I 2010'erne Start , Christopher Nolan brugte en roterende top til at levere et af de mest uforglemmelige finaleskud i sin karriere.Fotoillustration: Eric Vilas-Boas / Braganca; Warner Bros. Det er en af de mest uforglemmelige brod i enhver kæmpestor frigivet i dette årtusinde, og jeg husker tydeligt at have set det i et fyldt teater natten den Start blev frigivet for mere end 10 år siden. I slutningen af en lang, tidsudvidende heist gennem fordybningerne i en milliardærs ubevidste havde helten Cobb (Leonardo DiCaprio) sejret ud og følelsesmæssigt intakt, hvis ikke ligefrem følelsesmæssigt hel. Hans Zimmer-orkester svulmer, da han vender hjem til sine børn ledsaget af sin far og mentor Michael Caine, hans kamp vandt endelig. Cobb drejer toppen, som han bruger som sin totem for at minde sig selv om, at han ikke drømmer - så ser han sine børns ansigter og skynder sig at møde dem.
Pan til toppen, som vakler, men aldrig holder op med at dreje. Skær til sort. Publikum reagerede chokeret over det, de netop var vidne til med et kollektivt Awwwwww! - i chok over det, de netop havde været vidne til.
I 10 år, Start Slutningen har inspireret videoanalyse, brændende spørgsmål, kryptiske svar, omhyggeligt gengivet infografik og livlig debat om arten af autoritær hensigt, alt sammen for at besvare det afgørende spørgsmål: var slutningen ægte eller var det hele en drøm?
Michael Caine gav noget af et svar i 2018 og sagde, at da Nolan havde givet skuespilleren sit manuskript til sin birolle i filmen, havde instruktøren tilsyneladende fortalt ham, at Nå, når du er på scenen, er det virkelighed. Og adskillige internetudslettelser har offentliggjort videoer udvælge bevis for, at Cobb enten ikke drømmer eller drømmer, og teoretiserer betydningen af snurretoppen (og hvordan det engang ikke var Cobbs totem, men totemet til hans afdøde kone Mal), betydningen af det faktum, at Cobbs bryllup ringen på hans venstre hånd vises i drømme, men ikke i hans vågne liv i den virkelige verden og muligheden for, at Cobb helt kunne være i en anden persons drøm.
Nolan selv syntes at veje ind uden at give et definitivt svar på spørgsmålet om, hvorvidt Cobb drømte eller ej, i en tale til Princeton University-kandidater i 2015 om virkeligheden i forhold til drømme. I talen skubbede Nolan tilbage mod konceptet, der er velkendt for universitetsuddannede, at virkeligheden spiller anden violin til drømmens lokke. Nolan brugte i den sammenhæng Start for at opmuntre dem til at jage deres virkelighed. Den måde, hvorpå slutningen af denne film fungerede, Leonardo DiCaprios karakter Cobb - han var væk med sine børn, han var i sin egen subjektive virkelighed, sagde Nolan. Han brydde sig ikke rigtig mere, og det giver en erklæring: måske er alle virkelighedsniveauer gyldige. Kameraet bevæger sig over snurretoppen, lige før det ser ud til at svinge, det blev skåret til sort. Jeg springer ud af bagsiden af teatret, før folk griber mig, og der er en meget, meget stærk reaktion fra publikum: normalt lidt af et stønn, indrømmede Nolan. Pointen er, objektivt, at det betyder noget for publikum i absolutte tal: selvom det er fiktion, en slags virtual reality, når jeg ser på det. Men spørgsmålet om, hvorvidt det er en drøm, eller om det er rigtigt, er det spørgsmål, jeg er blevet stillet mest om nogen af de film, jeg har lavet. Det betyder noget for folk, fordi det er meningen med virkeligheden. Virkeligheden betyder noget. Alt dette føles som en inspirerende indkaldelseserklæring fra en af Hollywoods øverste instruktører, hvis finale var berømt kryptisk. Budskabet i hans tale ser ud til at være, at det betyder mindre, at Cobb er vågen eller drømmer, og mere at Cobb i sin subjektive virkelighed ikke var ligeglad med, at han var eller ikke var. Han løber over for at kramme sine børn. Og alligevel ... filmen slutter ikke på, at Cobb krammer sine børn. Det ender på gryden. Den dvæler på toppen og zoomer ind på den og vakler uendeligt som en maskine til evig bevægelse, der inviterer evige fortolkninger. Nolan ser ud til at forstå, at uanset hans egen autoritetsmæssige hensigt med filmens finale, er publikums appel i den samtale, den startede, som aldrig vil ende. NOLAN / TID er en serie, der udforsker, hvordan vi har set uret i Christopher Nolans film.
