Yoko Ono interagerer med mennesker, der aktiverer Bag Piece (1964), et deltagende arbejde i Yoko Ono: One Woman Show, 1960 -1971 , med henblik på MoMA, 17. maj - 7. september 2015. (Foto: Courtesy of Ryan Muir © Yoko Ono)
Er det underligt at bede nogen, du ikke kender, komme i sæk med dig?
Yoko Ono's Bag Piece (1964) er en instruktionsydeevne: forbipasserende opfordres til at komme ind i en stor sort sæk, tage tøjet af (separat eller sammen), lave en lille dans eller hvad de vil og derefter klæde sig ud og forlade sæk.
I sin nuværende iteration i Yoko Ono: One Woman Show, 1960-1971 på Museum of Modern Art (indtil 7. september) har fru Ono gjort det til tøj-valgfrit, men jeg ville gerne gøre det som om det var 1964 og i en ånd af Onos akavethed med en fremmed.
For det første så mange spørgsmål: Bedre at se professionel eller relatabel ud, når man foreslår fremmede? Undies: almindeligt eller sexet? Knapper eller lynlåse? På baggrund af det praktiske valgte jeg en helt uprofessionel, men praktisk pulloverkjole, det tøj, jeg har tættest på en natkjole.
For det andet: Hvordan man spørger, og hvem? Jeg udvidede min første invitation til @yokoono via Twitter og advarede hende om, hvad jeg havde på mig, og det faktum, at jeg ville være der om 45 minutter. (Jeg gætter på, at hun havde travlt, men invitationen står stadig.) John Lennon og Yoko Ono-indspilning Giv fred en chance på Queen Elizabeth Hotel, Montreal, 1969. (Foto: Courtesy of Roy Kerwood)
Femogfyrre minutter senere tirsdag eftermiddag mullede jeg blandt den lille skare, der var samlet omkring at se et barn stikke rundt derinde et stykke tid. Dette gav mig et par minutter til at etablere mig som et af folket, en tilskuer. Jeg ledte efter enlige mennesker alene; par har konkurrence, grupper havde mig i undertal, og familier er naturligvis ude.
Jeg valgte Joe, en stærk skægmand i 40'erne. Jeg åbnede med det faktum, at jeg skrev en artikel om Bag Piece og spurgte, ville du bare være interesseret i at udføre dette med mig - som det oprindeligt var beregnet til?
Joe lo; han havde lige hørt om den oprindelige hensigt i lydguiden. Han foregav at tænke over det i et øjeblik og afviste derefter høfligt. Tak for tilbuddet, men ... han rystede på hovedet.
Hvorfor ikke?
Åh, jeg ved det ikke ... Det antager jeg. Han tilføjede: Det er sjovt, fordi hun gjorde det, fordi hun er genert.
Jeg fandt en medarbejder, en mand med hvid snor, og fortalte ham min mission. Jeg spurgte, hvor ofte besøgende tog mulighed for tøj. Han havde set folk gøre det sådan hver anden til tre dage, men sjældent to mennesker på én gang, sagde han.
Mit andet forslag var til Annika, en smuk blond designer i hvad jeg gætter på er i trediverne, som var midtvejs i at læse vægteksten. Vil du gerne udføre dette med mig, som det oprindeligt var beregnet til? Jeg spurgte.
Hun var helt cool. Oprindeligt beregnet?… Åh, lad os se…. hun begyndte at læse teksten på væggen, og jeg kunne høre hende mumle fjerne deres tøj ... Jamen! Hvorfor ikke?
Dette var et chok, fordi Annika havde et meget kompliceret outfit. Hun blev klædt som en egyptisk dronning med skinnende dybgrønne klæder, en slags draperibase, et stort armbånd og en meget tyk guldkraft rundt om halsen. Hun så stærk ud; på arbejdspladsen frygtede hun.
Vi håndhilste og lavede en meget kort introduktion, før medarbejderen indvarslede os på platformen og ind i det sorte teltlignende Cut Piece (1964) fremført af Yoko Ono i New Works of Yoko Ono, Carnegie Recital Hall, New York, 21. marts 1965.
(Foto: af Minoru Niizuma, med tilladelse fra Lenono Photo Archive, New York)
sæk. Vi stod overfor hinanden og fniste akavet. Jeg prøver at bryde isen med en vittighed: Jeg har lyst til, at dette er kunstversionen af 7 minutter i himlen! Dette hjalp ikke.
Og så faldt fnisen ned, og i en uudtalt ceremoni (sandsynligvis for at undgå øjenkontakt) faldt vi ned på knæene og afklædte os med en mur af stof mellem os.
Sækkens skønhed er, at folk i sækket kan se ud og ingen kan se ind. Det, vi kunne se, var vores refleksion i spejlet til venstre for os og foran os, samlet en stor skare. Nogen tog video med et flashkamera. Vi kiggede på hinanden, så tilbage på mængden og spundet derefter lidt.
Dette er så mærkeligt! Annika fniste. Til sidst løb tør for dansestillinger for at strejke og faldt bevidst på knæ igen for at klæde os på.
Hvorfor gjorde du det? Jeg ville gerne vide.
Nå ... hvor ofte kan du blive nøgen i et kunstgalleri? spurgte hun smilende.
Og det var det. Vi håndhilste, jeg tog hendes e-mail, og vi sagde farvel. Min vej krydsede kort med en person ved navn Annika, der ikke vidste noget om mig, men gik med på en ultimativ tillidshandling.
Jeg følte mig godt om menneskeheden.
