David Bowie.Dagmar lever jerry lewis stadig
Ja, jeg skænker virkelig med alt, fortæller David Bowie mig grinende.
Diddling kommer rigtig godt ud, svarer jeg.
Det er meget kreativt at dille. Jeg ved, hvilken diddle der skal twaddles, tilføjer han.
Denne ukomplicerede udveksling kort efter Bowies 50-årsdag i 1997 er fanget i en samling af Bowie-interviews, Bowie på Bowie (Chicago Review Press, 2015), og er måske den mest selvudøvende beretning om en kunstners kreative proces, især fra en af de mest vildt kreative konceptuelle kunstnere nogensinde.
Endnu en gang er vi i stand til at undersøge Bowies diddling som Parlophone Records massiv genudgivelse / retrospektiv boks sæt, Hvem kan jeg være nu? (1974-1976) , blev netop frigivet i sidste uge.
Dette er den anden sådan udrulning af Bowies tidlige arbejde og følger Fem år (1969-1973) med endnu en række sjældne blandinger, remixer og remasterede numre. Vinyl- og cd-sæt inkluderer Diamond Dogs , David Live (i original og 2005 mix), Unge amerikanere , Station til Station (i original og 2010 mix), Live Nassau Coliseum '76 , og en specielt kureret samling, Ad: Ring til 2 , der indeholder singler og ikke-album B-sider.
Blandt alt dette er et tidligere ikke udgivet album indspillet i 1974 kaldet Gouster . Producent Tony Visconti, der forskelligt arbejdede med Bowie i over fire årtier, inklusive på Sort stjerne , som blev frigivet kort før Bowies død i januar, havde tilsyn Gouster's mestring fra de originale bånd.
Hvordan fungerer et Bowie-album ikke blive løsladt?
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=-Yvw0U-bRXw&w=560&h=315]
Måske ville han ikke have det frigivet? Når alt kommer til alt det bedste af Gouster's syv sange endte den Unge amerikanere , inklusive højre, kan du høre mig, nogen deroppe kan lide mig og unge amerikanere. Måske forblev det altid en demo for Bowie, en springbræt, men det giver yderligere hovedret i hans diddling, for efter optagelse Gouster ved Sigma Sound i Philadelphia i 1974 ledede Bowie til New York og fortsatte indspilningen, denne gang med John Lennon, der sad i og tilføjede backing vocals, om hvad der blev Unge amerikanere .
Bowie ringede Unge amerikanere hans plastiske sjælalbum: Han reproducerede andres ideer - sorte amerikanske ideer - snarere end banebrydende. Dette boks sæt ser på den såkaldte amerikanske fase af Bowies karriere og er opkaldt efter en sang på Gouster- han udforskede tydeligt.
Bowie har sagt den apokalyptiske helter skelter rock and roll af Diamond Dogs repræsenterede hans indre uro: Dette er ikke rock and roll, det er folkedrab, udbryder Bowie i titelsporet. Åh min gud, de rivende guitarriffer, der fører ind i Rebel Rebel, en kærlighedssang til glamrock-teendom og retfærdigt ude af kontrol. Dette er virkelig det sidste album fra Ziggy-æraen: der er Ziggy på omslaget, der forvandles til et nyt dyr; eller døende.
Unge amerikanere er Bowie, der vender ryggen til Ziggy's dystopiske vanvid, men han ser stadig på oprørske teenår.
En gouster var et udtryk, der blev brugt om afroamerikanske teenagere i 60'erne i Chicago, der havde baggy dragter svarende til zootdragten. Teenage Davy Jones (Bowies rigtige navn) var en Mod-Mods var besat af Motown og soul. I midten af 1970'erne muterede Englands Northern Soul-bevægelse fra Philly-soullyden. Bowie as Mod soul boy er en karakter, der dukkede op igen i 1980'erne med Let's Dance.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=UerhGbuxsCY&w=560&h=315]
Uanset om han kunne lide det eller ej, Unge amerikanere skyndte Bowie ind i diskotiden og ind i den amerikanske mainstream. I det samme interview i 1997 siger Bowie, at jeg ikke rigtig kan huske en tid, hvor jeg havde nogen interesse i mainstream, undtagen da jeg var virkelig ung. Da jeg ramte mine sene teenagere, begyndte jeg bare at kunne lide mere uklare eller såkaldte avantgarde ting.
Med turné færdig til Unge amerikanere og det efterfølgende hit David Live album placerer pengene mænd hoppede Bowie på det første tog ud af soul city: Station til Station blev optaget i Cherokee Studios i L.A. med Unge amerikanere producent Harry Maslin, og Bowies tid der blev ledsaget af alle de oprørske ting, der blev leveret af 1970'erne.
Den nylige optagelse af Nic Roegs strålende Manden, der faldt til jorden havde vist sig at være traumatisk for Bowie og kan have påvirket pladen. Sammen med diskotek (Golden Years er et pænt stykke Philly soul), balladry (Word on a Wing and Stay er smukke kærlighedssange) og et cover (Wild is the Wind, en anden smoocher, tidligere indspillet af Johnny Mathis og derefter Nina Simone ), der er den skæve tv-hymne TVC 15. Bowie's Mand, der faldt til jorden karakter blev besat af at se fjernsyn.
Det er Bowie: et sømløst ægteskab mellem musik, som Bowie selv brugte. 
David Bowie.Foto: Andy Kent
Der er nogle ting, jeg gør ret godt, sagde Bowie i 1997 om sine sange. Måske fordi det er min mangel på ekspertise, men de har en slags brutal integritet over for dem, der fungerede. Jeg ved, at ingen andre kunne gøre dem på samme måde.
Inden for Station til Station 'S titelspors strutterende march og efter en umuligt lang introduktion, Bowie croons, The Thin White Duke's tilbagevenden, der kaster pile i elskers øjne.
Hvilken vellystig romantisk åbningslinje. Bowie havde fundet sin nye persona, den til at ryste Ziggy af og denne mainstream soul boy (for nu). Bowie havde opdaget The Thin White Duke, men allerede efterlod han ham også i støvet.
Er der noget mere indbegrebet af David Bowie end det? Han var på toget uden for LA og satte kursen hurtigt mod Berlin, og selv når han så i bakspejlet, holdt han altid det ene øje fast på vejen foran ham.
