'Spider-Man: Homecoming' er god sjov, men Tony Stark er nødt til at gå

Spider-Man: hjemkomst begynder som en bjærgningsoperation. Ikke kun for Sony, som berømt skal producere en Spider-Man-film hvert femte år for at opretholde deres rettigheder til karakteren, men for et besætningsmedlem af byentreprenører, der rydder op i rumskrot fra ødelæggelsen, der opstod i den første Avengers-film. Når de får store ben ud af koncerten af ​​et regeringsorgan, der med rette er bekymret for, at de farlige skrot kan omdannes til våben (en eller anden regulering er virkelig en god idé), bliver besætningen uden for arbejdet en kriminel bande til melodien af ​​Rolling Stones 'Can't You Hear Me banking , clanging af deres industri drukner den del, hvor Mick nævner kokain øjne.

Scenen er en af ​​de meget få i den seneste udvidelse i Marvel Universe, der ikke indeholder titelfiguren eller hans alter ego Peter Parker, og ligesom de andre (inklusive en af ​​to postkreditsekvenser) falder den lidt flad. Denne film har en masse pop og fizz, og hver boble af den kommer fra teenage Peter, spillet af spillet unge britiske skuespiller Tom Holland samt hans frygtelig nørdede klassekammerater på Midtown Science. Så længe børnene forbliver på billedet - det er heldigvis det meste af filmen - Spider-Man: hjemkomst er den sjove legedato, som de fleste af os har set frem til, siden karakteren stjal Cap's skjold sidste forår i Captain America: Civil War. Når de voksne dukker op - især Robert Downey Jr.s stadig mere problematiske Tony Stark og hans kammerater med de chimp-lignende monikere fra Happy og Pepper - begynder det at føles som sommerskole.

Spider-Man: hjemkomst blev skrevet af tre par skrivepartnere, og nogle gange kan seerne føle, at de overvåger en af ​​de zinger-tunge gymnasiebaserede tv-udsendelser, omend en med produktionsværdier i en episk skala. Her, som i mange af disse shows, får teenagere plads til at have deres egne følelser og bekymringer. Peters bedste ven Ned - ebulliant realiseret af den filippinsk-amerikanske nybegynder Jacob Batalon, der tjener en stor del af filmens latter - ønsker intet mere end at bygge LEGO Death Star fra 4018-stykket. I mellemtiden surly Michelle - Disney Channel's Zendaya tager en inspireret udfoldelse af Ally Sheedys karakter i Morgenmadsklubben ’S - nægter at komme ind i Washington Monument, fordi slaver måske har bygget det. (Filmen tjener specielle point for at sætte hende i en Sylvia Plath-t-shirt til den scene.)

Peters bekymringer er hovedsageligt centreret om, hvad han eufemistisk kalder hans Stark praktik, men hvad der i virkeligheden er lynlås omkring at gøre gode gerninger og lejlighedsvise backflips som et venligt kvarter Spider-Man. Det er så sjovt at se Holland gå rundt som Spider-Man, først i disse tidlige scener og senere, når han dræber tid efter at have sat sig fast i en regeringsindeslutningsfacilitet, at det næsten er en skuffelse, når han snubler over noget stort: ​​den førnævnte kriminelle bande røver en pengeautomat med rumvåben. Når den tunge handling går i gang, i spidsen for Michael Keatons Vulture, der svæver rundt på vinger, der ser ud til at være drevet af to industrielle køkkenventilatorer, bliver Spider-Man mindre defineret af hans humor og drengeagtige entusiasme end af hans evne til at slå.

Denne for det meste lette film har sit mest følelsesmæssigt resonante øjeblik - som Holland virkelig leverer til - mod slutningen, da Peter beder om hjælp under en sammenbrudt bygnings snavs. For mig fremkaldte scenen ikke kun et lignende, ikonisk øjeblik fra de originale Stan Lee og Steve Ditko tegneserier (se The Amazing Spider-Man # 33 ) men også 9/11, en idédrevet hjem øjeblikke senere, når vi ser et fly kaste mod byen. Nogle gange spekulerer jeg på, om disse filmskabere er opmærksomme på de sår, de åbner, når de gør sådanne smerter for at repræsentere den virkelige by med dens Larb-led og dens churros, og så forårsager falske katastrofer, som om vi ikke stadig helbreder fra dem, der var virkelige.

Jeg spekulerer også på, om Marvel U's majordomos er klar over, hvilket dybtgående Tony Stark-problem de har. I denne verden får Spider-Man kun virkelig være Spider-Man, hvis det er okay med hans lunefulde og ofte ulogiske chef. I mellemtiden har de fleste af de største konflikter - dateret tilbage til Avengers: Age of Ultron og Captain America: Civil War - været resultatet af, at Stark traf stadig mere dumme og flipte beslutninger. Det er Stark, ikke Peter, der har bygget sin super deluxe edderkoppedragt, en der ikke kun har et medfølende kvindeligt operativsystem à la Hun (Peter kalder hende Suit Lady og derefter Karen og hun er udtalt af Jennifer Connelly), men har også så mange forskellige webindstillinger, at det skiftevis tænker på en Star Trek phaser, og termostaten styrer på et særligt fancy hotel. Stark fortsætter med at dukke op og ikke dukke op på distraherende måder: Er Peter virkelig nogensinde i fare, hvis manden i jernmasken eller en af ​​hans flåde af robothjælpere bare kan svinge ind og redde ham ud? Stark har sin chauffør, Jon Favreau's Happy, til at holde styr på Peters fremskridt, men endda Happy behandler ham på samme afvisende måde som hans chef; mod slutningen kalder Happy nedladende ham et godt barn, som om han ved noget om ham.

Da Downey Jr. først spillede playboyforsvarsentreprenøren for næsten et årti siden, var Starks mangler fascinerende, informeret som om de var af skuespillerens egen urolige fortid. Nu virker han bare som en petulant rykk med alt for meget magt. Det er Mr. Starks verden, og vi er bare heldige, at disse talentfulde unge stjerner får spille i den.