Christian Pitt i King Kong .Matthew Murphy Ting har været ved at tage sig op på Broadway. Jeg antager, at det er på tide med en dyster katastrofe. Så hvis du ser hjerteanfald på Times Square eller jagter ambulancer til tre alarmbrande i Brooklyn er din specielle masochistiske kop arsencocktail, kunne du ikke gøre meget bedre end den musikalske version på $ 35 millioner af King Kong der stampede og styrtede sig vej fra Australien, hvor den blev limet og hamret sammen, til New York-teatersæsonen på Broadway Theatre, hvor den kollapsede i en bunke gummi, metalskrot, brudte dukkestrenge og dårlige anmeldelser. Fjern reb, kabler, ledninger og remskiver, og hvad du har er en hjerneskadet historie om en dreng, en pige og en abe. Abe er det eneste, du kan huske.
Fra filmen ved du allerede, at drengen er Carl Denham, en grådig, skyldløs, andenrangs instruktør, der skraber pengene for at finansiere en sejltur til Skull Island for at lave en film uden et plot. Pigen er Ann Darrow, en konkurs gårdpige uden depression og uden mærkbart talent, der vil gøre noget for at være en stjerne, herunder at synge ubeskriveligt dårlige sange med titler som Scream For the Money.
Turen til Skull Island er så lang og kedelig, at du spekulerer på, om aben overhovedet vil dukke op. Men når han først gør det, vil du aldrig have ham til at forlade. Hvorfor ville du? Kong, som han kærligt kaldes af alle på lønningslisten, rygtes at være 20 meter høj (jeg havde ikke mit målebånd med), vejer et ton og brøler som tre japanske vulkaner, der ryg mod ryg. Et møde med udyret og Denham udveksler filmbranchen med abeforretning. At fange, binde og transportere den store abe tilbage til New York for at gøre ham til en rentabel teaterattraktion sker alt sammen uden for scenen, mens de voksne i publikum leder mod koncessionen og køber King Kong-cocktails.
Abonner på Braganca's Arts Newsletter
Handlingen lulles hver gang Kong trækkes væk af 10 til 15 dukketøjere ad gangen, pilser rundt under ham og prøver ikke at blive knust, mens han trækker i strengene, bevæger sine lemmer og ændrer hans udtryk for at omfatte smerte, glæde og patos (ja , dette er en Kong, der græder som en babychimpanse og fælder tårer som vandfald). Påklædt i sort (inkl. Hætter) er animatronikingeniørerne ret smarte, mens de manipulerer den store abe for at få ham til at se reel ud.
Alt for dårlig, de kan ikke gøre det samme for skuespillerne. Denham er en utaknemmelig rolle, blottet for enhver medfølelse for dyrelivet, men Eric William Morris gør det bedste, han kan, uden en humaniserende kærlighedshistorieundersøgelse. Ann er blevet en feminist, der passer til de tidspunkter, vi lever i (husk det faktum, at hendes frihedskampagne er latterligt malplaceret i 1931-indstillingen), som ikke kun er bange for Kong, men mistænkeligt indhyllet af hans blide sødme på alle de forkerte måder . I den afkortede rolle imponerer Christiani Pitts ikke. Hendes skuespil er af træ, og hendes sang er så stort set usammenhængende, at hendes stemme lyder som om den kommer indefra i en ostehøster. Bring Fay Wray tilbage.
Lamely instrueret af Drew McOnie med koreografi, der lammer de musikalske numre som trafikpropper, dette show er så slemt, at mens handlingen bare snubler sammen, kan du ikke vente på, at den store gorilla kommer tilbage. Hver gang folk begynder at tale, falder alt sammen. Det bombastiske musikalske mellemrum af Marius de Vries, der telegraferer handlingen på alle de forkerte tidspunkter og de forfærdelige sammenbundne popsange, der alle lyder ens (af Eddie Perfect, som er alt andet end) rimer kvinder med simian og sidder smukt med New York City . Bevidst eller ej matcher sangteksterne mere end den campy, latterlige bog af Jack Thorne, der tvinger Ann i trætoppene med sin elskede Kong til at sige: Du har altid vidst, hvordan man behandler en pige - men dette trækker alle stoppesteder ud !
Bare rolig for at skræmme børnene. Denne Kong spiser ingen (junglens indfødte på Skull Island er alligevel slettet fra plottet) og på kritikens forestilling, jeg deltog i, sad jeg i en række med fem børn og ikke en af dem skreg. Det hele fører op til Kongs fatale stigning til toppen af byen. Hold øje med flyene, der kredser om Empire State Building i stykkets bedst iscenesatte scene.
Til sidst, King Kong det musikalske overvejer det berømte sociologiske puslespil, der omskriver det ofte citerede spørgsmål om fuglen og fisken til En pige kan elske en abe, men hvor vil de bo? Det er ikke den oppustede pris på to billetter værd at finde ud af.
