Cornelius Mester.Rick Wenner for Braganca Selv om den betragtes som vigtig i nogle kunstformer, er autoritetshensigt vanskelig at vedligeholde i traditionel opera. Mens en instruktør måske tænker to gange, før han hugger væk fra en levende dramatiker, for ikke at de brænder en bro, har nye produktioner af klassiske operaer intet andet valg end at læne sig på producenter, dirigenter og skuespillere, når de fortolker gamle fortællinger. En komponists hensigt visner kun med 200 års iscenesættelser, hvor reform ikke kun er uundgåelig, men ofte bydende, hvis kun for at give værket ny relevans.
Og alligevel, i tilfælde af Don Giovanni , kan de originale kreative intentioner fra Mozart og librettist Lorenzo Da Ponte have været rigtige første gang.
Abonner på Braganca's Arts Newsletter
Den mørke komedie om en seriel forfører har lanceret tusind playboy-arketyper, men dens førende mand og spørgsmålet om hans heltemod eller skurk er stadig debatteret med hver ny iteration. I Metropolitan Operas kommende produktion af Don Giovanni , der havde premiere den 30. januar, vil et drømmehold af kunstnere og kendte eksperter fra Mozarts kanon udforske netop dette spørgsmål.
I Mozarts Ægteskabet med Figaro , vi har kun en version af Figaro, men der er mere end en Don Giovanni, siger Cornelius Meister, og han ville vide det. Den tyske dirigent, der debuterer Met onsdag, har brugt de sidste ni år som kunstnerisk leder af O.R.F. Wien Radios Symfoniorkester. Ud over at lede et orkester både i Mozarts oprindelige Østrig og på internationale ture, har Meister dirigeret Mozarts værker ved Wiener Staatsoper, Covent Garden i London og på Mostly Mozart Festival i New York. Han har endda studeret på Mozarteum Salzburg ... du får ideen. Hvis ansvaret for at forstå Mozarts intentioner i 2019 påhviler nogen, er der få så dygtige som Cornelius Meister.
For mig er det så interessant, at vi overalt i verden altid finder nye små detaljer i Mozarts arbejde, så jeg tror, at situationen [med at finde nye Don Giovannis] aldrig vil ende. Og dette er hovedårsagen til, at vi alle elsker Mozarts musik så meget. Fordi du altid kan finde noget nyt. 
Cornelius Meister fotograferet i Metropolitan Opera.Rick Wenner for Braganca
Og med hver ny produktion dukker en ny Don Giovanni op, ofte til blandede anmeldelser. Afhængigt af iscenesættelsen, Act 1, Scene 1 begynder med titelkarakteren, der enten forsøger at forfølge, forføre, angribe eller voldtage Donna Anna, først derefter for at dræbe sin far, Commendatore, når han forsøger at forhindre Don Giovanni i at flygte. Den allerførste scene er blevet revideret og revideret ad uendelig, hvor nogle lærde hævder, at Don Giovanni er en oplyst helt ,mens andre argumenterer for Mozarts hensigt var at fordømme Don Giovanni for voldtægt . Scenerne, der følger, kan ofte præsenteres som en komedie af fejl, hvor Don Giovanni, nu en underdog, forsøger at undslippe de vanvittige, obsessive sysler med foragtede kvinder. Men det er lige så almindeligt at se kvinderne portrætteret som ofre, hvis kollektive vilje medfører en retfærdig og moralsk regning mod en uærlig antihelt.
Jeg har lyst til, at der er et kæmpe patriarkalt skub til had for kvinder, forklarer den amerikanske sopran Rachel Willis-Sørensen, der spiller Donna Anna, en rolle hun tidligere har sunget i Wiener Staatsopera og Royal Opera House, Covent Garden. Jeg tror, traditionelt kommer mænd til operaen, og de ser på det som hvad er der galt med alle disse kvinder, der kommer i vejen for ham? Og vi forsøger at gøre Don Giovanni til en slags helt, men jeg synes, det er meget klart et moralsk spil, der fordømmer ham.
Dette argument styrkes yderligere af Da Pontes libretto, som fremhæver Donna Annas oprindelige kamp og efterfølgende hævn. Don Giovannis arrogance, som til tider kan tjene som komisk lettelse, kulminerer med, at kvindemanden og morderen bliver trukket ind i et brændende helvede. Det er sjovt, at vi endda ville diskutere det, fordi det bare ser ud til at være klart, at det var hensigten med Da Ponte og Mozart selv.
Og alligevel vil mange publikum ikke se Don Giovanni som den dårlige fyr. Willis-Sørensen, der markerer sit ottende besøg i stykket, ser sandhedens bjerge i Donna Annas oplevelser, men ofte en moderne modstand mod at lytte. Ingen kan forestille sig tanken om, at Don Giovanni ville blive afvist af nogen, og det ser ud til, at der er massivt had mod kvinder. Det er uheldigt, fordi du bare kan se disse tegnarketer i enhver periode i menneskets historie, og du kan relatere til dem selv nu, selv da. Du ved, det er meget tidløst og virkelig en historie, der er værd at fortælle. 
Luca Pisaroni, Cornelius Meister and Rachel Willis-Sørensen.Rick Wenner for Braganca
Mens nogle produktioner går så langt som at klippe operaens ikoniske finale, hvor Don Giovanni trækkes ind i helvede, er Willis-Sørensen glad for, at Michael Grandages produktion bevarer den vigtige scene. Hvis du klipper finalen, undgår du den moralske opløsning, og det kan gøre mere af en romantisk opera. Jeg vil sige, at denne produktion er ekstremt traditionel, og vi prøver bare at fortælle historien på den mest ligefremme måde for at lade den stå på egne ben.
Traditionelt eller ej, det er ingen nem opgave at spille Don Giovanni, en karakter, der ikke kun synes at fremkalde stærke meninger fra alle, men som skal tilpasse sig musikalsk forskelligt repertoire.
Hans karakter er bestemt så forskellig, forklarer Meister om hovedpersonens høje forventninger. Lad os tage 'Fin ch'han dal vino' versus 'Deh, vieni alla finestra' med mandolin. To helt forskellige stemmer vil jeg sige.
Men måske er Mozart og Da Pontes opfattelse af titelkarakteren tydelig i hans skiftende musikalske identitet. Mens Donna Anna, Don Ottavio (Donna Annas forlovede, spillet af Stanislas de Barbeyrac) og Donna Elvira (Federica Lombardi) kommer med deres egne særskilte musikalske stilarter i deres arier, er Don Giovanni, musikalsk set, en shapeshifter, der tager stilen på af den person, han prøver at narre.
Det jeg elsker ved at spille karakteren er, at det er anderledes hver gang, forklarede den italienske bas-baryton Luca Pisaroni, Han er en kamæleon.
Mens han fik sin karakter debut som Don Giovanni, Pisaroni's lidenskab for Mozart og tysk lieder er velkendt . Han fik sin virksomhedsdebut i 2005 i Mozarts Clemenza di Tito , efterfulgt af forestillinger som Figaro i Ægteskabet med Figaro , Leporello ind Don Giovanni og et katalog over andre roller, der har gjort ham til en regelmæssig på Met. Efter gengældelse som Leporello, Don Giovannis animerede sidekick og medsammensvorne, er Pisaroni klar til at påtage sig Don og alle de musikalske nuancer og udfordringer, der følger med det.
Jeg synes, at hans interaktion med andre mennesker er den fascinerende del. Han kan trykke på andre menneskers knapper alt sammen for denne idé, at hvis nogen kan forelske sig i ham, er han glad.
Pisaroni er den første indfødte italienske, der spiller den berømte rolle på Met i næsten 28 år, hvilket Meister føler har været vigtigt for at bringe karakteren alvorligt. Det er godt at have en indfødt taler, sagde Meister. Du kan lære ordene, du kan se det, men [Pisaroni] kan virkelig mærke det sprog.
Alligevel forstår Pisaroni udfordringen ved at synge en karakter så kompliceret som Don Giovanni. En kollega af mig sagde engang: 'Hvis du spiller rollen, kan du kun mislykkes, får du aldrig den rigtige,' har han ret. Fordi vi alle har en idé om, hvordan karakteren skal være allerede, og det er en rolle, du kommer på scenen, og alle skal reagere, før du gør noget. Det er svært. 
Cornelius Meister fotograferet i Metropolitan Opera.Rick Wenner for Braganca
john wayne gacy klovnemalerier
Heldigvis for Pisaroni har han backup. Forståelse for titelkarakterens musikalske eklekticitet har Meister arbejdet med det, han kalder et fantastisk orkester og kor, der kan tilpasse sig repertoiret, der tager fire forskellige stemmer for yderligere at dramatisere Don Giovannis manipulerende natur.
Det er som en anden karakter, siger Meister om orkesteret, hvis musikalske mangfoldighed formidler Don Giovannis mange sider og omfattende rækkevidde. B-dur og d-dur er virkelig forskellige, siger Meister om Don Giovannis sidestillede arier, og det kræver meget af sangeren.
Så hvem er Don Giovanni? Der er muligvis ikke et entydigt svar, men finesserne i Mozarts partitur har givet vigtige spor om komponistens intentioner, som måske ikke er blevet afsløret for et utrænet øre. Nu, med Meister ved roret i en rollebesætning dybt forelsket i Mozarts mesterværk, er der ingen tvivl om, at nye åbenbaringer er i horisonten.
