Sy og Cluzet i De urørlige . Allerede et kæmpe hit i Europa, Frankrigs publikum glædeligt De urørlige synes at være bestemt til at gentage sin succes her. Skrevet og instrueret af Eric Toledano og Olivier Nakache er det den faktiske historie om et ukonventionelt forhold mellem en millionær quadriplegiker fra det mest skønne kvarter i Paris og hans senegalesiske omsorgsperson fra ghettoen - et bånd, der begynder som en fungerende, men bygger gennem tillid og pleje og delte oplevelser til et varigt venskab, der ændrer to ulykkelige liv for evigt. Det har varme, humor og en diskret sødme, der ikke må tages for givet.
De daglige manifestationer af vask, forandring, massering, barbering, rengøring, skefodring og løft af en lammet patient er så skræmmende, at Philippe Pozzo di Borgo (spillet med hjerteskærende tålmodighed og øjeblikkelig ærlighed af den store franske skuespiller Francois Cluzet) interviewer altid nye jobansøgere. Mange overkvalificerede sygeplejersker følges, men der er noget spændende, irriterende og udfordrende ved Driss (Omar Sy), der vækker Philippes nysgerrighed. Mands oprørske ånd, ærbødige holdning og mangel på medlidenhed er forfriskende. Og han lever mere end sit løfte. Driss hader først jobbet og nægter at skifte Philippes bleer, fornærmer hans musiksmag og markerer generelt tid, indtil han kan vende tilbage til velfærd. Men filmen får sin følelsesmæssige indflydelse fra de overraskende måder, de to mænd overvinder deres forskelle på og lærer at hjælpe hinanden til et bedre niveau i livet.
Driss er en hjemløs mand med en kriminel rekord for røveri og uden fokus eller retning. Han er uhøflig og arrogant med sit eget stumpe mærke af pragmatisme og logik. Den første ting, han gør, er at stjæle et uvurderligt Fabergé-æg, der tilhørte Philippes elskede sene kone. Philippe er en rig ugyldig med intet at leve for, der advares af hans personale og hans forretningsrådgivere om at være forsigtig med at give en mand af usmagelig karakter adgang til sit hjem og ubegrænset magt over hans forværrede fysiske tilstand. Gradvist udvides deres horisonter. Så forfærdet over prisen på et maleri, som Philippe køber i et kunstgalleri, at han beslutter, at han selv kan gøre det bedre, mens han griner hysterisk ved sit første besøg i Paris Opera og fungerer som en midlertidig terapeut til Philippes neurotiske teenagedatter og lærer sin chef hvordan for at ryge et led, mens han får ham til at lytte til jord, vind og ild, udøver Driss en indflydelse, der helbreder noget af hans boss følelsesmæssige smerte. Philippe lærer til gengæld sin uuddannede omsorgsperson at sætte pris på Vivaldi og videregiver ham til den prætentiøse kunstverden som en vigtig ny maler, hvis arbejde er en dyr investering værd. Da Philippe blev lammet fra halsen ned fra en paraglidingulykke, kan du ikke lade være med at føle terroren og den ultimative spænding ved deres bånd, når de deler risikoen for paragliding til Nina Simones Feeling Good.
Til sidst lærer Driss medfølelse og ansvar, mens Philippe får mod til at tage kontrol over sit eget liv og endda søge romantik. Det hele er lidt for pænt løst, og selvom det er en sand historie, er nogle af hændelserne svære at sluge. Til latter griner Driss en detaljeret, livstruende højhastighedsjagt gennem Paris gader, mens Philippe falsker at have et epileptisk anfald for at få en politi eskorte til hospitalets nødindgang. Så når politiet tager af sted, kører de væk, tilfredse med deres ondskab. Jeg havde en hård tid med at deltage i det sjove selv. Spørgsmål om klasse og racespænding dukker kun op i den underprivilegerede verden, Driss kommer fra. Philippes overklassemiljø ser ud til at tage alt i skridt - mistænkeligt i starten, fordi en sort mand fra gaderne, der får fuld regeringstid i et palæ fyldt med skatte, er en bekymrende ting. Men Driss vinder over enhver hvid mand i syne, især når han viser sine hip-hop-færdigheder, og inden det slutter, har han total kontrol over huset og alle i det. En smule troværdighed strækker sig der, for ikke at nævne det faktum, at når Driss køber sin første dragt, siger Philippes sekretær, at han ligner Barack Obama. Undertiden udleverer skrivningen en nedlukning, som filmskaberne måske ikke engang er opmærksomme på. Alligevel har filmen en livsbekræftende modstand mod sjusket sentimentalitet, der er afstivende. Og skuespillet er dynamisk. Af åbenlyse grunde har Mr. Sy al bevægelse og handling, og han er en livlig, farverig modstykke, men den kørestolsbundne Mr. Cluzet er åbenbaringen. Hans udtryk afslører utallige følelser fra et bevægelsesløst ansigt, der fortæller bind om, hvad han tænker, føler og deler indefra.
De urørlige serverer en velsmagende overflod af charme, varme og medmenneskelighed, der gør dens popularitet i Europa forståelig. Det er den slags feel-good-film, der dukker op så sjældent som en vindende lotteri-billet.
rreed@observer.com
De urørlige
Køretid 112 minutter
Skrevet og instrueret af Olivier Nakache og Eric Toledano
Medvirkende François Cluzet, Omar Sy og Anne Le Ny
3/4
