Finn Wolfhard i Drejningen .Universel Det bedste ved at gennemgå den nye PG-13 gyserfilm Drejningen er, at du ikke behøver at bekymre dig om at ødelægge slutningen, fordi den ikke har en. Det stopper bare slags.
Det er en underlig ting at undlade at medtage, da de fleste mennesker, der fortæller skræmmende historier, har tendens til at bekymre sig over sådanne ting. Hvad der gør det endnu mere ejendommeligt er, at historien har den ekstra fordel, at den er baseret på den elskede Henry James gotiske novelle Skruens drejning , som har en perfekt tone og følelsesmæssigt hjemsøgende konklusion. Så selvom de fyre, der skrev manuskriptet startede på tredje base, var de stadig ikke i stand til at klare det overalt i nærheden af hjemmet. (Især erklærer filmplakaten, at filmen er fra forfatterne af The Conjuring men gider ikke at nævne, at den fyr, der kom op med Jude the Obscure havde også noget at gøre med det.)
Men så igen, for at denne ende skal fungere - som det gjorde på en måde, der afviger fra bogen, da den blev brugt i Jack Claytons 1961 mesterværk om en tilpasning, De uskyldige - et par ting skal være på plads. Til at begynde med har du brug for skarpt gengivne tegn, rigt komplicerede forhold og en involverende plot. Drejningen, instrueret af Floria Sigismondi (som skrev og instruerede 2010's The Runaways ), har ingen af disse ting. Ligesom et redwood, der er fældet, pulpet og forvandlet til boghylder til pressebræt, har filmen taget noget potentielt storslået og skabt endnu et dybtgående generisk produkt, der næppe kan serviceres selv til de mindst krævende blandt os.
Det er ikke kun Henry James, der lider under transformationen.
| DREJNINGEN - 1/2 |
Mackenzie Davis, så enestående, stærk og svær at fastgøre Stands og tag ild eller sidste års uretfærdigt overset Terminator: Dark Fate, er endnu et skadelidte. Som Kate, historiens berømte belejrede guvernante, der befinder sig med en koncert fra helvede (bogstaveligt talt), der underviser et par blege og måske besatte moppetter i et hjemsøgt ejendomshus, bliver Davis bare endnu en skælvende, dugduget skrigedronning. (Af grunde, der aldrig bliver tydelige, opdateres filmen til foråret 1994, en kendsgerning, hvis eneste relevans synes at være, at filmen starter med en nyhedsrapport om Kurt Cobains selvmord.)
Og stakkels Finn Wolfhard. Det Stranger Things skuespilleren kan ikke finde meget at gøre med Miles, den tilsyneladende psykotiske teenageproblemer, der er blevet fjernet for al farve og skygge. Den britiske skuespiller Barbara Marten er alle strenge irettesættelser og Marty Feldman ser på den misbilligende husholderske, fru Grose.
Kun Florida-projektet ‘S Brooklynn Prince gør det uskadt ud af sagen. Hun bringer en legende naturalisme til den mørke imp Flora. Hvis hun holder det op, er hun denne generations Margaret O'Brien.
Efter sin art kræver historien tvetydighed, men ud over dens åbne ende (læs: ikke-eksisterende) slutning, fortæller denne fortælling om den, at noget af den slags er ude af eksistens. Det tager babyens skridt mod social relevans ved at fremhæve grundene til, at nogle kvinder forbliver i voldelige professionelle situationer, et spørgsmål, der yderligere kompliceres af de beskyttende følelser, Kate har over for børnene. Og filmen bringer spøgelsen om seksuelt misbrug og endda voldtægt ind. Men Drejningen dropper denne undersøgelse næsten lige så hurtigt som den bringer den op.
I stedet bunker det på de hurtige og pludselige skræmmere, der er rigets mønt for Tryllekunstner film og andre horrorfilm på massemarkedet. Fra krage kager til hylende træk til knirkende gulvbrædder, selv lyddesignet føles dåse, eller i dette tilfælde nicket fra Disneyland Record's gamle Chilling, Thrilling Sounds of the Haunted House LP.
Tro det eller ej, Drejningen begyndte livet som et potentielt Steven Spielberg-projekt, som hvis manuskriptet viste sig at være ligesom et, vi fik her, ville have været den biografiske ækvivalent af Jacques Pépin, der arbejdede på en Arby's. (I stedet for Redder privat Ryan maestro er opført som udøvende producent.) Dette er en gyserfilm som forarbejdet ostesauce - ikke engang de mest talentfulde instruktører kunne have fundet på noget unikt eller personligt udtryksfuldt i betragtning af grænserne for dets intentioner og subtilitet.
Men i det mindste ville Spielberg have insisteret på, at forfatterne kommer med en slags slutning - eller en begyndelse for den sags skyld. Når jeg tænker på det, gav det heller ikke meget mening.
