Hvid zombie.(Foto: Jay Brown) For mange, der voksede op i New York City-området under tidsrummet Koch og Dinkins, var den lokale undergrund altid en plet af rust, raseri og kreativitet informeret af den uhyggelige om dens omgivelser. Søndagseftermiddage på CBGB og lørdag aften på Bowery var en langt saltere måde at tilbringe din weekend på, hvilket viste sig at være mere som en øvelse i overlevelse end en afslappet mulighed for at fange et show på en gratis dag.
Femten eller flere år senere er det svært at forestille sig en sådan kulturel beboelse, der findes på de sanerede gader i denne hurtigt gentrified metropol, et sted hvor Vampire Weekend og Animal Collective ville have været holdt ved knivpunkt i en mørk gyde nær Williamsburg Bridge og jacked for deres vintage Hush hvalpe.
På trods af grus, eller uden tvivl på grund af det, markerede denne periode en af byens mest frugtbare tider inden for undergrundsmusik, en tid hvor nogle af de mest vilde og innovative handlinger inden for metal, punk og hardcore konvergerede på scenerne i sådanne sagnomspundne spillesteder som The Pyramid Club, L'Amour og ABC No Rio. Fisse i massevis. Politimand skyde politimand. Svaner. Usindig. Levende kranium. Sonic Youth. Hvid zombie.
Vent, hvad?
Det er rigtigt, børn. Før de blev den Beavis-godkendte, platincertificerede, Grammy-nominerede alt-metal juggernaut i 1990'erne, eksisterede White Zombie først som et støjbånd samlet af en kvartet studerende fra New Yorks Parsons School of Design på jagt efter en måde at trylle elementerne i Butthole Surfers, Black Flag, The Doors, The Birthday Party og X til et kakofonisk bryg. Da disse lidenskaber blev krydsrefereret med frontmand Rob Straker (nu Zombie), især hans kærlighed til både The Misfits og italienske gyserfilm, stak bandets image ud fra masserne af revet denim som en fluorescerende grøn tommelfinger.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=C50lWoX7Ua4&w=560&h=315]
En primær farve, forresten, som grafisk designer Henry Owings fra Chunklet berømmelse brugte til at konstruere smukt nyt æskesæt fra Numero Group , Det kom fra N.Y.C.
Jeg vidste præcis, hvad jeg ville gøre for kassen, forklarer Owings. Og det er næsten nøjagtigt, hvad jeg forestillede mig. To ting: hår og day-glo blæk. Det var alt, hvad jeg husker fra dem. Jeg tror ikke, at en anden designer ville være gået så minimal. Se på deres Geffen lort, det er gudfrygtigt. Men Rob er en illustrator, det er derfor, jeg hyrede en tegneseriefar til at lave breve og efterligne Robs håndtegnede look.
Kronikere disse halcyon dage med White Zombie tilbage, da de var en langt mere eksperimentel ketcher, Det kom fra N.Y.C. fanger hele deres optagede output fra 1985 til 1989, inklusive hver 7-tommer single og EP ud over remasterede versioner af deres første to fuldlængder, 1987 Soul-Crusher og 1989's Få dem til at dø langsomt .
White Zombie var en intelligent gruppe, Matador Records medejer og den tidlige White Zombie-supporter Gerard Cosloy fortalte Rullende sten i 1999 . Det var altid meningen, at det skulle være større end livet, ikke noget isoleret, underligt punk-rock. Men igen kender jeg ikke nogen, der havde forudsagt, at Rob Zombie ville ende med at være en helt for hvert fuck-up teenage-barn i Amerika.
Hvis du nogensinde var en skeptisk beundrer af White Zombie i deres Geffen-år, er chancerne for, at du havde en ven, der engang sagde til dig noget i denne retning, Åh mand! Du burde have hørt deres lort, før de gik mainstream!
Faktisk er den rene kunst ghetto maling af sådanne tidlige singler som Gods On Voodoo Moon, Pig Heaven og deres vanvittige cover af Kiss cut God Of Thunder er land miles væk fra den tegneserieagtige natur fra 1992 Devil Music: La Sexorcisto bind 1 og 1995's Astro Creep 2000, og især albummerne i Rob Zombie's solo-repertoire.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ntpm9jB9Bys&w=420&h=315]
Denne samling med tre diske gør en fænomenal opgave med at redde gruppens mistede historie en gang for alle.
Smukt designet af Owings og med udtømmende og indsigtsfulde liner noter af den berømte musikjournalist Grayson Haver Currin, Det kom fra N.Y.C. efterlader ingen sten upåvirket, når det kommer til dens dokumentation af White Zombie's tidligere liv. Kombinationen af Owings 'mesterlige brug af fotos, flyers og endda T-shirts fra æraen og Currins dybe, åbenbarende samtaler med alle de oprindelige medlemmer af gruppen fortæller den komplette historie om et band og en mand, der er radikalt forskellig fra Rob Zombie of i dag, der næppe anerkender sine rødder i NYC-støjscenen.
Når man ser på Zombie nu, er det faktisk svært at forestille sig, at dette er den samme mand, der plejede at rocke Janus Films skjorter på scenen og hang ud med folk som Michael Gira og Thurston Moore.
Jeg tror, at den mere almindelige opfattelse af White Zombie og Rob Zombie har at gøre med hans groove metal og brug af elektronik, forklarer Currin.
Men White Zombie var meget et andet band på et tidspunkt. I en årrække var de et meget ustabilt band i en meget ustabil scene. Og de var meget forskellige fra deres jævnaldrende på New York-scenen, fordi de var utroligt interesserede i præsentation og udseende og effekt. Jeg tror, det er en af de ting, der adskiller dem fra starten. De havde en meget bevidst æstetik. De var kunstskolebørn, og det var grunden til, at de var i byen. Det var ikke for musik, det var for kunstskolen. Jeg tror, det var en stor del af Robs og White Zombie's succes.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ZpNl14AhBFk&w=560&h=315]
De var sådan et æstetisk drevet band. De kiggede og ville være sensationelle. Og de var meget gode til det. Jeg tror, det er en ting, der altid adskiller dem. Den musik, de lavede, var altid et igangværende arbejde. Du kan endda høre i dette felt indstille forestillingen om et band, der arbejder inden for denne scene, forsøger at finde ud af, hvordan de passer ind i det, og lave noget ret underligt musik. De var et virkelig - i mangel af et bedre ord - fucked-up band.
White Zombie og Pussy Galore blev begge signeret til Caroline omkring samme tid og lavede en masse shows sammen, afslører Bob Bert, der spillede trommer i Sonic Youth indtil 1985, da han sluttede sig til folk som Jon Spencer og Neil Hagerty i Pussy Galore.
Han tjente også bag sættet til kollegaer i New York City-garagestøj The Chrome Cranks og optræder i øjeblikket i Lydia Lunchs seneste projekt Retrovirus, samt at spille sammen med Mick Collins fra The Dirtbombs og de legendariske Kid Congo Powers i en ny supergruppe kaldet Wolfmanhattan-projektet.
White Zombie åbnede altid for os. [Pussy Galore] havde et meget klarere koncept og publikum, og på det tidspunkt lignede det en meget lysere fremtid. White Zombie var, selvom deres indflydelse var på plads, meget mere af et kaotisk East Village-støjrockband end noget, der lignede groove metal. De havde en fyr ved navn Tom Five på guitar, som fortsatte med at danne et band ved navn Angel Rot og en trommeslager ved navn Ivan [de Prume], der ikke sagde meget og ikke syntes at have meget at gøre ovenpå.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=HDLrvsAcGRE&w=420&h=315]
Det er svært at forestille sig, at Rob Zombie har noget niveau af street cred i 2016. Her er en fyr, der er den levende udførelsesform for Hot Topic-ostekulturen i denne moderne æra. Som filmskaber ødelagde han næsten det gode navn John Carpenter's Halloween med sin forfærdelige genindspilning. I mellemtiden er hans seneste soloalbum, The Electric Warlock Acid Witch Satanic Orgy Celebration Dispenser , i sin titel alene beviser bare den mand, der er født Robert Cummings, har reduceret sig til en simpel skal af meningsløse psykedeliske hashtags, der fuldstændigt fejlagtigt præsenterer den slags generiske tribal tatoveringsmetaller, han har udrulet for nylig.
Men som Bert bevidner, var der engang en tid, hvor Zombie var den rigtige aftale, på trods af at han var mere af en rædsel og en sci-fi-fyr, end mange af dem fra den scene sandsynligvis ville bryde sig om at indrømme.
Rob og [bassist] Sean [Yseult] var et par på det tidspunkt, og jeg kom godt overens med dem begge, forklarer Bert. Der var mennesker, som jeg husker ikke kunne lide Rob så meget, men han var altid cool for mig. Jeg husker, at jeg hang en gang hos dem. De havde begge job med layout for en mag kaldet Berømthed, der trykte nøgne fotos af berømte mennesker. Jeg er stadig venner med Sean den dag i dag, men jeg har ikke set Rob, siden de underskrev Geffen og forlod NYC. Jeg er ikke en stor metalfan, så jeg fulgte dem aldrig så tæt. Alle var overraskede over, at de var bandet fra den scene, der gjorde det stort. De var virkelig ingen big deal, før de blev støbt.
Da White Zombie splittede i 1998, var det ikke på venlige vilkår. 
Hvid zombie.(Foto: med tilladelse fra Numero Group.)
Der var rygter, der gik rundt i sommer om muligheden for en genforening i kølvandet på nyheder om Rob Zombie, der optrådte Astro Creep 2000 i sin helhed på årets Riot Fest i september. Men ifølge Currin, baseret på hans erfaring med at sammensætte disse liner noter til Det kom fra N.Y.C., chancerne for at se enhver opstilling af White Zombie, endsige den originale kvartet, er faktisk ringe til ingen i betragtning af bandets nuværende tilstand af fremmedgørelse.
Da jeg blev bedt om at lave disse liner noter, var det et interessant tilbud, sagde Currin. Og en af de mest interessante ting ved det var, at medlemmerne af White Zombie ikke rigtig kommer sammen. De taler slet ikke. Jeg ville være i stand til at have et hidtil uset niveau af adgang til hvert medlem, så det var vigtigt for mig at sørge for, at Rob Zombie ville tale, og at vi alle var på samme side. Det var svært at navigere i historien om to eller flere fraktioner i et band, der alle sætter deres officielle præg på et produkt.
Zombie ventede imidlertid til det sidste øjeblik med faktisk at sætte sig ned og blive interviewet af Currin; bestemt ingen overraskelse i betragtning af hans tvang til at undvige fortiden og sætte forfatteren i en unødvendig pres.
Så Rob havde oprindeligt accepteret det, og i løbet af flere måneder opfyldte han ikke sin forpligtelse, forklarer han. Og det så ud som om jeg skulle skrive linerne uden Rob. Men han kom i kontakt den 11. time, og vi havde to samtaler. De var gode. Han var lidt uforpligtende. De andre medlemmer var meget åbne omkring disse dage, men han ville spille det lidt køligere, fordi han er Rob Zombie.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=8yjoMP9eBpM&w=560&h=315]
Desværre fortsatte Zombie med at hæmme samlingen Det kom fra N.Y.C. , skubber projektet ud over fristen , især når det gjaldt faktakontrol af liner-noterne.
Så jeg sammensatte endelig liner noterne, og han havde en hel del ændringer, fortæller Currin. Det var primært med henvisning til ting, der fik ham til at se dårligt ud, hvilket stort set var alt, hvad alle andre havde at sige om ham. Faktisk har jeg ingen idé om, hvordan den endelige version af liner noterne læses, fordi jeg opgav kontrol på et tidspunkt. Det var tydeligt, at Rob Zombie ikke ville gå på kompromis med sine point. Linjenoterne var helt godkendte og i produktion, og han trak dem grundlæggende tilbage.
For Bert er sådan en modbydelig opførsel fra Zombie bestemt ikke overraskende, i betragtning af hvad han har hørt gennem årene om ham.
Jeg lo lidt, da jeg læste, at Rob lovligt ændrede sit navn til 'Zombie', siger han.
Jeg havde hørt gennem vinrankerne, at det virkelig gik til hans hoved, at han behandlede Sean som lort, havde sit eget påklædningsværelse osv. Ingen, der kendte ham, havde noget rart at sige om ham. Jeg ville altid løbe ind i ham for at se, hvordan han ville reagere på mig, men det skete aldrig. På den anden side holdt Sean kontakten med mig gennem årene. Faktisk i 90'erne optog jeg og stillede fotos med hende og Bridgette West som de berømte monstre, som udgav en sej 7-tommer med fire sange på Estrus Records, som hun endda betalte mig royalties på - en sjældenhed! Derefter, da Chrome Cranks genforenes i 2009 eller deromkring, åbnede hendes band Star & Dagger for os i Mercury Lounge.
Alligevel på trods af de klumper, som Currin, Owings og Numero Group modtog i konstruktionen af dette bokssæt, Det kom fra N.Y.C. er et utroligt betydningsfuldt tabt kapitel i New Yorks støjrockens talende historie og et must-own for enhver sjæl, der endelig ønsker at vække deres nysgerrighed omkring White Zombie i deres salatdage.
Jeg er glad for, at dette bokssæt er derude, for det første fordi disse poster er rigtig gode, udråber Currin.
Og for det andet håber jeg, at det kaster lys over det faktum, at White Zombie ikke altid var denne rene festivaloverskrift groove metal-ting. De var et underligt band. Rob er meget billedbevidst, det har han altid været. Så Rob vil gerne have, at du tror, at dette band på en eller anden måde ikke tog indflydelse fra andre steder. Det er ikke rigtigt. Jeg tror, det var meget klart, når de talte med de andre medlemmer, at de tog notater og oplevede den scene, der drejede sig om dem.
