Ed Harris og Jason Sudeikis i Kodachrome .Netflix Velovervejet og oprigtigt handlet, Kodachrome er et karakterdrevet drama, der fejlagtigt er blevet mærket som en komedie af nogle såkaldte kritikere. Der er ikke noget sjovt ved det. Det er faktisk et klagepunkt for en anden mistet amerikansk værdi, der blev erstattet af digital andenrateness, denne gang den elskede Kodachrome-farvefilmproces, hvormed fotografering tidligere så 100 gange bedre ud end den gør nu.
Du ser alle disse ofre for mobiltelefonafhængighed løbe rundt og tage billeder af hunde, parkeringsmålere og hinanden uden noget sted at udvikle dem. Intet er egnet til indramning længere. Du ender med stykker papir, du sletter ved digital levering. Ægte fotografier, du plejede at opbevare for evigt i sølvrammer, er gået som fastnetlinjer, der giver dig mulighed for at høre stemmen i den anden ende med en klarhed på 35 mm. film, du kan se på en skærm, der er større end et frimærke, bøger, du kan læse, når du sidder ned, og den smukke musik fra vinylplader, der spiller lang tid. Tragedien ved at sige farvel til alt det er hvad Kodachrome er om.
Det er også en biltur, en kærlighedshistorie og et indenlandsk drama om mislykket kommunikation mellem generationer divideret med sorg og misforståelse. Pladeproducent Matt (Jason Sudeikis) er kynisk efter en voldsom skilsmisse og dumpet af hans seneste Top Ten popopdagelse, og han har ikke held og beskæftigelse. Forståeligt deprimeret undrer han sig over, hvad han skal gøre, når en smuk pige ved navn Zooey (Elizabeth Olsen) informerer ham om, at hans far Ben dør af leverkræft med mindre end tre måneder at leve. Ben (Ed Harris) er en verdensberømt fotograf med en kasse med gammel, uudviklet film, som han vil have vist i en sidste kunstgalleriudstilling, før han dør.
Hitch er, at der kun er et resterende laboratorium i verden, der hedder Dwayne's Photo i Parsons, Kansas (et rigtigt sted), der behandler Kodachrome filmbeholdning, og det vil lukke dørene for evigt i løbet af få dage, og Ben vil have sin søn til at køre ham der. Matt hader faren, der misbrugte sin mor og forsømte ham som barn og ikke har talt med den gamle mand i et årti, men af skyld, ansvar og medlidenhed beslutter han at tage turen sammen med Ben og hans sygeplejerske Zooey på slæb.
Turen er fyldt med fornærmelser mellem far og søn (Forsøger du at bevise, at dit tomme, egoistiske liv er alt andet end meningsløst? Spørger Matt), men når elendigheden strækker sig fra New York til Kansas, får instruktør Mark Raso og manuskriptforfatter Jonathan Tropper årsagerne til fjendskabet er meget klare. Ben er en frygtelig kraft af apati, og han er alt for villig til at indrømme det uden undskyldning, men der er voksende bevis for, at han vil gøre det godt. Zooey arbejder utrætteligt på vejen for at blødgøre deres forhold, og alle tre medrejsende har noget smertefuldt at skjule. Mens Ben viser små tegn på blødgøring, stopper Matt undervejs for at underskrive et nyt rockband, men når han indser, at han ikke har nogen respekt for dem som kunstnere og mennesker, annullerer han aftalen. Han blødgør også.
| KODACHROME ★ ★ ★ |
Når de når Kansas, behandler de bedste fotografer, der er samlet for at bevare deres sidste arbejde, Ben som et ikon og en inspiration, og Matt ser endelig sin far i et nyt lys. Den store afsløring er, hvad sønnen finder på billederne, efter at de er udviklet-ledetråde til en mistet barndom, der varmer hans hjerte uden skår af corny sentiment. Leveringen af de sidste ruller af Kodachrome Ben efterlader markerer afslutningen på en æra, men det giver Matt og Zooey en ny måde at se fremskridt gennem en medfølelseslinse og starte forfra med et nyt liv på kærlighed.
Jason Sudeikis udfører det bedste og mest følsomme arbejde i sin skuespilkarriere, og Ed Harris er typisk førsteklasses-en kombination af rå mendacity og skjult menneskehed. Det, jeg bedst kunne lide ved hans karakter, er hans foragt for alt det digitale. Ingen dias, ingen udskrifter, ingen registrering af, hvordan vi levede, eller hvad vi så i fotografering, der hævede det til kunstens status. Hvilken skam Richard Avedon, Irving Penn og Margaret Bourke-White er ikke længere til at værdsætte Kodachrome. Jeg kunne godt lide denne film, men den burde virkelig gennemgås af Annie Leibowitz, ikke mig.
