Brett Easton Ellis deltager American Psycho’s åbningsaften på Broadway i 2016.Roy Rochlin / Getty Images dating sider for kristne singler gratis
Det er uklart, hvorfor Bret Easton Ellis valgte at kalde sin første non-fiction indsats hvid . Den spredte række af sammenlåste essays - et eller andet sted mellem en afretning, en polemik og et let redigeret Medium-indlæg - giver forfatteren, 55, et mere rummeligt forum for det, han gør på Twitter: at være en dårlig dreng, en brusebad, til at lede min egen dans i denne forfatters funhouse, ved hans regning i hvid . Måske bogens titel henviser til farven på hans hud og det ledsagende privilegium (en som han har det godt med at anerkende, men aldrig undskylder for); måske henviser det skråt til, hvordan læsning af denne bog er lidt som at blive tiltrukket af en sniffende kokshoved, der er glemt, hvis han allerede har fortalt dig, hvordan det faktisk er liberal fascisme at vi skal bekymre os om i Trumps tidsalder. Hvis Ellis 'fiktion med sine ord har født en skinnende nihilisme, tjener hans fagbog ikke noget mindre dejligt: en forældet nostalgi. Glemme hvid —Denne samling kunne have været kaldt Tilbage på min dag .... Eller måske Udløst! : Fortæller det som om det er i en alder af P.C. Sindssyge .
Og hvad en vedvarende bummer er det at være med på denne tur. Ellis har som romanforfatter været i stand til genier og sjov. Han er naturligvis bedst kendt for Amerikansk psyko - både romanen fra 1991 og dens filmatisering fra 2000 - alligevel væver den bog for stort over hans omdømme. Dens brand-besatte historie om en Wall Street seriemorder bliver træt, efter at chokfaktoren er forsvundet (selvom den indløses af flere uforglemmelige dødsfald, som en, hvor Patrick Bateman og venner går for at se U2 optræde på Meadowlands). Men hans epos fra 1998, Glamourama , er noget af vild skønhed, en underligt forudgående historie før 11. september, hvor modeverdenens insidere bliver suget ind i en global terror-sammensværgelse. Og Ellis 'arbejde med autofiction i 2005, Lunar Park , er også værd at undre sig over, med en bizarro-version af forfatteren i hovedrollen som en forstadsfader, der kæmper med afhængighed og et hjemsøgt hus.
Abonner på Braganca's Arts Newsletter
Efter udgivelsen af hans seneste fiktion, 2010's Kejserlige soveværelser , Ellis er mere eller mindre blevet mørkt i forlagsverdenen. Han bevægede sig væk fra det, jeg nu så som den falske enklave af romanen, og hengivne sig til andre medier: a podcast , en Twitter-konto, en Lindsay Lohan-film med en 22 procent Rotten Tomato-vurdering. Ellis var selvfølgelig ikke fremmed for problemer og kontroverser, og han har været en berømthed siden midten af 1980'erne, da han offentliggjorde sin debut, Mindre end nul , i en alder af 21 år, men pludselig blev folk vred på ham på nye og forskellige måder. Han havde ikke noget filter, og han var stolt af det. På Twitter fandt han et afsætningsmulighed at sprede nuggets af ærbødighed og galde . Pushback til alt det, der taler frit, synes at have givet oprindelsen til hvid , som primært er en langvarig klynk over, hvor tættsindede mennesker er blevet, især årtusinder (Generation Wuss, af Ellis 'mønter).
Så hvad vi får er et portræt af kunstneren som en middelaldrende martyr, der taler sandhed til idioter. hvid er fyldt med et velkendt ord, der fløjter hunde - udløst , sikre rum , rodet , vågnede, dyd-signalering . (Af ordet snefnug , skriver han, jeg nød at bruge dette udtryk, fordi det utroligt nok syntes at trykke på så mange knapper.) 
Coverene til Bret Easton Ellis ' Amerikansk psyko , Kejserlige soveværelser , Glamourama , Reglerne for tiltrækning , Lunar Park og Hvid. Scott Indrisek
Tonen her ofte vender sig til en sørgelig, bedstefarlig, selv når emnet ved hånden er guldalderen for pornoopdagelse (når en ung dreng måtte få sin smut via gammeldags magasiner , snarere end at have alle slags sexhandlinger tilgængelige på din telefon inden for få sekunder). hvid hævder, at nutiden stinker - alle er spændte, let fornærmede og snæversynede - mens fortiden bare var fantastisk. Der var ingen helikopterforældre! Pre-teenagere så horrorfilm og løb rundt, vildtlevende, uden tilsyn uden at blive myrdet! I mellemtiden var et medlem af Generation Wuss tilbage i vores forfærdelige nuværende øjeblik tilbøjelige til at bryde ud i tårer over et tweet (eller det faktum, at en massivt korrupt sociopat var blevet valgt til præsident). Jeg ville aldrig være den gamle dreng, der klagede over den næste bølge af afkom, der fortrængte sit eget, klager Ellis, selvom visse mennesker bestemt troede, at det var præcis, hvem jeg var. Chokerende.
Hvad er vanvittigt ved hvid er den måde, hvorpå Ellis falder tilbage i en træt rille, der afleder ellers interessante essays tilbage til den samme bitre kilde. I en repræsentativ, 7-siders passage, begynder han med at tale om sine egne oplevelser som New Yorker den 11. september - kun for at drage omsorg i en lang diskussion af en Frank Sinatra-dokumentar ... og hvordan Ol 'Blue Eyes aldrig ville overleve i dagens kultur: En chef for det hvide mandlige patriarkat! Giftig maskulinitet! Køb ikke hans plader, kammerat! Bogen sparer sin skarpeste ire for vores såkaldte kultur for ofre, og alligevel helten af hvid er det største, højeste offer i lokalet - et uhyggeligt trold, der er vildret af klogskaberne, der ikke kan tage en vittighed; en jævnhåret fyr, der er syg af anti-Trump-modstanden og dens konstante skrig af de uforsøgte, på trods af at forfatteren selv bare ikke var så interesseret i politik.
Følelser er ikke fakta og meninger er ikke forbrydelser, og æstetik tæller stadig, siger Ellis, og grunden til at jeg er forfatter er at præsentere en æstetisk , ting der er sande uden altid at skulle være faktuel eller uforanderlig. Det er fint, når Ellis taler om fiktion og kunst - det er den store ubehagelighed og risikovillighed af hans romaner, der gør dem gode - men ting bliver klæbrige, når de anvendes bredere. Mest forvirrende synes Ellis 'problem med det 21. århundrede og dets internetkultur at være, at splittende diskurs tavs og kastreret - at en som fattige Milo får sin bogkontrakt annulleret! - og at det, vi har brug for, er flere røvhuller, der er villige til at tale deres sind. Folk kan godt lide at sige Charlie Sheen og Kanye West.
Det er alt sammen en skam, for der er ægte øjeblikke med opdagelse i hvid , nedsænket under den selvovergivende bloviering. Der er sladder på mærket - Ellis laver koks med Basquiat i badeværelset i Odeon - og minder bag kulisserne om forfatterens liv i New York, mens han skrev. Amerikansk psyko (i en lejet lejlighed på Thirteenth Street, som havde en futonmadras på gulvet og nogle havemøbler spredt rundt sammen med et detaljeret stereoanlæg, der havde en sindssygt dyr pladespiller). Der er kloge, kritiske drøvtygginger på film fra Amerikansk Gigolo til Måneskin . Men for ofte, hvid springer tilbage til sit vigtigste refræn: Bret Easton Ellis er ligesom Donald Trump en forstyrrer; han er for frygtløs, for ærlig til, at vores knapede verden kan acceptere. Verden var dårlig for Bret, og derfor skrev Bret en hel bog som svar: 261 sider snarere end 280 tegn. Det vil være en skam, hvis Ellis aldrig skriver en ny roman, men måske er en uventet karriere lige rundt om hjørnet. Jeg tænker på et Fox News primetime-show: Ellis med sin co-vært, senkarriere Louis C.K. De kan eje libs og spotte Parkland-børnene. De kan kalde det hvid .
