Bedraggled diva Leticia (Audrey Luna) søger en exitstrategi i Den udryddende engel .Ken Howard / Metropolitan Opera Når du vælger, hvilken ny science fiction-film du vil se i weekenden, indser du, at hvad der i øjeblikket er på megaplex, ikke kommer til at topse glansen af Frankensteins brud eller endda Ankomst. Det, du håber på, er den solide ekspertise af a Blade Runner 2049 , eller hvis det ikke er tilfældet, appellerer lejren om en god-dårlig flick som Zardoz eller Slagmark Jorden .
Opera fans er faktisk meget som science fiction fans (trods alt er opera det samme som rumopera, kun uden pladsen), og vi længes alt for efter et nyt værk, der nærmer sig en af de polære ekstremer af mesterværk eller skyldig fornøjelse.
Desværre er den seneste indsats fra komponisten Thomas Adès dog Den udryddende engel , som havde sin amerikanske premiere torsdag aften på Met, opnår ingen af målene. Det er pebret, men utygtigt, a Geostorm af lyriske teater.
Problemet, tror jeg, begynder med valget af kildemateriale: den gådefulde 1962-film med samme navn af Luis Buñuel. En eksegese af dette billede, der vedrører en gruppe socialitter, der på mystisk vis er fanget i et elegant tegnestue, ligger uden for denne gennemgang, men på en grundlæggende måde virker materialet antioperativt.