Ven af ​​kurator Rebeccah Blum beder kunstverdenen om at stoppe med at promovere hendes morderes arbejde

I juli blev kunstverdenen rystet af nyheden om, at Rebeccah Blum, en respekteret kurator med base i Berlin, var blevet myrdet af hende partner Saul Fletcher . Fletcher, en britisk kunstner og fotograf, der vides at være venner med Brad Pitt, kaldte efterfølgende hans og Blums datter for at tilstå handlingen, inden han begik selvmord. Ud over at bekræfte den snigende vold i hjemmet har den forfærdelige historie også belyst måder, hvorpå kunstværk ubevidst kan validere dem, der begår brutale forbrydelser. I en ny Instagram-indlæg , Blums ven Alison Jacques fra Alison Jacques Gallery i London argumenterede udførligt, at den eneste måde at gøre ret til Blums hukommelse på ville være at fjerne alle spor af Fletchers arbejde fra enhver reklameprocedure i fremtiden.

Personen, Rebeccah forsøgte at hjælpe mest, tog sit liv væk, og på trods af galleriet, der repræsenterede ham i 8 år, og jeg personligt tæller ham som en ven for mange af dem; Jeg kan ikke tilgive, skrev Jacques i sin billedtekst på Instagram. Vold i hjemmet er snigende og traumatiserende, og for Rebeccah stjal det brutalt hendes liv. Af respekt for Rebeccah og hendes familie har vi fjernet alle spor af hendes partner fra vores hjemmeside; Vi håber, at resten af ​​kunstverdenen gør det rigtige. Det er ikke ok at fortsætte med at promovere, offentligt arkivere eller udstille arbejdet fra en gerningsmand til vold i hjemmet / morder, uanset hvor stort fundamentet eller museet er, og uanset hvor længe et galleri arbejdede med ham og troede, de kendte ham.

Den forfærdelige forbrydelse, som Fletcher begik, passer også helt ind i debatter, der afholdes over hele verden om at adskille kunsten fra kunstneren, og om hvad der skal gøres, når en person, der er ansvarlig for en stor kreativ produktion, viser sig at have gjort noget dybt forkert. Nogle mennesker vælger muligvis stadig at engagere sig i en morderes arbejde, fordi de finder rædslen fascinerende, men argumentet om, at Fletchers arbejde ikke længere skulle promoveres eller sælges igen, føles alligevel passende. Når en person tager en andens liv væk fra dem, ser den slags udslettelse ud som om den fortjener at blive mødt med en lignende sletning.