Floyd Gerhardt (Jean Smart) bruger detektiverne til at vinde sin krig. (FX) Det har været næsten en uge siden jeg først så på aftes Fargo . Som jeg har sagt, skynder jeg mig at se hver nye episode med forhåndsscreening i det øjeblik, netværket sender dem til mig, som et barn, der løber hovedet på for at pakke den største gave ud under træet julemorgen. Meget har hængt sammen med mig siden da: den indledende massakremontering sat til Jethro Tulls Locomotive Breath (vinduespændere!); Floyd Gerhardts smil i forhørslokalet, når hun indser, at hun har brugt politiet til at vinde sin krig; brugen af et cover fra '70'erne af Just Dropped In (for at se hvilken tilstand min tilstand var i), a Big Lebowski lydspor standout; bedemanden; udseendet af titlen i den kolde luft over gården Gerhardt. Du kunne nemt liste to eller tre gange så mange mindeværdige øjeblikke uden at svede.
Men jeg fortæller dig den bit, der kom mig mest. Det er en linje fra Simone Gerhardt, den ulykkelige dobbeltagentarving til imperiet. Næppe overlevet sin konfrontation med Mike Milligan over hit på sin bedstemors hjem (som tog bedstefar Otto ud, ikke hendes hadede far Dodd), er hun eskorteret af Ben Schmidt, en af Fargo's Finest. Han falder for hendes stumpe come-ons som den understøttende karakter dupe, han er, så bliver knæet i kuglerne for det, så hun kan påvirke sin flugt. Hvis jeg går på løkken, siger hun ham, jeg går. Men jeg er færdig med at lyne ned for mænd.
Derefter går hun ud til parkeringspladsen, hvor hun bliver vejlagt af sin onkel Bear, der kører hende ud til midten af ingenting, marcherer hende dybt ind i skoven og dræber hende for at have sovet med fjenden, mens hun beder om sit liv. Hun var færdig med at ligge for mænd, ja. Hun var ikke færdig med at knæle for dem.
Gjorde du dette? Nej, du gjorde det!, Den syvende og fineste episode i Fargo storslået anden sæson, fjerner laget af civilisation, fremskridt, menneskehed, som dets karakterer vikler rundt om dem som vinterfrakker mod kulden. Det gør det med vold - ekstravagant ganglandvold i Scorsese / Sopraner vene. Simones situation er det mest oplagte eksempel. Selvom hun på mange måder var lige så naiv og hensynsløs som hendes mange modstandere sagde, stammede meget af dette fra den næsten konstante afskedigelse af hendes værdi som menneske i kraft af hendes køn. Mishandlet og latterliggjort af sin far, der skubbede hende ud af familievirksomheden så meget som han kunne, våbnet hun sin krop, den ene ting, hun stadig kunne kontrollere, på eksplicit feministisk grund. Hun brugte det til at komme ind i Mike Milligans gode nåde, i håb om at han ville tage hendes pine ud. I stedet kom hun inden for en hårsbredde ved at blive dræbt af ham for at hævne sig mod Floyd, igen simpelthen fordi hun er kvinde: Den førstefødte barnebarn - ja, hun er altid glansen på æblet.
Når døden endelig kommer, ved hendes onkels sårede hænder, kommer det også for hendes kvindelighed. Bear fortæller hende om den skæbne, der ventede kvinder, der sov med tyske soldater i Frankrig under Anden Verdenskrig: Efter landets befrielse barberede deres landsmænd deres hoveder og kørte dem ud af byen i skændsel. Men den straf, han har i tankerne for hende, er endnu hårdere, så meget at hun i stedet beder om ydmygelse og forvisning. Han er ødelagt bagefter, smadrer kastet lige fra armen mod motorhjelmen på sin lastbil, mens Danny Boy spiller på soundtracket. Han lever selvfølgelig stadig.
For Mike Milligan overløber racismens reservoir, hvor han uden tvivl har vandt hele sin kriminelle karriere endelig, dæmningen knust af hans undladelse af at bryde Gerhardts. Braverman stod for dig! chefen for Kansas City bjeffer på ham over telefonen og henviser til en af ledere på ledelsesniveau, der er taget ned af Bears dristige vinduesvaskerejse. Sagde 'Han er ikke som de andre mørke. Denne er smart, i stand. ’Men det er ikke det, jeg ser. Jeg sætter pris på muligheden, sir, svarer Mike og tror som jeg, som den gode Dr. King sagde: 'En mand skal bedømmes ud fra indholdet af hans karakter, ikke farven på hans hud.' Ja, han er død, siger chef. Du får brug for et andet tilbud. Mike har masser af dem, det er helt sikkert - han går Bartlett's Familiar Citater - men når det kommer til opgør med Undertaker, er han bare denne aubergine, der ikke kan stoppe med at lukke sengen. Mike og den overlevende Kitchen Brother vinder denne kamp, for alt det gode gør det ham.
Og det er ikke kun de kriminelle, hvis illusioner knuses. Gennem hele sæsonen har Hank Larsson været definitionen af en stand-up fyr: en vidunderlig far, doting bedstefar, ideel svigerfar, modig betjent, allround anstændigt menneske. Hans tid i krigen hærdede ham, men det blødgjorde ham også, gjorde ham mere empatisk. Det syntes ikke at bryde ham. Denne krig kan være anderledes, i det mindste for dem der er tæt på ham. Da han og hans svigersøn Lou ude bekæmper kriminalitet hele tiden, falder det på hans datter Betsy at gå til sit hus og tage sig af sin kat. Der åbner hun en dør og finder et kammer af rædsler - et rum fyldt gulv til loft med den tilsyneladende skizofrene kladring af en besat ufolog. Sæt det faktum, at med henblik på Fargo , uidentificerede flyvende objekter er meget virkelige. (Hank ved det under ingen omstændigheder helt sikkert.) Hvad Betsy ser er hendes far som en gammel mand, der sidder hjemme, låst inde i et rum, lader sig bøger fulde af vrøvl, dechiffrerer et ikke-eksisterende fremmed alfabet og langsomt mister sit sind. Manden af stål, hun altid har set, er væk, aldrig genopbygget, den komfort og sikkerhed og visdom, han gav, for aldrig at vende tilbage. De var overhovedet aldrig der.
