Hvad er dommen over Netflix's 'The Ballad of Buster Scruggs' fra Coen-brødrene?Netflix Selvom de normalt foregår i moderne tid, har Coen-brødrenes film ofte trukket stærkt fra gamle vestlige. I deres nyeste Balladen om Buster Scruggs , vender Coens tilbage til deres inspirationskilde og præsenterer en eklektisk og til tider vildt underholdende film, men i sidste ende føles tandløs - falder i sammenligning med sine forgængere.
Efter premiere i Venedig i august, Buster Scruggs har sin anden udflugt på den 56. filmfestival i New York. Før det overhovedet begynder, gør det første billede, der vises på skærmen, det klart, at dette ikke er din sædvanlige film fra Coen-brødrene - det er den pulserende røde N af den altoverskydende You Know Who, der markerer brødrene som den næste i rækken af berømt indie filmskabere til at hoppe i seng med streamingtjenester.Men selvom det måske ikke er Coens 'bedste, så tag ikke fejl, dette er intet andet end en sejr for Netflix, da det yderligere sætter sin målsætning på at erobre biograf.
Med hensyn til selve filmen kan titlen bedrage dig: Balladen om Buster Scruggs handler ikke rigtig om dens titulære karakter. Snarere er den historie om en singin ', gunslingin' fredløs charmerende portrætteret af Tim Blake Nelson kun en i alt seks enkeltstående historier. Brødrene parrede oprindeligt med Netflix til en antologiserie, men på en eller anden måde afviklede de en film i stedet. Men da rygtet rygtes at aggressivt justere sin filmdivisions tilgang, tror vi ikke, de mistede noget søvn, fordi de nappede et langfilm fra et par fire gange Oscar-vindere.
Abonner på Braganca's Entertainment Newsletter
Hvert kapitel tilpasser en klassisk fortælling fra det vilde vest. Man følger den førnævnte Buster, der opdager en pistol hurtigere end sin egen. En anden spiller James Franco som en bandit i et bankrøveri, der er gået forfærdeligt galt, og endnu en viser Liam Neeson som en træt og desperat rejseshow.
De siger, at en kæde kun er så stærk som dens svageste led, og det gælder bestemt for antologifilm. Heldigvis formår enhver historie at være interessant, og ikke en eneste skiller sig ud som flokens rådne æble. En central lov i Coen-brødrenes film gælder også Buster Scruggs : Straffen er hyppig, men belønning er sjælden.
Tonen har dog en tendens til at svinge lidt. Nogle historier er direkte komedier, andre direkte tragedier. En ændring i genre medfører en drastisk ændring i forventningerne, ofte hurtigere end publikum kan justere. Resultatet er lidt skurrende, men holder dig også engageret fra historie til historie, og effekten kan være potent. Den grusomme, uventede hånd med skæbnen rammer i enhver historie, og selvom nogle kapitler ikke forbinder fuldt ud, kan seerne let tage det i stykker takket være den episodiske struktur. Det er virkelig den bedste filmtype til en streamingtjeneste- perfekt egnet til at blive set i afbrydelige synsbiter.
Men mens Coen-brødrene drejer inkonsekvensen af tone til deres fordel, kan det samme ikke siges om pacing. De to første historier, de med overskrift fra Nelson og Franco, er de mest lyse og actionfyldte. De næste fire er derimod mørke og seriøse-næppe en enkelt pistol affyret.
Mængden af dialog falder også, især i tredje og fjerde historie. En af de to handler om en ensom (og lidt vildfarende) prospektor, så det er forståeligt. Den anden handler imidlertid om det fascinerende bånd mellem Neesons showman og hans lemmerløse kunstner (Harry Melling), en dynamik, der ville have haft gavn af yderligere udforskning gennem samtale. Heldigvis tager pacingen op igen i den femte historie, som er (eller rettere, føltes som) den længste af de seks. Det havde en utrolig langsom opbygning, men resultatet var det værd: et veludført, anspændt og følelsesladet klimaks, der let er højdepunktet i hele filmen.
Buster Scruggs fungerer bedst, når det ikke sammenlignes med de klassiske vestlige parodierer det, men mod andre moderne tilpasninger, der forsøger at fjerne al den urealistiske romantik, der er indlejret i kildematerialet.
Ligesom HBO'er Westworld , for eksempel, Buster Scruggs stabler en samling af fantastiske udsigter over prærier, ørkener og dale, der bringer vores vilde vest i vores fantasi til live, kun for at dræbe det lige foran vores øjne. Westworld gør dette ved at nedbringe proceduren i sci-fi-fangst; Coen-brødrene gør det gennem deres eksistentielle historiefortælling. Deres karakterer er ikke uovervindelige, moralske cowboys; de er ufuldkomne og til tider uærlige mennesker, helt underlagt den verden, de lever i.
Mange af Coen-brødrenes film går ikke rigtig nogen steder, i sidste ende. Duden (Jeff Bridges) spreder sin vens aske, efter at han er blevet skudt og dræbt i en tilfældig skydning; morderen Anton Chigurh (Javier Bardem) halter ud af rammen, efter at han blev hårdt såret i et tilfældigt bilulykke. Beskeden er den samme i Buster Scruggs : Det handler om rejsen, ikke destinationen, fordi der ikke er nogen destination. (Lyder meget som den endeløse rejse med streamer-surfing, ikke sandt?) Men det kan ikke nægtes, indtrykket varer langt længere, når du har brugt to timer med en karakter snarere end 20 minutter.
Balladen om Buster Scruggs vil være tilgængelig på Netflix den 16. november.
