Hvad er der virkelig i din maling?Illustration af Curt Merlo Kunstnere bliver kaldt mange ting - genier, galne, oprørere, arbejdsløse-men sjældent kemikere. Malere finder imidlertid i stigende grad, at de har brug for en grad i organisk kemi, når de går til en kunstforsyningsbutik og prøv at købe et rør med maling. Der er normalt den gamle arbejdshest, cadmiumrødt, eller de kan vælge farvenuanceringsfarven for en betydeligt lavere pris og kaldes naphthol eller thioindigo rød. Koboltblåt kan stadig være til salg eller en billigere version, der ikke gør det indeholder overhovedet kobolt, såsom ultramarin (i sig selv en syntetisk produceret pigment), indanthrenblåt, phthalocyaninblåt eller lignende kaldet pigmentblåt 60. Citrongult er et andet pigment, som, traditionelt sammensat af bariumgul, viser sig nu at være nikkel titanat, og alizarin crimson viser sig at være en uudtalelig dihydroxyanthraquinon.
Er kunst - og, i forlængelse heraf, kunstnere - bedre eller dårligere for disse lab-producerede pigmenter? Måske begge dele.
Mange af de traditionelle pigmenter, der bruges i maling og pasteller er forbindelser, der indeholder tungmetaller, herunder antimon, barium, cadmium, krom, cobalt, kobber, bly, mangan, strontium og zink. Deres primære anvendelse er i industriel produktion og minedrift af dem er dyre. Derudover er disse metaller knyttet til forskellige kræft samt sygdomme i hjertet, nyrerne, leveren, lungerne og hud. Bekymringer for de sundhedsmæssige risici ved de materialer, de brugte voksede blandt kunstnere gennem 1970'erne og 80'erne og i 1988 Kongressen vedtog loven om mærkning af farligt kunstmateriale (en ændring til Federal Hazardous Substances Act), der kræver kunst og håndværk materialeproducenter til at identificere kendte produktingredienser kroniske farer på etiketten med passende fareadvarsler. Producenter skal også levere sikkerhedsdatablad for disse produkter der tilbyder detaljerede oplysninger om potentielle sundhedsrisici, førstehjælp foranstaltninger, antændelighed, hvordan de skal håndteres og opbevares, hvordan de skal bortskaffes, og hvis de kan tages sikkert på en fly.
For eksempel Blick Art Materials, en detailhandel og postordre kunstforsyning selskab med base i Galesburg, Ill., sælger et rør på 40 milliliter koboltblåt dybt — kobolt-zinksilikat — til en liste pris på $ 47,55 med advarslen på sit websted om, at cobalt-zink silikat er giftigt. Virksomheden sælger også en lignende farve, fransk ultramarin - komplekst silikat af natrium og aluminium med svovl - opført til $ 18,11 for 40 milliliter, bemærker, Ultramarine har ingen væsentlige farer. En kunstner kan bruge mindre på en maling, der er mindre tilbøjelige til at forårsage skade, a vind-vind.
Advarselsmærkaterne på kunstforsyninger viser ikke et kranium og krydsben, men alarmer om kræftfremkaldende stoffer og sygdomme skræmmer kunstnere, førende kunstforsyningsbutikker og malingproducenter til afbryd visse produkter, og opbevar de alternative nuancer. Kelly Dodson, manager hos DaVinci Art Supply på West 21st Street i Manhattan sagde nogle malingproducenter har omformuleret deres produkter eller bare faldt farverne på grund af bekymringer om toksicitet. En af disse farver er cremnitz hvid, som indeholder bly. Vi kan stadig få det et eller andet sted, hvis nogen virkelig ønsker det, men der er det ikke mange virksomheder, der gør det længere. En anden forhandler, Utrecht, en Brooklyn-baseret forhandler af kunstnermaterialer, lager cadmiumrødt medium-bemærker på sin hjemmeside, Dette produkt indeholder cadmium, som er et kemikalie, der vides ... at forårsage kræft og fosterskader eller andet reproduktiv skade - såvel som en cadmiumrød nuance, der indeholder nr cadmium men i stedet et laboratorieudviklet pigment (syntetisk monazo) hvortil der blev føjet en halvgennemsigtig hvid og kræver ingen advarsel etiket. Cadmiummaling er prissat til $ 16,19 for et rør på 37 milliliter, mens cadmium rød nuance koster $ 6,99 i samme størrelse.
Efter brancheaftale skal ordet nuance medtages i produktnavn, når et pigment erstattes med et andet i rækkefølge at købere ikke vildledes. Cadmium rød nuance fortæller simpelthen en person det malingen forsøger at matche farven på cadmiumrød, men har ingen faktisk cadmium rødt pigment i det, sagde Sarah Sands, senior teknisk specialist hos Golden Artist Colors, en malingsproducent med base i New Berlin, N.Y. Hvorfor kan en virksomhed vælge at oprette en nuance? varieret. Nogle gange er det at give en mere lysfast version af en farve, nogle gange for at give en mindre giftig mulighed, eller ja, simpelthen at tilbyde en billigere. Og nogle gange kan det være alle tre. Med lignende navne kan man blive ført til at tro, at de to typer maling er udskiftelige. Lige ud af røret kan forskellene måske synes subtile, men de bliver mere tydelige, når de anvendes - rent cadmium har tendens til at være tungere og mere modstandsdygtig over for børsten, mens naphthol er lettere og glattere, sagde Sands - og når den blandes med andre malinger, såsom hvid. Uorganiske farver bliver matere, de grå ned, når blandet med hvidt, men det organiske ikke nedtones, når det blandes, kl mindst ikke så meget, sagde Robert Gamblin, ejer af Gamblin Artist Colors, en malingsproducent i Portland, Ore. Nuancer generelt er mere intense end de sjældne jordmetaller, så producenterne har brug for det mindre af de organiske pigmenter til at producere den samme farve end uorganiske pigmenter. Som et resultat har nuancer en mindre volumenprocent pigment, og rørene vejer normalt lidt mindre.
Tden grundlæggende formel for traditionel kunstnermaling er pigment, bindemiddel (normalt linolie) og en stabilisator (såsom bivoks eller aluminium stearat). Farverne bruger også pigmenter, bindemidler og stabilisatorer, men mange tilføjer også en vis mængde fyldstof eller extender, såsom kridt eller ler. Når blandet, skifter alle malinger i tone, undertiden varmere eller køligere, og laboratorieteknikere i kunstnerfabrikker spiller rundt med formler for at prøve at finde organisk-baserede farver, der matcher de af de uorganiske pigmenter. Farve har så mange variabler, og der er så mange mulige blandinger, at det er ret at matche dem alle en opgave og næsten altid ikke er en mulighed, sagde Sands. Så en Virksomheden kommer så tæt som muligt, og har ofte brug for at beslutte hvilke kvaliteter der er de vigtigste at sigte mod.
Kunstnere, der måske tænker mere på det kunstværk, de planlægger at skabe end om de materialer, de bruger, skal muligvis eksperimentere med deres maling for at forstå, hvilke effekter der vil være produceret. Den cadmiumrøde nuance og den koboltblå nuance skifter lidt til den violette, sagde Hilton Brown, en kunstner og tidligere instruktør i kunstnerteknikker ved University of Delaware. Phthalocyanin skifter undertiden til grønt. Kunstnere betaler mindre, men det bliver de nødt til være mere opmærksom, korrigere farveskift ved at tilføje gul til cadmium nuance og grøn til kobolt nuance. Farverne er bare ikke de det samme, og enhver kunstner, der tror, at de er de samme, er en fjols. Selv når de ligner sig lige ud af røret, skal du male farver selv har faktiske numeriske betegnelser. Malemærke Van Gogh, til sælger eksempelvis orange cadmium (eller pigment orange 20) og orange cadmium azo (eller pigment orange 43 blandet med pigment gul 3). Disse tal svarer til et standardiseret farveindeks, a ni bindreference, der er produceret i fællesskab af Society of Dyers and Colourists i England og American Association of Textile Chemists and Colorists i De Forenede Stater. Denne reference er dyr, men den findes muligvis itekniske og kunstbiblioteker. Man kan også kontakteAmerican Society for Testing and Materialsfor præcise beskrivelser af pigmenter og pigmenters holdbarhed.
Mærkningsloven har specifikt nået nogle af sine mål advarsel kunstnere om potentielt farlige elementer i malingen og andre produkter, de bruger med regelmæssighed, men ikke alle tror på det kunstnere kan føle sig mere sikre bare ved at læse, hvad der er på etiketterne eller sikkerhedsdatablad. Monona Rossol, en industriel hygiejniker og præsident for den Manhattan-baserede nonprofitorganisation Arts, Crafts and Theater Safety hævdede, at de oplysninger, der blev leveret af producenterne er ofte vildledende. Advarsler gives for maling pigmenter, for eksempel, der er blevet undersøgt, men de fleste pigmenter, der anvendes i nuancer, har det ikke blevet videnskabeligt evalueret for kroniske effekter, sagde hun. Med naphthol rød, den almindelige erstatning for cadmium rød, for eksempel, vi ved, hvad der sker to uger efter at dyr indtager det, men vi ved ikke meget andet. Der er ikke nok kræftinformation til klassificer det, og de andre kroniske farer er kun baseret på gæt da der ikke er nogen hårde data. Med andre ord, du vil have kunstnere til at stole på dette pigment som en sikker erstatning uden at fortælle dem, at det kunne en dag viser sig at være en rigtig dårlig skuespiller, hvis nogen faktisk tester det mod kroniske farer.
Hun bemærkede det på et sikkerhedsdatablad leveret af tysk kemikalie producent BASF for pigmentet pyrrol skarlagen, firmaets kemikere besvarede spørgsmålet om åndedræts- og hudsensibilisering af hævder den kemiske struktur antyder ikke sensibiliserende effekt. Produktet er ikke testet. Erklæringen har været stammer fra stoffer / produkter med en lignende struktur eller sammensætning. For Rossol er dette ikke tilstrækkeligt til at forsikre en kunstners sikkerhed. Produktet er ikke testet, men de gætter fra andre stoffer.
Igen er kunstnere ikke videnskabsmænd - det er den sjældne studiekunstgrad program, der faktisk tilbyder kurser om kunstmaterialer - og den måde de gør kan teste et produkt ikke er i et laboratorium, men på deres egne kroppe, når noget indåndes eller rører ved deres hud. Resultaterne af disse test kan tage år at være kendt.
