Fru Swinton og Mr. Reilly. det eneste band, der betyder noget
Vi skal tale om Kevin . Hvorfor? Jeg vil hellere bare ignorere ham - og denne dårlige, prætentiøse film - fuldstændigt. Med et uforståeligt manuskript og puslespil, begge af den skotske poseur Lynne Ramsay ( Rottefanger ), og en loopy forestilling af rare Tilda Swinton som den halvgale mor til en seriemorder.
Det begynder i en latterlig parodi på Dantes Helvede med en skare af skarpt klædte mennesker ved en spansk bacchanal, der vrider sig i hvad der ligner jordbærsauce. Jeg antager, at de symboliserer Kevins ofre - døde kroppe ruller i blod, efter at han har skudt sin skole op og efterladt dem i en beholder med rød maling. Kevin er en galning, der blev født ond. Som baby skreg han ukontrollabelt. Som barn blev han meningsløst tiltrukket af lemlæstelse og ondt af andre børn uden provokation. Ukommunikativt til autismepunktet stirrede han primært bare galning og sagde intet. Sammensat af korte billeder, som skår af brudte mælkeflasker, tager filmen for evigt for stykkerne at danne en slags billede af, hvad der foregår, og selv da passer nogle af stykkerne aldrig. Mens Kevins far Franklin (John C. Reilly) bare trækker på skuldrene og beder om ungdomsårene, er hans mor Eva (fru Swinton, der ser mere anæmisk og androgyn ud end normalt, hvilket siger en mundfuld), ikke selv trukket sammen. Når han nægter at deltage i toilettetræning, kaster hun sin søn mod væggen og bryder armen. Derefter, efter at Kevin har sprøjtet et helt rum med graffiti, køber mor et dusin knuste æg, koger dem op i en skål og vælger de spredte skaller, før hun laver et andet helt rum i vejkort. Vi går ikke ind i den del, hvor Kevin fylder sine kæledyr ned i bortskaffelsen af affald og vender kontakten.
Langt fra en indsigtsfuld psykologisk undersøgelse rykker filmen frem og tilbage i 20-årige tidsrammer, da den følger de chokerede udtryk for den traumatiserede mor til en psykopat. Mr. Reilly er intet andet end en indenlandsk kryptering som den clueless far. Fru Swinton optræder som hun prøver på Medea , men ethvert antydning af græsk tragedie skrækkes op til duh-niveauet af Ezra Millers snerrende, absurd for tidlige og dybt modbydelige portræt af Kevin som et kryds mellem en Stepford-baby og morderdukken Chucky. Det meste af den oppustede løbetid på næsten to timer er brugt op, før vi overhovedet finder ud af den forfærdelige ting, Kevin gjorde ved 16, der landede ham i fængsel. Selv da nægter instruktøren at vise sin mordretning og vælger i stedet for at sprøjte skærmen med spande med corny, symbolsk maling farven på cherrytomater.
Det er et bevidst eksempel på stil over indhold, der efterlader dig til at føle, at du har været. Uanset om det handler om Kevin's giftige liv, hvis foragt for alle og alt omkring ham fører til en drabsmord, eller om medvirken til en sociopaters mistede, angstfulde mor, hvis ubetingede kærlighed spillede sin rolle i skabelsen af et monster? Hun er mere bekymret for, hvad naboerne synes. Og hvorfor alle nærbilleder af kræftceller? Betyder det, at i en tid med feministisk distopi er Kevin sin mors dødelige sygdom? Er der nogen der bryr sig? Vi har haft en masse film om amerikanske skoleskydninger, herunder Gus Van Sants inaktive og dødbringende Elefant , Michael Moores Bowling for Columbine og sidste års skruenøgle, undervurderet Smukke dreng med Michael Sheen og Maria Bello. Men Vi skal tale om Kevin (vil du satse?) er et sygeligt, vildledt rod med en brudt fortælling, der garanteret driver publikum væk i hopetal.
rreed@observer.com
Vi er nødt til at tale om KEVIN
Kørselstid 112 minutter
Skrevet af Lynne Ramsay og Rory Kinnear
Instrueret af Lynne Ramsay
Med Tilda Swinton, John C. Reilly og Ezra Miller i hovedrollerne
0/4
