I 'Jackie' fanger Natalie Portman en almindelig kvinde i ekstraordinære tider

er blåt forklæde det værd

En intelligent, omhyggeligt undersøgt og ægte rørende stjerneforestilling af Natalie Portman informerer og livner hver scene i Jackie, men mere end bare en kompetent fortalt, men afslørende underholdning om første dame Jacqueline Bouvier Kennedy, er denne biografi et omhyggeligt samlet dossier om en almindelig kvindes liv i ekstraordinære tider, hvis værdighed og nåde under pres ydmyget verden på det tidspunkt og påvirkede fremtidige generationer uden at planlægge at.

Tredje yngste af de 29 koner, der boede i Det Hvide Hus (Michelle Obama kalder det stadig folkets hus for at dele sin historie med alle stolte amerikanere efter hendes forspring), Kennedys menneskehed afsløres i en semi-dokumentarisk stil, der viser flere sider af en smuk kone og mor, der tilfældigvis også blev fanget i historiens tragiske forlygter. Det var brutaliteten af ​​den ufattelige skæbne mere end noget andet, der forbandt Kennedys med Camelot og kastede Jackie som en tilbageholdende Guinevere, men den chilenske direktør Pablo Larrain gør det klart, at hun ikke var nogen porcelænsdukke. Jackie var en klar, værdig offentlig person, der blev sat under straffende kontrol, og lærte at blive en legende på jobbet.

Det omhyggeligt kalibrerede manuskript af Noel Oppenheim rammer filmens begivenheder omkring Theodore H. Whites berømte Liv tidsskriftinterview i den første dames hjem i Hyannis Port, Massachusetts, en uge efter præsidentens mord i 1963. Det bevæger sig flydende fra hendes ord ved ankomsten til Dallas morgenmordet, der ændrede historiens gang til hendes stolte, lidenskabelige, personligt rundvisning i Det Hvide Hus to år tidligere på CBS-TV. Du deler private øjeblikke med lykke og rædsel gennem hendes mands korte administration. Du hører pistolen som en fyrværker og bliver vidne til hendes uforklarlige udtryk for vantro og undertrykt hysteri og tørrer blodet fra hendes ansigt i motorcaden med præsidentens ansigt nedgravet i skødet.

Andre imponerende scener er iscenesat under JFKs begravelse på Arlington National Cemetery, efter at hun trodsede enhver regeringsrådgiver og efterretningstjenesten og krævede, at hun og justitsadvokat Robert F. Kennedy gik hele afstanden fra begravelsen til graven ved siden af ​​kisten, mens hele verden så hende hvert skridt på tv. Mest bevægende er de dage, hvor hun forberedte sig på at forlade Det Hvide Hus for sidste gang, mens dets nye beboere, den siddende Lyndon B. Johnsons, var klar til at flytte ind. LBJs hastigt arrangerede, improviserede indvielsesceremoni efter skyderiet er særlig gribende siden det viser Jackie, pludselig frataget sin status, forvandlet til et øjeblikkeligt objekt af nysgerrighed af pressen såvel som en øjeblikkelig outsider. I Portmans optræden i flere lag er hun sorgsommelig og høflig, men meget hårdere end almindeligt opfattet, til kulde, opmærksom og næsten uhøflig, da hun sørger for, at minderne fra hendes synspunkt registreres nøjagtigt, som hun bestiller, uden mulighed for redaktionelisering i medierne - en dramatisk kontrast til den akavede, men kameraklare ingue, der blev afbildet et år tidligere i det hvide hus.

John Hurt har et par gribende scener, når en præst Jackie rådfører sig med råd og åndelig vejledning, og der er stærke bidrag fra Peter Sarsgaard som advokat general Bobby Kennedy, Greta Gerwig som Jackies sekretær og fortrolige Nancy Tuckerman og Billy Crudup som intervieweren, der får den skarpe kant af Jackies tunge, når hans spørgsmål bliver personlige.

I sidste ende bliver du nødt til at dele noget personligt - folk holder ikke op med at spørge, før du gør det, beder han. Hendes pande furer.

Og hvis jeg ikke gør det - fortolker de min tavshed, uanset hvad de vil, klikker hun og holder tårer tilbage, men viser sin vrede. Hun var et magasinomslag, men ingen falmende slikviolet.

I Portmans gennemgribende skildring opstår der nogle overraskelser, der står i kontrast til vores verdensbillede: især hendes forhold til sin svoger og Bobby Kennedys manglende evne til at skjule hans frustration og skuffelse, når hans brors mord hindrer hans egne politiske planer og Kennedy-familiens ambitioner. (Scenen, hvor Jackie endelig fortæller ham, før begravelsen, er en choker.) Tilbage i Washington efter drabet, i hendes private kval, fjernede hendes blodige silke strømper og lyserød dragt, kæderygning i sengen efter vask af blodet i en varmt brusebad, så forsøger hun at forklare, hvad der skete med Caroline og John-John, hun virker mindre et ikon og mere som en ægte kvinde, der sætter spørgsmålstegn ved sin egen rolle som en forvirret kone, mor og enke og ser historien efter ledetråde til hvad de gjorde hvornår deres mænd blev dræbt på embedet. I processen beviser hun, hvorfor JFK var mere end bare et spøgelses- eller fortællingsbog.

Aldrig broderet eller indøvet, sådan som så mange biopics er, dette er en vidunderlig film, der føles frisk observeret, som en ubuden kig gennem et forbudt hvide hus nøglehul, på den kvinde, vi kaldte Jackie.