DC Films er blevet WBs mest pålidelige franchisemærke efter flere års inkonsistens.Warner Bros. I kølvandet på Marvels hidtil usete succes med 2012'erne Hævnerne - udråbstegn på deres fælles filmiske universeksperiment - og efter at have afsluttet Christopher Nolan 'S selvstændige Mørk ridder trilogi, Warner Bros. befandt sig ved et vejkryds med DC Films. Studiets ultimative beslutning var forståelig, men måske for reaktionær. WB løb ud for at jage Marvels formel om et delt filmunivers. Men Zack Snyder's tidlige poster ( Mand af stål , Batman v Superman: Dawn of Justice ) viste sig at være polariserende blandt fans og kritikere, og selvom det stadig var elsket af visse fans og rentabelt, opfyldte det ikke forventningerne i billetkontoret.
Når 2017 er Justice League , en rodfiskindsats mellem Snyder og filmskaber Joss Whedon, blev skåret af publikum og mistede WB op til $ 100 millioner, det var klart, at denne retning simpelthen ikke fungerede. Den almægtige tegneserie intellektuelle ejendomsret burde have været et sikkerhedsnet for studiet, et additivt overskud, der ledte interesse og penge ind i alle divisioner i virksomheden. I stedet var det blevet kilden til konstant og oppositionel kontrol. Ændring skulle foretages, så Warner Bros. udnævnte New Line-direktør Walter Hamada til forbindelsen. På to korte år er banneret imponerende kurseret.
Flere DC-film var allerede under udvikling og produktion, da Hamada overtog, så det er ikke som om enhver film, der er frigivet siden, kan tilskrives ham direkte. Men meget hurtigt begyndte en opfattelse af ro at erstatte det kaos og uro, der tilsyneladende havde gennemtrængt DC Films. Resultaterne begyndte derefter hurtigt at understøtte denne nye virkelighed.
Seks måneder efter at Hamada overtog, frigav DC Teen Titans Go! I biografen, en tilpasning af storskærm af DCs populære animerede børnetegneserie. Med sin selvbevidste humor, Teen Titans Go! I biografen legende stødte sjov på sit eget studios mangler og ved at give det en katartisk frigivelse til frustrerede fans. På sin egen måde gjorde det det OK at vende siden om, hvad der havde været et tumultende par år med forpassede muligheder og splittende slutprodukter. 
Walter Hamada (L) og Jason Momoa ankommer til premieren på Aquaman på Chinese Theatre den 12. december 2018 i Los Angeles, Californien.Kevin Winter / Getty Images
Så kom Aquaman, DCs mest indtjenende film nogensinde til $ 1,14 milliarder, en meget tiltrængt økonomisk gevinst for brandet. Aquaman var ikke en kritisk skat, men dens relativt standalone opsætning og sympatiske føring i Jason Momoa tillod et stykke fra Justice League mens filmskaber James Wan's undervandsskabelse er visuelt imponerende. Atlantere, der kører hajer i kamp, er bare seje, og det gav DCEU en øjeblikkelig kant af fornøjelig tegneserie dumhed. Under Hamada fokuserer DCEU mere på enestående historier snarere end sammenkoblede verdensopbygningskvoter, som vil hjælpe med at differentiere og forbedre deres film.
Shazam !, med $ 364 millioner på verdensplan mod et budget på $ 85 millioner, var rentabelt, men måske ikke helt så lukrativt som WB håbede. Men det var en glædelig, velstøbt familiefilm og vellidt af kritikere og publikum. Ejendommen forventes at drage fordel af dens forbindelse til Dwayne Johnsons Black Adam , som kunne drive det ind i fuldblæst kæmpestor område. Næste op: Joker , en film, Hamada måske ikke har forstået fuldt ud, ifølge filmskaber Todd Phillips , men en, han stolede på det kreative team med. Joker var splittende, men genererede non-stop samtale i flere måneder, mens han samlede mere end 1 mia. $ i billetkontoret og hakket 11 samlede Oscar-nomineringer og to sejre - en ubestridelig succes for studiet. Endnu vigtigere er, at det fordobles som bevis på koncept for eksperimentelle, filmskaberdrevne superheltgenrer. Der er en grund til, at Matt Reeves ' Batman , som Hamada også hjælper med at udvikle, er i øjeblikket ikke forbundet med DCEU.
Ikke alle film under Hamada har været et godt hit. Rovfugle , som var ganske behageligt i alle dens dristig galskab , krydsede knap 200 millioner dollars over hele verden. Men Margot Robbie forbliver en søjle i DCEU og vises næste gang i James Gunn's Selvmordsgruppen . Denne DC gik ud og snappede Gunn efter hans midlertidige fyring fra Marvel var i sig selv et klogt træk. Ser vi frem, har WB stadig Wonder Woman 1984 at komme, et sikkert brand, når koronaviruspandemien tillader, at den endelig ankommer til teatre.
Ud over de lineære valg, Hamada har truffet, har han også vist en tilbøjelighed til buzz-genererende streamingbevægelser. Han arbejder sammen med HBO Max for at bringe den mytiske Snyder Cut til platformen næste år, som galvaniserede kernefansbasen. Det er rimeligt at stille spørgsmålstegn ved, hvilken slags besked der sender den større popkultursamtale - og den kommer til store omkostninger for WarnerMedia —Men flytningen har forenet mange DC-fans, samtidig med at det anekdotisk gennemsyrer mainstream (aldrig før har min 73-årige tante spurgt mig om en superheltfilm før nu.) Det er en enorm opmærksomhedsdriver for både HBO Max og DC-mærket .
Hamada loggede også på Lynet direktør Andrés Muschietti rekrutterer Michael Keaton, der berømt spillede Batman i 1989 og 1992, for at gengive sin rolle og potentielt blive en mentorfigur a la Marvels Nick Fury i DCEU. Der har også været tale om, at Henry Cavill vender tilbage som Superman efter tilsyneladende afsked i 2018, et skridt, der yderligere vil begejstre fanbasen og skabe positiv dækning. Under Hamadas forvaltning har der været et håndgribeligt fokus på enhed snarere end splittelse.
Tidligt var Warner Bros. og DC Films desperat på jagt efter Marvels succes til det punkt, at de skyndte sig med en crossover-team-up ( Batman mod Superman ), drives fra et reaktionært snarere end proaktivt synspunkt, og involverede sig i den kreative proces til produktets skade ( Selvmordsgruppe ). Under Hamada har det ikke været perfekt, men dets bane har været en stabil, opadgående hældning efter nogle tidlige kampe. DC Films bruger nu undervurderede aktiver og omfavner de iboende ubegrænsede underlige karakterer af tegneserier (multiverse), gør fans-behagelige træk, der også giver narrativ mening (Keaton og Cavill) og bruger fortidens historie til sin fordel. Det jagter ikke længere Marvels formel, det bygger sin egen, og studiet fortjener kredit for det.
