(l-r) Keith Standfield som Darius, Donald Glover som Earnest Marks, Brian Tyree Henry som Alfred Miles.Foto: Guy D'Alema / FX For mange måner siden, på en Childish Gambino-blandetape, rappede Donald Glover teksterne, jeg er et geni, og jeg prøver heller ikke at skjule det i sporet Sæt det i Min video. I årevis har skuespilleren, komikeren, musikalsk kunstner og forfatter multi-hyphenat bevist, at han er bedre end god nok. Uanset om man skriver til 30 Rock, eller medvirkende i Fællesskab, eller samarbejde med Chance rapperen før nogen gav ham, ja, en chance, har denne Stone Mountain-indfødte bygget en karriere på fejlfrit at udføre det uventede og være visionær i vores skiftende mediesmag. Præcis to minutter og syv sekunder i hans nye FX-show, Atlanta , Minder Glover os om, at hans største talent er hans perspektiv.
Piloten åbner for hvad The Boondocks kan kalde en nigga øjeblik. En mand, tilsyneladende uprovokeret, sparker førersidespejlet rent ud af bilen tilhørende Miles (Brian Tyree Henry) AKA, en Rick Ross-ian rapper ved navn Paper Boy. Når spændinger eskalerer, og barske ord udveksles, træder Earn (Glover) ind for at berolige alle ned. Irrationalitet og machismo når et kogepunkt. Våben trækkes. En ensom verdensstjerne råber fra tilsyneladende ingen steder. En luftfoto viser, at et enkelt skud er affyret. Kreditter ruller.
['Atlanta'] siger ikke, at det alene er den sorte oplevelse. Snarere ligger geniet i, hvor specifikke omstændighederne føles for karaktererne i showet, selvom spillestederne er velkendte.
Vi har set urbane vold vist på tv før, men hvad der gør denne scene (og mange andre i hele serien) frisk er nuancen ved hver personlig interaktion. Hvis din eneste oplevelse med sorte rum er via netværks-tv og grusomme kabeldramaer, er det sandsynligvis første gang du var vidne til de gentagne forsøg på de-eskalering, de mange forskellige perspektiver og stemmer til stede (i en scene med fem sorte mennesker - alle sammen hvem taler), øjeblikke af levetid og intelligens, som alle tilføjer dybde og humaniserer den sorte oplevelse til dem, der kun nogensinde har kigget i denne retning. Det sande geni er dog, at showet ikke siger, at det alene er den sorte oplevelse. Snarere ligger geniet i, hvor specifikke omstændighederne føles for karaktererne i showet, selvom spillestederne er velkendte.
Visuelt er serien fantastisk, med flad realisme, der normalt er forbeholdt original programmering fra Amazon, HBO eller AMC. Mens denne stil med farveredigering er steget i popularitet de sidste fem år, har skildringer af sorte kroppe i falmede verdener, hvor deres dristige personligheder og slående dialog er i fokus, sjældent nået ud over indiefilmprojekter. Det var kun et spørgsmål om tid, men det her at vise, nu , føles rigtigt. 
Donald Glover som Earnest Marks.Foto: Guy D'Alema / FX
Skildrer det bymæssige syd med den kunstneriske vision og raffinement, der viser med meget hvidere rollebesætninger PIGER, eller Mr. Robot , eller Korthus gøre er både geni og forsinket. På tv er sorte rum i Atlanta normalt baggrunden for reality-shows. Fra Ægte husmødre , til Kærlighed og hiphop: Atlanta, til T.I. and Tiny: The Family Hustle, vi er betinget af at se alle sorte mennesker i syd som en måde. Al te, al skygge, alle kæmpe falske øjenvipper og drama.
Også selvom At være Mary Jane (en Atlanta-baseret fiktion, jeg elsker) skildrer sorte arbejdende kvinder, som det er altid gør. Selv som en vellykket talkshow vært, publikum bliver uophørligt mindet om, at Mary Jane er prisgivet af en hvid institution, og vi er konstant ved med at undre os over, om hun nogensinde vil blive opfyldt i en verden, hvor hun først er sort og en anden person.
Sammenstillingen af Glovers Atlanta der bevidst opretholder alt det prangende bravado, concocted drama og bullshit slagsmål, og endeløs frustration i at tale rundt race er forfriskende i sin radikale sandhed.
Sammenstillingen af Glovers Atlanta der bevidst opretholder alt det prangende bravado, concocted drama og bullshit slagsmål, og endeløs frustration i at tale rundt race er forfriskende i sin radikale sandhed. Det er en sandhed, der lykkes at afspejle virkeligheden mere end at skabe den til et publikum, der har ventet for evigt på at se sig selv klart på film.
Denne sandhed tager os med på en dag i Tjen 'S liv, der starter med at vågne op i sengen med en smuk sort kvinde med håret pakket ind og beskyttet - en del af sort kultur, der er så almindelig og ikke bemærkelsesværdig i det virkelige liv, men næsten usynlig på skærmen, med undtagelse af vittigheder, der tilskynder til stereotyper om sort forfængelighed og overfladiskhed - og ignorerer det helt at have en oprigtig, sårbar. Elsker du mig? samtale.
Denne sandhed fører os til Earn's verdslige job i lufthavnen, hvor vi desperat forfølger kommissioner fra at tilmelde rejsende til kreditkort. En ældre sort kvinde er hans ensomme konkurrent, der læner sig ind i sin charmerende sydlige accent og mammy rutine for at tilmelde sig godtroende hvide mennesker. Flytningen kunne være kommet på tværs af så skurrende som en Tyler Perry-film, men håndteres på den måde, Betty Whites råhed er. Vittigheden er ikke, at gamle sorte kvinder er tante Jemima; vittigheden er, at hun spiller en ung fyr for kontanter og svælger i det.
Denne sandhed fører os til Paper Bois hus, som ikke er overdådigt eller prangende, men stadig er beskyttet tæt med en glock. Når Earn er tilladt, møder vi en stoner ved navn Darius iført en maske og holder en kæmpe køkkenkniv - som dropper handlingen for at tilbyde Tjen en cookie og vokser poetisk om de økonomiske implikationer af rotte-mobiltelefoner. 
(l-r) Donald Glover som Earnest Marks, Brian Tyree Henry som Alfred Miles, Keith Standfield som Darius.Foto: Guy D'Alema / FX
Marihuana har også en meget specifik plads i denne fortælling. Kl. 16:30 indser Paper Boi og Darius, at de er for sent - til en 420-aftale på en sofa i et felt. Vi lever i et samfund, der dæmoniserer sort stofbrugsbrug (Trayvon Martin, angiveligt Malia Obama), men griner af de samme lovovertrædelser, når brugerne (Seth Rogen, Miley Cyrus) eller forhandlere ( Breaking Bad, ukrudt ) er hvide. Og alligevel er her et sæt stenede sorte mennesker, der ikke pludselig er voldelige eller ude af kontrol som nyhedsmedier og retssale har tendens til at skildre. De er ikke Scary Black Men ™, der er skræmmende af ulovlige stoffer. De chiller. De skyder lortet og spiser småkager.
Den ene scene i showet, der eksplicit handler om race, involverer Dave (Griffin Freeman), DJ'en på en lokal radiostation, der ikke kan lade være med at droppe N-ordet, mens han fortæller Tjen en festhistorie. Tjen, der har brug for en tjeneste, sidder med sin vantro på situationen og spørger endda en sort vogter udenfor, hvis han nogensinde har hørt Dave bruge det ord før. Ja rigtigt, jeg ville knække min fod i hans røv.
Tjen er ikke en hård fyr, så vi ser hans version af at bryde foden i Daves røv senere, når han beder ham om at gentage Flo Rida-historien til Paper Boi og co. Dave fortæller fårligt historien uden at sige N-ordet igen og Tjen smil sammen. Det viser sig, at det ikke er en god historie, men det løfter tungt at tale om et emne uden at tale om det. Et værre tv-show kan gøre Dave til en Scooby Doo skurk, så åbenlyst usandsynlig, at den eneste måde at lukke ham på er at have en dialogtung, deprimerende racediskussion om intention versus virkning, der mere er til fordel for hvide seere at have det godt med end sorte. Heldigvis for os er dette et godt tv-show med en selvbevidsthed, der viger væk fra bombast på trods af sin frygtelige tradition.
Showet handler på det mest basale om en ung fyr, der ikke rigtig har sit liv sammen / ikke følger hans lidenskaber, og hans fætter, der er på randen af stjernestatus. Det er ikke et sort show, men det er meget meget sort at vise. Disse karakterer er virkelige, disse situationer er virkelige, og alligevel får vi aldrig rigtig se dem på tv. Efter episode 1 er vi ikke helt sikre på, hvor historien vil føre os - da den ender, hvor den begyndte, med et skud over et bilspejl. Men selve showets eksistens har bragt os et skridt tættere på at se billeder og høre stemmerne fra flere løb med klarhed og faktisk hører efter.
