen .Yves renaud
Bilodeau citerede også Keith Jarrettts jazzharmonier som en indflydelse såvel som keyboardbidragene fra det sene Pink Floyd-medlem Rick Wright. Meget af orkestrationen var inspireret af ham, sagde komponisten. Jeg tror, han er undervurderet i dette band. Rick Wright var bare fantastisk til at skabe stemninger. De er subtile, men meget rige.
Skønt meget af Bilodeaus musik tager vilde spring fra Waters ', antyder hans 70'ers melodier ind og ud. Komponisten holdt Prøven fuldstændig intakt og hugget tæt på Bring The Boys Back Home. 'The Trial' var allerede et operastykke, så der er ingen mening at ændre, sagde musikeren. 'Bring The Boys' var også orkester.
Bilodeau indrømmer, at de store forskelle i resten kunne smide rockfans. Du er nødt til at acceptere, at det er en opera-stemme, og at den er akustisk uden guitar eller tromme, sagde han.
Farven og flashen fra Champaign's produktion giver sådanne fans en sandsynlig vej. Han beskæftiger otte videoprojektorer, der beskriver Pink's torturerede indre liv. For en anden lokke er der det massive kor, der involverer en etnisk forskelligartet rollebesætning, der giver liv til de masser, der holdes i dag bag mure steder fra Palæstina til Cuidad Jaurez. Derefter er der det rene drama af Pinkes surrealistiske transformation fra en brudt rockstjerne til en kontrollerende fascist. For et køligt twist på originalen åbner operaen med en scene, der skildrer den berømte hændelse i Montreal, der udløste det hele. 
Endnu en mursten inkluderer en henvisning til Roger Waters 'originale inspiration til at skrive albummet: Det øjeblik han spyttede i en fan's ansigt under en berygtet Pink Floyd-koncert i Montreal i 1977.Yves renaud
Tilbage i juli '77 var Pink Floyd i færd med at afslutte sin massive In The Flesh-turné med en date på Montreals Olympic Stadium. Turnéen var blevet et mareridt for bandet. De følte, at de kavernøse spillesteder, de spillede på, fremmedgjorde dem for publikum og forårsagede et stadig mere træt, usikkert og forkælet Waters at opleve følelser af foragt for sine egne lyttere. På Montreal-datoen blev han så vred på berusede medlemmer af mængden, han spyttede på en, en handling han senere fortrød, men som signaliserede ham dybden af hans isolation og skrøbeligheden i hans mentale tilstand.
Karakteren, han skabte for at fange alt dette, Pink, er ikke særlig sympatisk. Han har ret, isoleret og knust. Bilodeau kalder ham en antihelt og indrømmer det Væggen er et mørkt værk i en mørk tid.
Alligevel tilbyder den version, han har oprettet med Champagne, en positiv og meget bevægende afslutning, man aldrig forestiller sig i det originale album eller film.
Bilodeau mener, at nyttige budskaber kan hentes fra dette vanskelige stykke, især midt i det nuværende politiske klima. Vores version af Væggen siger, at vi har brug for at lytte til andre, hvis vi vil kende dem, sagde han. Vi har en tendens til at tænke, at hvis vi slipper af 'den anden' bag en mur, vil vi have magt og kontrol over tingene. Men det er ikke sådan, det fungerer. For mig er det den stærkeste besked fra Væggen .
