Benjamin Dickey og Alia Shawkat i Blis .Steve Cosens / Sundance Dette er en film, der begynder med en sidste chance- viser sig, at det eren af flere. Countrysangeren Blaze Foley (spillet af musiker og førstegangsskuespiller Ben Dickey, der vandt en særlig jurypris ved dette års Sundance Film Festival) er stort set ukendt ud over en håndfuld hengivne spredt rundt i Texas. Det kan han forblive, selv efter instruktør Ethan Hawkes film om ham åbner i weekenden—Hawke er ikke den første til at forsøge at cementere musikerens arv.Da vi først møder ham, er Foley i et lydstudie, der opfører sig som en gal. Han banker på tom-tom-trommer, forbander og fortsætter omkring Cesar Chavez og Ronald Reagan, når han skulle lægge spor. Du er blevet smidt ud af hver bar syd for Virginia, fordi du er en ynkelig beruset, råber den rasende producent og bærer en baseballbat.
Den næste scene giver en skarp og pludselig kontrast. Denne gang sidder Blaze på en veranda med sine venner og spiller sin hjemsøgte, fingerplukkede melodi Lerduer , fortæller vittigheder og drikker øl. Han er lige så introspektiv og behagelig som manden i studiet var konfronterende og pugilistisk. Det faktum, at de er den samme fyr, og den måde, hvorpå disse tilsyneladende modsatte figurer sidestilles, fortæller dig alt hvad du behøver at vide om både Foley og den unikke måde, hvorpå Hawke har forsøgt at fange ham.
Hawke, der er midt i et professionelt år for pladebøgerne, har forpligtet sig til det næsten umulige: at fortælle historien om en fyr, der i løbet af et liv, der blev afbrudt på en bizar og usandsynlig måde, standhaftigt nægtede at blive fastgjort eller analyseret, selv et øjeblik. Som disse åbningsscener demonstrerer, skrev Foley sin arv på verandaens gynger, barstole og flatbeds på fremmede lastbiler, men næsten aldrig i et lydstudie, da båndene rullede.
Det faktum, at Foley var beruset, hjalp ikke, men det er næppe hele historien. Han havde simpelthen ikke forfatningen til berømmelse (en egenskab, der synes at tryllebinde Hawke); han havde imidlertid en enorm evne til kærlighed. I hjertet, Blis er den slags stardust-sprinklede romantikshistorie, som filmene er bygget til, men sjældent nogensinde har. Husk ikke, at det er dømt.
| BLAZE ★ ★ ★ ★ |
Foley møder Sybil Rosen ( Arresteret udvikling 'S Alia Shawkat) på et hippy kunst tilbagetog, og de tilbringer deres første magiske måneder sammen med at leje gratis i et træhus i skoven. Fra deres rustikke morgenrutine til Foleys introduktion til sine jødiske forældre er deres tid sammen gengivet med en bemærkelsesværdig intimitet. Det er resultatet af Hawkes nuancerede forståelse af, hvordan man præsenterer relationer på skærmen, intuitionen og generøsiteten hos de to hovedaktører og dybden af kildematerialet, som blev hentet fra den virkelige Rosen's memoir, Bor i skoven i et træ: Husker Blaze Foley .
Men hver af de afbildede relationer knitrer med historie, spænding og kærlighed. Dette er en film om, hvordan vi fortæller historier om de døde, og hvem der får til at skabe disse legender. Fra starten af filmen til slutningen kæmpes en kamp for sangerens arv mellem Blazes to bedste venner, den lige berusede, men meget mere berømte kultmusiker Townes Van Zandt (spillet med utrolig intuition af mester guitarist og et-hit vidunder Charlie Sexton) og en harmonika-spiller ved navn Zee (spillet af Hawkes mangeårige ven Josh Hamilton, med hvem han medstifter Malaparte-teaterkompagniet). Deres scener er lige så anspændte som Blaze og Sybil er ømme.
Sammen med Dickeys lige så vilde og sårbare ydeevne, hvad der skiller sig mest ud i Blis er, hvor fuldt dannet og realiseret Hawkes vision er som filmskaber. Han har tydeligvis lært så meget af sin mangeårige samarbejdspartner Richard Linklater, der optræder i filmen sammen med Steve Zahn og Sam Rockwell som tre olier, der investerer meget i Foleys karriere og lever til at fortryde det. Hawke deler hans Drengedom instruktørens lyriske nysgerrighed og evne til at lade scener trække vejret og få deres eget liv. Samtidig viser den livslange skuespiller sin egen entydige og hårdt tjente visdom om den ineffektive gnist, der kræves for at opnå en form for ægthed som kunstner, selv når den kunstner er fuldstændig ukendt.
