'Little Men' har et par drenge, der kæmper for at bevare et venskab, der er revet i stykker

passiv aggressiv person og deres måloffer

Bland ikke titlen med Louisa May Alcott. Det her Små mænd er ikke en efterfølger til Små kvinder, men et lille, uafhængigt stykke New York-liv fra den beundringsværdige og meget indsigtsfulde vision af forfatter-instruktør Ira Sachs, der skabte Kærlighed er mærkelig, om den hjerteskærende situation for to ældre homoseksuelle mænd, der pludselig finder sig hjemløse, og den grusomme, fordomsfulde bureaukrati, de skal kæmpe i et storbybureaukrati for at finde et sted at dele deres liv før døden. Sachs har specialiseret sig i historier om mennesker i krise. Små mænd handler om et par følsomme 13-årige drenge, der kæmper for at bevare et venskab, der er splittet af en dårlig familieforretning, der udfordrer deres definition af loyalitet, venskab og kærlighed. Til sidst tilføjer det ikke meget, men skuespillet er dybt oprigtigt, og jeg blev rørt på uventede steder.

Jake Jardine og Tony Calvelli (spændende nykommere Theo Taplitz og Michael Barbieri) er begge firkantede pløkker, der prøver at passe ind i runde huller. Da Jakes farfar far dør, efterlader hans søn Brian (Greg Kinnear) og datteren Audrey (Talia Balsam) en lejlighed i Brooklyn over en lille kjolebutik, der ejes af Tonys mor, en chilensk alenemor, hvis søn Tony er Jakes alder. Brian, en kæmpende skuespiller, der aldrig har opgraderet fra nonprofit Chekhov til Broadway-berømmelse, og hans kone Kathy (den vidunderlige Jennifer Ehle), en psykoterapeut, hvis indtjening har betalt regningerne i årevis, flytter fra Manhattan til Brooklyn for at spare penge, trækker deres tilbageholdende teenagesøn Jake ud af en skole, han elsker, og stopper ham ned i et kvarter, der skræmmer og forvirrer ham. Jake er en følsom kunstner uden jævnaldrende, og Tony, der ønsker at være skuespiller og håber, at hans mors nye udlejer måske giver ham tip til en skuespilkarriere, bliver den første dreng i hans alder, der forstår Jake ubetinget.

I stedet for at knytte sig til deres lejere er Jakes forældre og tante Audrey helvede med at gå op i lejen og kræve en dyr lejekontrakt, som Tonys mor ikke kan betale. Ignorerer udsigten til en lejekontrakt, som hun ikke vil forhandle, nægter Tonys mor (en rørende Paulina Garcia) at forlade og lægger endda et skilt i vinduet for at ansætte et nyt personale. Rasende, Audrey indleder udsættelse og ignorerer de uretfærdige nye situationer for fattige, hårdtarbejdende indvandrere, hvis arbejde, integritet og mor-pop familie-kvarterbutikker erstattes af såkaldte moderigtige, dyre og trendy emporier, der sælger sushi og designer cupcakes, og drengens forældre prøver at bryde dem op. Børnene gengælder sig ved at nægte at tale med deres familier - en protest, der fører til en uløselig boykot. Resultatet er trist, forstyrrende og modstandsdygtigt over for, hvad moderne film er kommet til at anklage som den forudsigelige Happy Hollywood Ending.

Det er en tynd historie, beriget af oprigtigheden af ​​en vidunderlig rollebesætning og af mærket af følsomhed og opfattelse, som Sachs har varemærker. Han ved hvordan man fortæller enhver historie, stor eller lille, med bemærkelsesværdig nuance og utallige detaljer, der elsker hans seere til hans karakterer. Denne gang deler han skrivekreditter med Mauricio Zacharias. Det er et samarbejde, der ikke efterlader nogen sten for at få os til at forstå og identificere med ethvert synspunkt, både unge og gamle. Desværre mangler Sachs en tilfredsstillende måde at bringe sine ideer til en acceptabel afslutning. Kærlighed er mærkelig havde en afslutning, der stillede flere spørgsmål end den stillede, og Små mænd lider af den samme form for foruroligende fordømmelse. Så kærlige som de er, er drengene tvunget til at indgå deres egne kompromiser, som på de måder, der bedst forstås af de unge, måske er mere modne end deres forældres, men ikke mere tilfredsstillende. Folk overlever, og de bevæger sig fremad, formindsket, men virkelige, ligesom livet.