Brie Larson i Kong: Skull Island .Warner Bros. Det kan være et babytrin for en kæmpe abelignende King Kong eller et spring fremad i flip flops for en baseball-cap-iført Hollywood-mogul, men kvinden fører ind Kong: Skull Island er ikke et wan offer, en besvimelse Fay Wray. I 2017s første voldsomme action-blockbuster (skønnet budget $ 185 mio.), Oscar-vinder Brie Larson, 27, spiller modig jordforbedret fotojournalist Mason Weaver. I traditionen med den store Karen Allen fra Raiders of the Lost Ark, hun er meget fuckable, men hun er ingen mand - eller dyrets - gummi duck fuck legetøj.
Weaver er den slags hippe tidlige 70'ers kylling, der ville være faldet og rocket til Grace Slick eller Janis Joplin, før hun trak sig tilbage for sin grædende jag til Joni Mitchells 'Blue'. Hun er en peacenik i en krigszone, kameraet fastgjort til hendes hals, vask -og bære blondt hår og den friske frivilliges frivillige med stor øjne på hendes første dag i Ghana. Alligevel ville Weaver have været velopdrættet nok til ikke at Bogart den fælles. Hun genererer varme uden hårforlængelser eller høje hæle, og som næsten alle lige kvinder i publikum anerkender hun, at hun på trods af hans skumle spionpolitik er sulten Tom Hiddlestons James Conrad Heart of Darkness ordspil beregnet) er den hotteste udsigt på missionen for at afdække Skull Island's mysterier.
Tidligere indie-elskede Larson (filmer i øjeblikket rollen som kaptajn Marvel i Avengers: Infinity War ) behøver ikke at binde sig i knuder til denne rolle. Hun er en smart, nysgerrig kunstner, der spiller en smart, nysgerrig kunstner - en skarp søde i en manddomineret verden. I modsætning til tidligere karakteriseringer sidder hun ikke fast i en Værelse , den mishandlede mor, der beskyttede sin unge søn, elskede på trods af at hun var et produkt af voldtægt. Hun er heller ikke den plejede rådgiver for urolige teenagere i sit udbrudte drama Kort sigt 12 . Indrømmet, Mason Weaver er stadig en sammensmeltning, der mangler baggrundshistorie eller tilsyneladende mangler. Hun ser ud som Venus og ankommer fuldt ud dannet på halvskallen med en armload af spunk og Yankee-opfindsomhed.
I den afgørende første øjenkontakt mellem kvinde og dyr, står Weaver på en klippe udover Conrad og konfronterer den monumentale Kong, et mirakel ved den nuværende CGI-teknik. I det øjeblik er hendes kamera slap rundt om halsen, hun er så empatisk som Jane Goodall og trækker vejret dybt i ansigtet på en af biografens mest berømte superstore simianer. Men Weaver er ikke den typiske pige i nød, der er symbolsk for de tidlige Kong-film. Hun er ingen stjålet Barbie-dukke, der animerer hendes menneskelige beskytters vrede i, hvad der i kernen er en mand versus dyrets historie.
Eller som filmregissørens Carl Denhams karakter siger til sin førende mand John Driscoll i klassikeren fra 1933 King Kong : Udyret var også en hård fyr. Han kunne slikke verden. Men da han så skønhed, fik hun ham. Han blev blød. Han glemte sin visdom, og de små fyrer slikkede ham.
Og så sker der noget fantastisk [[spoiler alarm]]: Weavers skønhed inspirerer ikke Kong til at blive forelsket i hende i nogen romantisk forstand. Den perverse (og ikke-gengældte) seksuelle lyst mellem udyret og pigen udvikler sig aldrig (minder om Peter Jacksons opdatering fra 2005). Kong bærer ikke Weaver væk til sin bjergtop eller klatrer op i Empire State Building's ydre, hendes kone-pisker flået og bh udsat og lancerer den mandlige redningsfantasi, der er indlejret i det originale Kong. Forvist er det mærkelige udyr-lyst, der understøtter originalen: at vi mandlige krigere skal bevise, at vores manddom redder den hvide kvinde fra den monstrøse abe - en parallel til vold, der er retfærdiggjort af frygt for, at Den Anden voldtager vores hjælpeløse kvinder.
Jeg fandt fraværet af den ultimative sci-fi-forfølgelse - Kong on Blonde - en enorm lettelse. Jeg havde været uvidende om at sidde ned i starten af denne enormt underholdende film, hvor meget jeg frygtede den tabu-bæst-skønhedskobling. Det gør ikke Kong: Skull Island den ultimative postfeministiske film, ikke at det var hensigten med denne rædselforquel instrueret af Jordan Vogt-Roberts og skrevet af et team af mænd.
Kong: Skull Island 'S kvindelige hovedrolle forbliver det ekstraordinære individ, der sprænger ind i stort set mandligt område. Uanset om hun konfronterer Kong eller løber ved siden af Conrad gennem en røgfyldt boneyard jaget af glubende firben, forbliver Larsons Weaver i det ekstreme mindretal af kvindelige karakterer med talende dele. I en sprudlende manddomineret rollebesætning, der også inkluderer Samuel L. Jackson, John C. Reilly John Goodman og Richard Jenkins, interagerer krigsfotografen sjældent med andre kvinder, herunder kvindelig videnskabsmand (Tian Jing).
Weaver er primært en ø i en strøm af mænd: kaukasiske, asiatiske og afroamerikanske; gamle og unge; indfødte og interloper klar og uhængt. Man kan hævde, at hun som outsider faktisk har mere til fælles med eneren Kong end hun med sine mandlige kammerater. Det gør dem stadig ikke til en gensidigt tilfredsstillende kamp. Som kvinde er det en glat CGI-sekvens, jeg aldrig vil se.
