Vejrudsigt.Facebook For mange af os er musik balsam, der beroliger vores svimlede sjæle. Mens nogle stoler på varm kaffe, frisk appelsinjuice eller en håndfuld vitaminer, er jeg afhængig af en eksplosion af sonisk tonic for at starte mine morgener. Intet driver mig ud af sengen som den retfærdige rille af Booker T. & MG's Green Onions eller måske lige fra Miles Davis 'badass Hyldest til Jack Johnson. Hvis du virkelig er dybt inde i slummerland, vil den cowbell-drevne backbeat af Les McCann og Eddie Harris 'Sammenlignet med hvad vække dig til bevidsthed hurtigere end en duft af ildelugtende salte.
Og så er der Birdland.
Uanset hvilken slags dag, uge, måned eller år du har haft, er det umuligt at forblive i dårligt humør, når du får et øre af åbningssporet fra Weather Report's album fra 1977 Tungt vejr , udgivet for 40 år siden denne måned.
Sangens komponist, den østrigske keyboardist Joe Zawinul, havde en uhyggelig gave til at skabe førsteklasses soul-jazzhits, siden han skrev Mercy, Mercy, Mercy for altsaxofonisten Cannonball Adderly i 1966.
Fra Jaco Pastorius 'indledende basfigur brister Birdland med det sjældne mærke af sprudlende glæde, som kun Stevie Wonder kender. Jeg er ligeglad med, om du ikke kan lide jazz. Den smitsomme rille af denne musik gennemsyrer med ubestridelig lykke, da Wayne Shorter's saxofon længes efter himlen. Uanset hvilke udfordringer du står over for, er denne musik garanteret til at holde din sjæl højt.
Det er sværere at lave en smuk lyd end en grim, fortalte trombonist / conch-mester Steve Turre mig engang. Når jeg ser tilbage for 40 år siden, er det slående hvordan Tungt vejr stod i skarp kontrast til tidens gennemgribende aggressive æstetik - punk rock.
Apropos punks, da han mødte Joe Zawinul i Miami, pralede den unge, kraftige Jaco Pastorius med, at han var den største bassist i verden. Efter at have tjekket hans demo-bånd, fandt den skeptiske Zawinul mere end en smule sandhed i Pastrorius 'påstand og inviterede ham snart til at slutte sig til sit band og erstatte Alphonso Johnson. Mens Pastorius kan høres på to spor på Weather Report's frodige 1976-optagelse Sorte marked (inklusive hans egen komposition Barbary Coast) var det spor som Birdland og Teen Town fra Tungt vejr der først fik verden til hans innovative spil.
Ray Peterson, tidligere basmand med den strålende og funky jazzsaxofonist Eddie Harris og forfatter til Jaco Pastorius - basmetode (Hal Leonard 2010), mindede om hans forhold til den barske, banebrydende bassist.
En gang kaldte jeg ham op til en lektion, og han insisterede på, at jeg straks kom hjem til hans hus, så han kunne spille mig det nye Weather Report album, som endnu ikke var udgivet. Jeg sprang i bilen og kørte over, og han satte straks pladen på pladespilleren. Ud af højttalerne sprang 'Birdland' med de klemte harmoniske, som han skabte ved at plukke strengen med pegefingeren og stoppe strengen med tommelfingeren, forklarede Peterson.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=Ae0nwSv6cTU&w=560&h=315]
Jeg sad der med åben mund, bedøvet over det, jeg hørte. Jeg havde været fan af Weather Report fra Miroslav Vitous-dagene, men den retning Jaco havde taget bandet i var bare forbløffende. Det hele lød så sofistikeret og frisk med så meget vital energi. Efter Tungt vejr blev frigivet, bandet eksploderede og gik bare til et andet niveau, både kunstnerisk og med hensyn til at udvide deres publikum.
Jacos karriere tog også virkelig fart dengang med alle de positive og negative begivenheder, der fulgte. Jaco så ud til at tappe på en kosmisk energikilde, og det påvirkede alle omkring ham. Han var en meget villig og energisk fyr. Du vidste, da du mødte ham, at du mødte et unikt individ, og som kom ud i hans musik.
Selvom han bidrog meget til en jazzfusion, gik Pastorius 'enestående tilgang til hans instrument langt ud over de begrænsninger, genren indebærer.
Jeg tror, han tænkte på sig selv som en jazzmusiker og derefter nogle, funderede Peterson.
Han kunne godt lide at spille en kombination af jazz og R&B. Han var meget kyndig, dygtig og behagelig i begge udtryk. Han så ud til at fiske efter en beskrivelse på det tidspunkt og beskrev Weather Reports musik som 'improviseret klassisk musik.' Jeg har aldrig engang hørt ham bruge udtrykket 'fusion.' Jeg tror det er sikkert at sige, at han ville hadet dette udtryk. Jaco blev inspireret af alle, påpegede Peterson.
Han studerede virkelig Hindemith, Stravinsky og Casals såvel som Miles Davis, Charlie Parker, Jimmy Smith, Bill Evans, Coltrane, James Brown, Otis Redding, Beatles, Sinatra, Hendrix, Edgar Winter ... alle mulige ting. Salsa og afro / cubansk musik også. Han havde en tendens til at kunne lide musik, der var sjælfuld og smuk. 
Jaco Pistorius.ansigt
For dem, der er bekendt med Wayne Shorter's musik før Weather Report (tjek hans klassiske Blue Note-optagelser fra midten af 60'erne) med dets forskellige strejker i elektronisk fusion og verdensmusik, syntes bandet til tider som en underlig pasform for den frodige saxofonist. Altsaxofonist Gary Bartz, der ligesom Shorter også optrådte live og indspillet med Art Blakeys Jazz Messengers, Miles Davis og McCoy Tyners bands, gav noget indblik i Shorter's arv:
Tilbage i begyndelsen af 60'erne [trompetist] Lee Morgan ville have mig til at høre denne saxofonist, der spillede en koncert med Art Blakeys Jazz Messengers i Newark. Det viste sig at være Wayne Shorter, mindede Bartz med en latter.
De spillede 'A Night in Tunisia.' Hvor mange gange har du hørt den sang? Men Wayne spillede det som jeg aldrig har hørt det før. Med en pause ændrede han hele mit syn. De fleste mennesker ville fylde deres solo med mange noter, som Bird [Charlie Parker]. Men Wayne vidste virkelig, hvordan man brugte tid og rum. Jeg elsker hans musikalske intellekt og kompositionssans. Hver solo, han spiller, er gennemtænkt. Jeg tager altid mit horn med mig overalt. Og jeg havde taget det med mig den aften og tænkt, at jeg måske sad i, men efter at jeg hørte Wayne, holdt jeg det ude af syne, sagde Bartz med en latter.
Wayne improviserede ikke rigtig, påpegede Bartz. Når du improviserer, laver du ting ud af det blå, hvor han spontant komponerede. Du kunne høre hans tanker. Wayne havde altid en klar opfattelse. Hans solo var mere som variationer på et tema. Med Messengers fik Art dig til at bygge dine solo. Du var nødt til altid at lege med en bestemt slags ild. Jeg tror, at Wayne til sidst blev træt af det og måtte brænde på hver sang. Han spillede mere ud fra sit intellekt.
Weather Report var sådan et stort, afgørende band. For så mange åbnede de en helt anden vej at gå. Nogle bands skulle være.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=F02mBkBoMQw&w=560&h=315]
I hans farvestrålende vævede kraniet hætter, omgivet af en fæstning med tastaturer, Shorter's primære partner i Weather Report, syntes Joe Zawinul altid at være lidt af en underlig and. På trods af al hans olympiske riffing havde han en gave til at skabe enkle melodier, der sidder fast i dit hoved, som på Tungt vejr 'S hjertelige valentine, A Remark You Made.
Denne sang strækker dig følelsesmæssigt. Det er begge ødelæggende trist, mens det samtidig trækker dig ud af dine støvler, sagde den udforskende keyboardspiller Thollem McDonas. Cirka fem minutter inde i sangen er der pludselig al denne aktivitet i dette ellers svage stykke. Zawinuls arpeggioer er vidunderlige uden at være forstyrrende eller distraherende. Folk bemærker måske ikke det, fordi det passer så godt.
Zawinuls sange var ikke kun perfekte køretøjer til hans soniske ekstrapoleringer - de syntes også tilpasset Shorter's længsel og Pastorius 'snappy, elastiske baslinjer. Zawinuls komposition The Juggler indeholder skinnende synth-riffs sammenflettet med Shorter's pied piper sopran sax-linjer for at skabe en moderne renæssancemusik.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=p8q2V4rVQPs&w=560&h=315]
Jeg elsker subtiliteten i hans synth-spil, begejstrede McDonas. Joe eksperimenterede altid lydmæssigt på så let nuancerede måder. Timberne udvikler sig fra og med ellers konventionelle lyde, der skifter over tidsfragmenter. Og inden du ved af det, er han i et helt andet felt, men det fungerer altid, føles altid naturligt, så du bare kan lade disse lyde rulle over dig som en skymassage. Zawinul havde så store ører!
Rumba Mamá, et af albumets markante nedskæringer, der ofte ikke bliver nævnt, fremhævede bandets peruanske trommeslager Alex Acuña, der jammede på congas sammen med den Puerto Ricanske percussionist Manolo Badrena på tamburin, timbales og vokal. Optaget live i 1976 på Montreux-festivalen, knitrer sporet med en friskhed, der ofte går tabt blandt nogle af albumets glattere produktion.
Selvfølgelig ville vi være tøvende over ikke at nævne en af dem Tungt vejr 'S mest slående træk: dens Grammy-nominerede albumcover. Kunstner Lou Beach husker at skabe det ikoniske billede:
Jeg startede lige og havde ikke lavet en masse albumcover, da min kæreste på det tidspunkt, en art director hos Columbia Records, fik mig til koncerten, sagde Beach.
Collage kommer fra forskellige kilder. Jeg fandt de blæse blade i et gammelt nummer af Arizona Highways og den store hat var fra en annonce i Liv magasin. Jeg havde spredte prikker, som jeg havde lavet med en hulstempel over stykket, hvilket tilføjede det regnfulde billede, men Joe kunne ikke lide det og bad mig tage dem ud. Oprindeligt tænkte jeg: 'Jeg vil ikke ændre dette! Dette er min kunst! ’Men jeg havde brug for dejen, og derudover var det ikke 'Lou Beach med musik af Weather Report!' Sagde stranden latterligt. Det ville have været bedre, men ...
Beach ville fortsætte med at arbejde for Weather Report og skabe omslaget til deres næste album Mr. Borte samt et par af Zawinuls solo-projekter. Joe var ikke den nemmeste fyr at arbejde med, indrømmede Beach, men han vidste, hvad han ønskede.
Det samme kunne siges om Tungt vejr : Enestående, livsændrende og virkelig et kunstværk.
