Medvirkende fra Drømmeland . (foto: Beck Media / Netflix) Takket være Netflix behøver du kun klikke en gang for at besøge Oz. I december lancerede streamingtjenesten Drømmeland , en hitserie fra det australske produktionsfirma Working Dog, der giver mange amerikanere deres første rigtige kig på underholdning fra Down Under. Working Dog har været grundlagt af Tom Gleisner, Rob Sitch og Santo Cilauro og har været ansvarlig for tredive års berømte programmering derhjemme - inklusive Australiens versioner af SNL og The Daily Show - men Drømmeland Den nye eksponering i udlandet er en sjælden og spændende mulighed for kulturel crossover.
Det er spændende for os, siger Gleisner (krediteret som medskaber / producent / forfatter / instruktør på showet sammen med Sitch og Cilauro). Vi har et godt ry i Australien for det store udvalg af projekter, vi har udført gennem årene. Men vi har altid sat et mål ud over. Der er dele af verden derude, såsom USA, hvor store, kræsne publikum kan sætte pris på et show som Drømmeland . Tv har altid været lidt lokalt, men med tjenester som Netflix begynder de geografiske grænser at komme ned. Du kan se alt fra næsten hvor som helst i verden, hvis du er villig til at være lidt eventyrlysten.
De bedste eventyr begynder med latter. En satire på arbejdspladsen i venen Kontoret og Parker og rekreation , Drømmeland følger medarbejderne i det fiktive regeringsagentur Nation Building Authority (NBA), da de forsøger at løse Australiens infrastrukturproblemer. Teamlederne Tony (Rob Sitch) og Nat (Celia Pacquola) er de eneste sindssyge individer blandt et cirkus af elskeligt ineptiske arbejdere. Mens de kæmper for at gøre en forskel, bliver hele kontoret aflagt af bureaukratisk farce, funktionsfejl i udstyr og den nyeste mediegale skubbet af publicisten Rhonda (Kitty Flanagan) og regeringskontakten Jim (Anthony Lehmo Lehmann).
Kontoret og hjemmet er de to største hæfteklammer til situationskomedie, bemærker Gleisner. Vi elsker kontorpolitik og at se regeringer drømme om store ordninger. Det er universelt; det er ikke unikt for Australien. Hvert land har store visioner for nye tunneler og veje og havne, der altid undgår. Det større tema for hver episode kommer fra bare at læse aviserne ... men vi finder de daglige frustrationer en større kilde til komedie - noget så fjollet som ikke at kunne bruge mødelokalet, fordi du glemte at reservere det i går, og hvis du ikke gør det book det, du har ikke lov til at bruge det. De irritationsmomenter, vi identificerer, uanset om vi ikke bare kan få Wi-fi eller kopimaskinen bryde sammen, resonerer med folk. Det er katartisk at dele [disse følelser].
Men Drømmeland Appel går ud over katarsis. Det er let at kalde politisk satire smart komedie, men som Gleisner forklarer, vil amerikanerne finde meget at sætte pris på at se showet. Her er et par centrale lektioner, vi kan lære af international streaming:
Seerne bør være mere opmærksomme.
Ofte beskrevet som percussive, Drømmeland er bemærkelsesværdig for at bevæge sig i et hurtigt ildtempo, understreget af iørefaldende rytmer og fyldt til randen med subtile observationer om kontorlivet. Dens hurtige hastighed afspejles i produktionsoptagelsesplanen, der varer kun to dage pr. Episode.
Det er den eneste måde, hvorpå vi kan gøre det med hensyn til budget og få folk sammen, rapporterer Gleisner. Vi er nødt til at hoppe fra scene til scene, og vi er meget flittige med vores manuskripter, fordi vi ikke har meget tid til at forkæle [improvisation]. Vi er nødt til at sømme det inden for tre eller fire tager.
Er hurtigere tv mere sofistikeret tv? At dømme efter Drømmeland 'S forkærlighed for kasserede referencer, der betaler sig smukt tyve minutter senere, er svaret ja.
Serien kræver lidt mere af sit publikum, ifølge Gleisner: Du skal læne dig ind og koncentrere dig for at se. Hvis du kigger væk i mere end tredive sekunder, vil du gå glip af en form for betydelig udvikling.
Mangel på romantiske plottumorer gør en serie sund.
Der mangler dog en udvikling. I modsætning til de fleste amerikanske kontorkomedier, Drømmeland graver ikke ind i karakterernes romantiske liv - og det er desto bedre for det. Uden den uhåndterlige melodrama af en Jim-and-Pam-stilplot, der tynger dem, kan seerne sætte pris på de større spørgsmål om satiren ved hånden.
En romantik ville være overskud til vores krav, siger Gleisner. Vi har kun fået en halv time, og vi har at gøre med temmelig store temaer og milliarder dollar-projekter, der går galt. Det er her, det bliver fascinerende, når politik går forud for god politik. Det er den slags idé, vi elsker at se på og dissekere.
Mange historier undersøger hvide elefanter, forslag, der får god omtale, men mislykkes katastrofalt i det lange løb; højhastighedstog, lufthavne til isolerede områder og fællesrum, der bliver luksuskomplekser, er alle med i episoder. Andre plots afslører yderligere latterlighed af, hvordan regeringsbeslutninger træffes.
Gleisner bekræfter, at hans hold henter meget inspiration fra det virkelige liv: I min yndlingsepisode ['En frisk start'] prøver de at få en swimmingpool bygget i en lille by. Det kom direkte fra Santos egen erfaring. Han er stærkt involveret i aboriginal velfærd og besøger fjerntliggende samfund i Australien. Der var et nordligt samfund, hvor børnene havde brug for en basketballbane, men fordi det var en relativt lille mængde penge, de søgte fra regeringen, kunne de ikke få det. Ingen var interesseret i at give dem $ 200.000, fordi det bare ikke ville give et stænk. Nogen sagde sjovt: ”Vi skulle bede om $ 200.000.000!” Og det viste sig, at ved at hæve spørgsmålet var de faktisk i stand til at få dette massive tilskud. Den smukke absurditet ved det virker øjeblikkeligt for os.
For at få de bedste resultater, send klovnene.
Hvis du har at gøre med absurditet, skal du have den rigtige besætning. Gleisner indrømmer stolt, at næsten alle Drømmeland rollebesætningsmedlem har en standupkomediebaggrund.
Standups er gode skuespillere. De forstår timing bedre end nogen anden, og de har ikke brug for dig til at holde i deres hånd; de får bare vittighederne [instinktivt]. Ofte i den klassiske skuespilverden uddeler du et manuskript til en flok mennesker, og du ser dem bladre gennem bare på udkig efter deres eget navn og mentalt samle antallet af sider, de har fået. Mens folk, der kommer fra en skrivende og komisk baggrund, vil vide [alt]. De griner lige så højt over en scene, der ikke involverer dem som en, der gør.
Som vært for nyheds-komedie quiz-showet Har du været opmærksom? , hvor Drømmeland alumner vises ofte som gæstepanelister, Gleisner er mere fortrolig med de alsidige australske standups end de fleste. Men nu har amerikanerne deres chance for at undre sig over Oceaniens rigdom af komiske talent. (Det kan overraske nogle mennesker at lære det Drømmeland 'S støjende karakter Jim er den første store skuespilrolle for Lehmo, kendt som radiohost i sit hjemland.) Hvorfor skulle vi ikke beundre Celia Pacquola og Kitty Flanagan, ligesom vi gør Tina Fey og Amy Poehler?
De rige muligheder for international streaming begynder kun at materialisere sig for amerikanske seere, men med Gleisner og Working Dog, der skal producere en tredje sæson af Drømmeland og under udvikling på en af Australiens første animerede serier fra første gang, er det klart, at vi går ind i en ny verden. Så hvis du er klar til smartere komedie, skal du ikke være bange for at klikke. Bare hold øje med den gule murvej.
