Alles fint med Virginia Woolf .Joan Marcus Sidste år nægtede Edward Albee-ejendommen et teater i Portland, Oregon retten til at optræde Hvem er bange for Virginia Woolf? Hvorfor? Nick, den ambitiøse biologiprofessor, skulle spilles af en afroamerikansk skuespiller. Den frustrerede instruktør postede på Facebook, og snart blev Albees eksekutører fordømt for bogstavelig sind, der var på racisme.
Jeg er sikker på, at de ville være endnu mindre tilbøjelige til at sætte grønt lys på Kate Scelsas freewheeling-riff på 1962-klassikeren. I Alles fint med Virginia Woolf , Nick (Mike Iveson) er bestemt hvid, men han skriver også skrå fiktion om mandlige vampyrer og varulve fra Tusmørke franchise tilslutter og bliver gravid (en undergenre kaldet skråstreg mpreg). Men hej: Hvem er bange for Albee-ejendommen? Ikke Scelsa. Hendes breezily intertekstuelle, polysexuelle, queer-feministiske dansemix genvinder den ufrugtbare harridan Martha i parodiens navn. Her er en frugtagtig sommercocktail for folk, der kan lide deres yukker brede og deres litterære nedskæringer dybt.
Alle har det fint starter som samfundsteater Woolf , komplet med uoverensstemmende møbler i butik og billige malede kulisser, der ryster ved hver dørslam (imiteret naiv sæt af Louisa Thompson). Morosely closeted George (Vin Knight) kommer ind og grumler linjen, der normalt er spredt af Martha: Hvilket dump. For at være sikker er dumping, hvad Scelsa, instruktør John Collins og deres gruppe, Elevator Repair Service (ERS), har i tankerne: En masseaflejring af teatraliske hentydninger og stilarter, postmoderne tekststrategier og pop-trivia. 
Alles fint med Virginia Woolf .Joan Marcus
Martha (Anne McNamara, en skarp, mercurial skat) kommer ind efter sin ægtefælle og fortæller ham, at de forventer gæster - som hun har spildt alle deres hemmeligheder til: Du er helt homoseksuel, og jeg er lidt homoseksuel. Vi har en imaginær søn og en imaginær hund, og jeg elskede hunden mere, og du dræbte sønnen. Med stort set alle Albees eksistentielle chok ude af vejen, byder George og Martha velkommen til det yngre par Honey (April Matthis, uhyrligt oddball) og Nick (Iveson). Lad spillene begynde.
Martha vil seng nogen, nogen som helst ; Honning slår ud, at hun ikke er gravid; Nick pludrer om skrå fiktion. George underviser Tennessee Williams på college, hvilket betyder, at efter hans tredje (eller sjette?) Martini begynder han at afkræve klumper af Kat på et varmt dåntag og En sporvogn navngivet ønske i en Dixie drag-queen skrig.
Et højdepunkt er at se Knight, en primalt tør tilstedeværelse, lejr den op med hysterisk opgivelse, da den perky Iveson smiler kedeligt fra sofaen. I køkkenet chopper Martha ned på kyllingelår (et nik til filmversionen af Virginia Woolf ) mens man måler swinger-mulighederne med Honey. Bantering hentydninger til det mandlige blik og infantilisering af kvinder slår til pause, når Martha registrerer en Woody Allen-reference fra det næste rum. Dette beder Martha vredt udtvette onde ånder ud af hendes livmoder / hjem ved at brænde salvie, da hun kort fortæller George og Nick: Når homoseksuelle mandlige forfattere bruger børn som en metafor, taler de gennemsigtigt om deres egne egos tøvnighed overfor en uhensigtsmæssig verden!
Ja, denne er til teaternørder, der holder Eve Kosofsky Sedgwick på badeværelseshylden. Scelsas manuskript er en glitterbombe af meta spoofery og indlejrede referencer, fra Ibsen og Williams til Will & Grace , en munter kritik af mandlige forfattere, der skaber trængende, farlige kvinder. Dramatikeren genvinder ikke kun Martha; hun kaster skygge over Blanche DuBois, Maggie The Cat og Hedda Gabler. Som Alle har det fint spinder ind i en anden og tredje akt (hele affæren er 75 minutter), den bliver mere og mere fragmenteret og underlig, indtil sættet falder væk, en robot laver en cameo og en forgiftet George i en blomsterkjole - kanaliserende Blanche DuBois - færges til helvede af en feministisk vampyr. (Gem dine klager; det er umuligt at forkæle disse absurde ting.) 
Alles fint med Virginia Woolf .Joan Marcus
John Collins 'fjedrende, atletiske iscenesættelse lander hver hyperlitterat vittighed, mens han ikke snurrer på synet. (Cue det kvækkende stueplante!) Selvom ERS direktør og primus motor har tendens til tålmodigt at dekonstruere klassisk litteratur (fra Shakespeares Mål for mål til F. Scott Fitzgerald i storslået Salt I årevis kan han også, ved du, iscenesætte pokker ud af en slapstick-komedie. Selvom Alle har det fint er kortere og overfladisk mere tilgængelig end andre ERS-projekter, er det stadig en tæt vævning af teori og legende, en hyldest ( billedet ?) såvel som kulturel intervention. Scelsa viser, at du kan elske Edward Albee, mens du giver ham en god hård spank over dit knæ. Bøj dig, Eddie, og tag det som en mand.
