Reimagining Gender, 'Inception' og Elliot Page

I Christopher Nolans storfilm fra 2010 Start, en uegnet gruppe af tegn samles i et science-fiction-drevet omvendt heist-plot væk fra Jungian for at plante en tanke dybt inde i en mands underbevidsthed. Denne handling beskrives i Nolans manuskript som starten: at så en idé på et dybt psykologisk niveau og se den vokse til noget større, noget som drømmeren vågner op af og ikke engang ved, hvad der er sket, eller hvordan tankerne rodfæstede.

Elliot Page spiller ind Start som Ariadne, en arkitekt. I filmens mythos skal arkitekten gå ind i en anden persons drøm og bygge den ud: forestil dig rumene, uddyb omgivelserne; layoutet vejr, bygninger, gader, teknologi. Det hele efter arkitektenes indfald, der kan trække fra drømmerens tanker og minder, men aldrig skulle udforske deres egne eller vælge fra deres egen oplevelse, for ikke at drømmeren tænder for arkitekten inde i selve drømmen.

For nylig, Side kom ud som transgender , en meddelelse, der inviterer til nye fortolkninger af hans tidligere arbejde med et nyt perspektiv. Mens der er en massiv base af queer fanwork til Start (det Parring af Arthur / Eames på AO3 er inkluderet i 60% af den producerede fic) Ariadne er henvist til den uudforskede, publikums surrogatkarakter. Ser på Start bruger nu Page's Ariadne som en linse til en translæsning af filmen og afslører nye rum i labyrinten og nye landinger på Penrose-trappen.

Køn er start på sin egen måde. Det er en idé, der er plantet i vores hoveder, siden vi var unge, og det er vokset til at omfatte stykker af os selv, der i første omgang aldrig har brug for at blive kønsbestemt. Disse kan være tøj, navne, lydstyrken, uanset om du sværger offentligt eller ej, uanset om du holder døren åben bag dig eller ej. Disse er regelmæssigt kønsaspekter af livet, men kun fordi vi er vokset op med en idé om, hvad køn er, og hvordan vi kan vedtage det i vores daglige.

Ariadnes dygtighed ligger i hendes evne til at skabe verdener, at skubbe nye grænser, at sløre linierne mellem virkelighed og drømmen lige nok til at trække en indviklet heist inden for et begrænset rum, men ikke nok til at gøre verden til at virke utrolig. I den virkelige verden er det at være trans at leve i liminalitet, mellem sømmene på krop og sind, drømme og virkelighed. Ariadne leger med disse rum, hun ejer dem, de er hendes, fanget i uendelige sløjfer af hendes egen skabelse.

Størstedelen af ​​filmen finder sted inde i sindet, inde i selve kroppen. Vi kan se, hvordan det at være i stand til at kontrollere virkeligheden i en verden, der findes inde i kroppen, kan være meget lokkende for en trans person. Kroppen er en drøm inden for en drøm, et sammensat kønsrum, hvor Ariadne ikke kun har kontrol over sit eget perspektiv, men hvordan andre mennesker ser hende. Når Eames, den falske, vises i drømme, kan han være enhver. Køn er vist at være et kostume, som Eames tager på og tager let af, så det giver mening, at Ariadne er i stand til at skabe sig selv i ethvert aspekt. Så ofte, hvordan transpersoner ser sig selv i deres sind, deres ideelle selv, ikke er det, de ser i den virkelige verden. For nogle transfolk fremstår dette som dysfori, men nogle gange er det så simpelt som en klædestil, et navn eller en farve, der bare ikke passer rigtigt.

Der er et øjeblik, hvor Ariadne udforsker Doms (Leonardo DiCaprio) drøm, hvor hun begynder at bringe sine egne minder ind og udforsker måder at skubbe grænserne for, hvad hun kender, af de steder, hvor hun eksisterer inden i den virkelige verden. Dom advarer hende om, at hvis du bliver ved med at ændre ting, bliver det farligt. Dette er den ultimative trans-oplevelse; bliver fortalt, at skubbe grænser er farligt. At skubbe fantasiens grænser for at finde ekspansive, autentiske versioner af os selv er farligt for menneskerne omkring os, der stadig er fanget af begrænsningerne ved den oprindelige oprettelse, den første idé implanteret i vores hoveder på fødselsattester: at køn overhovedet eksisterer .

Ariadnes evne til ikke kun at kontrollere Doms drøm, men at trodse den, er vigtig. Hun forestiller sig, at verden ændrer sig omkring hende, og det gør det. Ifølge filmen er der i en drøm ingen pause mellem at skabe verden og opleve den. Der er evnen til at have øjeblikkelig opdagelse, ren inspiration. At være i stand til at opdage noget om dig selv og se det afspejles i samme øjeblik i din virkelighed er en trans-fantasi. Verden kan vende sig mod hende, Doms fremskrivninger stirrer måske på hende, men alligevel ændrer hun virkeligheden.

Ser på Start nu i lyset af, at Page kommer ud, føles som en historie, der kommer ind i din egen. For ti år siden var Page ikke åbent queer, og nu har han fundet en måde at være lykkelig på, at bygge sine drømme ind i en realitet. Hvis vi kan lag transgendere aflæsninger over en ældre film som Start , vi har evnen til at forbinde med en karakter som Ariadne, hvis skuespiller er trans. Hvis vi kan empati med tegn, er det nemmere at empati med personen; hvorfor ellers har berømtheder så glødende følger? På grund af de forbindelser, folk oprettede med deres tegn på skærmen. At få en etableret skuespiller som Elliot Page ud, inviterer nye muligheder for at oprette forbindelse til transsamfundet, især ved at genspejle ældre blockbusters som Start .

Start kan hjælpe os med at forestille os en verden ud over køn, fordi vi kan bruge den til at beskrive, hvordan køn påvirker os alle. Det er en idé i vores hoveder, forstærket af verden omkring os, men det er ikke sandheden. Det er den grundlæggende, bareste division foreslået af køn, der rummer den mest utilstrækkelige efterligning af virkeligheden. Køn er ikke faktisk; det er blevet fremmet af det faktum, at et kønsbestemt samfund omgav os. Køn er en idé, og hvis vi kan komme ind i drømmeverdenen og finde mere omfattende, mere omfattende versioner af os selv, hvis vi kan bryde reglerne, sløre grænser og finde de steder, der synes at være rigtige for os - selv et øjeblik - vi kan omskrive vores historier og os selv.

Newjornal er en semi-regelmæssig diskussion af nøgledetaljer i vores kultur.