Ben Affleck som Joe Coughlin.Warner Bros. Som instruktør har Ben Affleck en passion for tre ting: godt kameraarbejde, de rigtige skuespillere og farverige omgivelser, der viser hans hjemby Boston. Lev om natten har alle tre. Så hvorfor er denne slappe, famlende gangster-flick baseret på en anden roman af Dennis Lehane, hvis snoede kriminaldrama Borte baby væk markerede Afflecks debut som filmregissør i 2007, sådan en dud? Frenetisk og overophedet, med en masse åbenlyst vold og endnu mere skjult logik, det er et gammeldags epos om forbudsrom og de mange mennesker, der dræbte hinanden for det i Boston, lavet med den slags lige ansigt, der forsøger at overbevise dig om, at nogen bryr sig. I betragtning af den eksplosive højreorienterede politiske feber i luften denne feriesæson efter valget er der en scene, hvor Affleck står op mod KKK, som nogle måske overvejer at være rettidige. Men den scene forsvinder hurtigt og forsvinder uden megen kraft, ligesom resten af filmen.
| LEVER AF NAT ★★ Skrevet og instrueret af: Ben Affleck |
Det begynder godt nok. Da han vendte hjem til Boston fra at bekæmpe hunerne i Frankrig, er krigsveteranen Joe Coughlin (Affleck) så desillusioneret, at han lover aldrig at følge ordrer igen, så han bliver en fredløs. Filmen følger ham gennem de ti år, før han endelig bliver fanget - et årti med kriminalitet og hensynsløs kaos, hvor en anden slags krig spilles ud, tit for tat, af italienerne vs. irerne. Først nægter Joe at blive involveret i båndene på begge sider og foretrækker at røve banker uden våben, men det ændrer sig, når han bliver farligt forelsket i en pistolmøller ved navn Emma (Sienna Miller), som er elskerinde til den irske mobboss Albert White (en overbevisende dødelig Robert Glenister). Efter at et bankjob går galt, og Joe befinder sig mystisk forrådt og sendt i fængsel, idet han tror, at Emma er blevet myrdet, slutter han sig til den italienske mafia, der drives af Maso Pescatore (Remo Girone), til rædsel for sin far, Boston-politiets stedfortræder Thomas Coughlin (Brendan Gleeson). Slidt mellem loven og hans kærlighed til en søn, der går ned ad rørene, prøver den ærlige betjent at give råd, men Joe er fast besluttet på at hævne sin kærestes død og komme selv med White, der er sendt til Miami for at lede Floridas romsmugling ketcher. Herfra tager filmen fart i så mange retninger og introducerer så mange tertiære karakterer, at det at finde ud af, hvem der er hvem, og hvad der foregår, er som at tilmelde sig et kandidatkursus ved Massachusetts Institute of Technology uden gymnasium.
Tager sig spiritusimport-kriminelle med sin loyale sidekick (Chris Messina), mens han kæmper for at åbne et kasino, gifter sig med en sort cubaner med en garderobe med X-klassificerede kjoler (Zoe Saldana), der gør ham til et mål for hvide supremacister, der drives leering, slobberende Ku Klux Klan-monster, der er svogeren til den lokale sheriff, Irving Figgis (Chris Cooper), en sadist, hvis datter Loretta (Elle Fanning) kommer hjem fra en mislykket filmkarriere i Hollywood og bliver pisket og tortureret til at blive en evangelist, der er dækket af cigaretforbrændinger ... men hvorfor fortsætte, selvom denne endeløse farrago af konstruerede shoot-outs og overdrevne politiske dagsordener truer med at fortsætte for evigt, afslører konstruerede figurer, der aldrig forklares og bedøvende plotter, der aldrig løses . Den marineblå kinematografi fra Boston er godt oplyst, Florida-atmosfæren ligner en reklame for Dade County appelsinjuice, skuespillerne ser alle ud til at vente på vejvisning fra Affleck med mobiltelefon. Lev om natten koger af atmosfære og ladet med detaljer, fra brølende 20'ers flapper-kostumer til shootouts i tidlige biler, men for mange afbrudte fortællinger i Afflecks livløse manuskript fletter sammen og blæser forvirringen, mens andre underplotter helt opgives. (Den til sidst vendte tilbage af den berygtede Emma, for eksempel, virker som en eftertanke, og den sidste fade er en kliché-cop-out.) Spildte skuespillere fumler efter noget for at afbalancere en uendelig mængde utrolig ondskabsfuld vold, men der er ikke nok spænding eller patos i dialogen for at gøre deres tilstedeværelse umagen værd.
