Michael McKean ind Bedre ring til Saul .AMC
Det var først efter afsluttende kreditter begyndte at rulle på sæsonens sidste episode af Bedre ring til Saul at jeg indså, at Mike Ehrmantraut ikke var nogen steder at finde. Flere gange i løbet af episoden regnede jeg med, at han ville dukke op et øjeblik. Måske ville han dukke op i sin håndværkerdrag i Chuck McGills hus for at hjælpe ham med sit el-problem. Måske ville han køre haglgevær med Gus Fring under Chicken Man's overraskelse ansigt til ansigt med Hector Salamanca. Måske, som en del af noget langspil af Gus, ville han trække aftrækkeren på sin hyppige allierede af bekvemmelighed Nacho Varga for at modvirke den yngre mands forræderi mod sin chef. Denne sidste mulighed var særlig vanskelig at ryste, da den ville fuldføre de to kriminelers naturlige historiebuer for denne prequel-serie: Mike ville gå fra beklagende eks-politimand til koldblods snigmorder, og Nacho ville gå fra hovedperson til hvilken glemsomhed han end måtte have bliver sendt til inden starten af Breaking Bad .
Men nej. Nej Mike. Og til sidst er der heller ikke behov for ham. Så overbevisende som Mike's show-in-the-show har været, Bedre ring til Saul kan fungere fint uden ham. Det beviste dette ironisk nok i en episode alt om, hvor dårligt resten af figurerne fungerer. Skrevet af seriens grundpiller Gennifer Hutchison og instrueret med varemærkebeskyttelse af medskaberen Peter Gould, Lantern, BCS 'S sæson tre finale, så håb og drømme og liv for de fleste af dens store spillere kollapse i murbrokker. Eller så at sige gå op i røg.
Rotningen starter fra hovedet. Ersatz-titelkarakteren Jimmy McGill kan godt være i træk med de halvt dårligt opnåede gevinster af hans andel af en klassesag mod Sandpiper-pensionskæden. Men den episodeafsluttende bilulykke, som hans kæreste og forretningspartner Kim Wexler kom ind i sidste uge, forårsaget af den udmattelse, der blev bragt til at dække sin andel af deres regninger, har tugtet ham. Problemet er, at ingen bryr sig. Efter at Kim nægter at lade ham tage skylden for sin beslutning om at sætte sig bag rattet på mindre end en times søvn om natten, nærmer han sig sin ældre bror Chuck og forsøger at lappe tingene op. Den ældste McGill fortæller ham på en så ikke-fordømmende måde, at han er en født grifter, der skal acceptere, at det at skade mennesker er i hans natur. Jeg vil ikke skade dine følelser, men sandheden er, at du aldrig har haft noget så meget for mig. Dette er, som det sker, bullshit så potent, at det bogstaveligt talt er dødeligt, men Jimmy har ingen måde at vide det på.
Da Jimmy først ikke lykkedes, prøver han igen. Han besøger sin ældre klient Irene, klassens repræsentant i Sandpiper-dragt, som han syndebukkede blandt sine venner for at tvinge en løsning. Men på trods af tilstrømningen af kontanter har disse venner ikke tilgivet hende, og intet beløb MEA culpa -ing fra Jimmys side kan overtale dem til at vende deres vrede mod ham i stedet for hende. Jeg er ikke god til at bygge lort, ved du? siger han til Kim ved at forklare, hvorfor han ikke kan reparere dette hegn. Jeg er fremragende til at rive den ned. Men denne indsigt - og Kims råd om at dyppe en ostesnack i ost, for nogle gange skal du spille efter dine styrker - låser svaret op. I en udførlig løgn, der involverede en yogaklasse, en live mikrofon og hans assistent fra advokatfirmaet, hvor han blev fyret for (blandt andet) ikke at skylle toilettet, efter at han tog en lort, outsider han bevidst sig selv som en fiduskunstner, der indrammede Irene for at berige sig selv. Han hjælper denne søde gamle dame med at genoprette forbindelsen med de kvinder, der fejlagtigt troede hende som en grådig backstabber, ja. Men han ødelægger også fuldstændigt sine chancer for en legitim karriere inden for et felt, han var god til og lidenskabelig for. Hvorfor borgede Jimmy McGill et lovfelt, som han udmærket sig for at blive Saul Goodman, kriminel advokat? Nu ved vi det.
Han er ikke alene om at byde farvel til lovens majestæt. Der er al mulig grund til at tro, at når Kim helbreder, er Kim tilbage på arbejde. Men vil det være hende alle? Vil det være den Kim, vi kendte? Det virker usandsynligt. Når hende og Jimmys uheldige advokatfuldmægtig lægger planer, der gør det muligt for hende at opretholde sin praksis som den er, lukker hendes hjerne dybest set ... af. Jeg er ikke sikker på, hvordan jeg ellers skal beskrive den måde, skuespilleren Rhea Seehorn overgår fra den knogledybe træthed, hun viser i alle sine tidligere scener - på hospitalet, hvor hun bliver behandlet, på nedstyrtningsstedet, hvor Jimmy krypterer for at hente de filer, er spredt ud over ørkenen, hjemme, når Jimmy laver sin morgenmad den næste dag - til en slags dødøjne, hvad fanden laver jeg med mit liv catatonia. Hun vinder op med at udskyde sin Mesa Verde-forretning, annullere sin nye olievirksomhedsklient fuldstændigt og binge sig om junkfood og Blockbuster Video som en universitetsstuderende. (Jeg antager, at daterer mig lidt.) Hvad har hun egentlig at tabe? Jeg ændrer verden ved at hjælpe en mellemstor lokal bank med at blive en mellemstor regional bank, siger hun til Jimmy. Så ja mig. Hun samles noget, når de skal rydde deres kontorer for at fremleje rummet, men kom. Ilden er slukket.
Kontrast Kims bue af erosion og udtømning med Nacho Varga, der slutter episoden med at se og føle sig mere tilfreds end nogen, der har været på dette show i lang, lang tid. Og hvorfor ikke? Hans plan fungerede! Efter at have set sin hårdtarbejdende far blive voldsom af sin forfærdelige chef Hector Salamanca, der synes usandsynligt at lade manden leve meget længere, siger Nacho sig tilbage for at udføre et godt gammeldags mord for at redde sin far. Men Hectors tidligere planlagte engagement med Gus Fring og deres fælles chef Juan Bolsa eliminerer behovet. Salamanca skriger sig ind i en hjerteepisode, og de dummypiller, som Nacho plantede på ham, gør deres arbejde. Gus arbejder tappert for at holde sin hadede fjende i live (han holder aldrig op med at spille sin rolle), og derudover synes han at have intuiteret Nachos pilleplan, men det er et spørgsmål i nogen anden tid. For nu kan alt hvad du behøver at vide, du se i skuespilleren Michael Mandos smukt udtryksfulde øjne. Han vandt.
Det gjorde Chuck McGill også for at høre hans nu eks-partner Howard Hamlin fortælle det. I den smukt skudte sekvens, der hjælper med at åbne episoden (efter den store kolde åbne flashback, hvor den unge Chuck forsikrer den unge Jimmy om, at alt vil være i orden i historien, de læser af lanternelys sammen), står Howard over for den ældre mand nedad over de oplyste buer på HHM's konferencebord, inden de afskediger de andre partnere, så de kan tale alene. Skuespiller Patrick Fabian er ... ja, efter at have set ham i denne rolle, hvor han er nødt til at tage sit naturlige USA Network blue-sky legal-eagle-drama godt ud og gennemsyre dem med kompleksitet og dybde, vil du se ham synke tænderne ned i noget endnu saftigere. For nu er han dog helt overbevisende som en lige og smal, knap fyr, der arbejdede i årevis for at beskytte en mand, han betragtede som en ven, kun for at denne ven kunne angribe ham, når han turde foreslå en anden fremgangsmåde. Dit første instinkt er at sagsøge mig? spørger han med utroskab skrevet over hele hans ansigt. Han ender med at købe Chuck ud af firmaet ved hjælp af midler trukket fra sin egen lomme. Den efterfølgende faux-farvel scene, hvor hele kontoret oversvømmer foyeren for at ønske Chuck farvel, er som noget ud af Den unge pave —Figurerer foring balkoner, overhead skud af krøllede trapper, et system, der arbejder sammen for at udvise en person, der ikke hører hjemme.
Dette efterlader os med Chuck selv. Mellem hans ydmygelse ved HHM og hans afbrydelse af båndet med Jimmy får han et psykologisk slag, som ikke engang hans hårdt kæmpede opsving fra psykosomatisk sygdom kan overvinde. Først blev jeg lidt bummed ud af, hvad der fulgte: prestige-tv's mangeste hyldest til Samtalen , da Chucks mentale opløsning er metaforisk afbildet af hans demontering og ødelæggelse af sit hus på jagt efter en omstrejfende elektrisk strøm, kan han ikke lukke for ved kilden. Men mellem Michael McKeans gode resultater og Dave Porter's stemningsfulde, trompetbaserede score, sker der noget, der overskrider sekvensens oprindelse. Inden for længe er det klart, at noget dybere end metafor er på arbejde. Chuck mister sit sind permanent. Som i er det tabt. Han finder det aldrig igen.
Episoden slutter med et billede, der næsten er kvalmende i sin ufiltrerede skildring af dette tab. Med sit hus en ruinstrøet ruin sidder Chuck ved sit skrivebord med øjne ledige, benene gentagne gange - næsten automatisk - sparker. Den eneste tilfredshed, der er tilbage for ham, er ødelæggelsen, en følelse af, at hans bror Jimmy kun kender alt for godt. Han sparker bare og sparker og sparker ved sit skrivebord, indtil hans lanterne til sidst falder af og eksploderer og starter en brand, vi er lydhøre overfor på tværs af gaden. Chuck har ingen venner, ingen familie, ingen fornuft. Men døden er altid der for dig og venter. Ligesom den bror, du ønsker, du havde.
