(500 dages sommer , måske se som en forudsigelig romantisk komedie - der er parternes skønhed, en smart sang-og-dans-scene, en montage, et smitsomt lydspor med nostalgi-agn med Smiths, Belle og Sebastian og Regina Spektor - men faktisk er dette en film om kærlighed skrevet af to tvivl: Scott Neustadter, 32, og Michael H. Weber, 31. De to venner mødtes for et årti siden, da Neustadter hyrede Mr. Weber som praktikant hos et produktionsfirma i Tribeca. De delte det fælles ønske om at skrive en slags forholdshistorie fra Cameron Crowe, Woody Allen, noget som Hollywood slags havde undgået, sagde Neustadter.
Og det har de også! (500 dages sommer , instrueret af Marc Webb, er en bittersød og fuldstændig relatabel film til enhver, der har lidt desillusionen af ubesvaret kærlighed eller som har fundet sig oversvømmet, mens de holder hænder i Ikea. ( New York Braganca's Rex Reed skrev jeghar ikke set college-alder angst så smukt delt siden Pragt i græsset .) Joseph Gordon-Levitt spiller vores helt, Tom, en uforskammet romantiker, der har den ulykke at falde hårdt for sin vindende kollega Summer (Zooey Deschanel), en pragmatiker, når det drejer sig om hjertets anliggender. Filmen hopper ud af kronologisk rækkefølge midt i de 500 dage af en uoverensstemmende affære, et kørekort fra forelskelse til ødelæggelse. Observatøren havde chancen for at chatte med Mr. Neustadter og Mr. Weber og forsøgte at komme til bunden af kærligheden, Smiths, og faldet i rom-com.
Det ser ud til, at en masse inspiration blev hentet fra ældre romantiske komedier, dem, som du har nævnt, at du har lyst til, at Hollywood var kommet væk fra.
SN: Det hele kom fra afvisning. Jeg blev afvist, jeg måtte afvise noget. Al min vrede gik i at afvise de sidste 20 år af disse Hollywood-romantik, hvor hvis du ligner Matthew McConaughey, vil du være okay. Jeg kunne ikke forholde mig til noget af det. Vi ville se film som Annie Hall og Lejligheden . Kandidaten betyder mest for mig.
Kandidaten refereres tidligt i filmen, når en af karakteren tilsyneladende fejlagtigt fortolker den.
SN: Jeg tror Kandidaten måske har faktisk ødelagt mit liv.
Hvordan det?
SN: Det skævede mig, fordi det fik mig til at tro, at romantik var denne ting, hvor der altid løb og råbte på hinanden, og det var som alt drama hele tiden. Det var det, jeg forbandt romantik med. Det havde at være en rutsjebane. Det kommer helt fra den film og min tilbedelse af den
MW: Og også fordi hver gang du går ud med en pige, sover du nu hos sin mor, men det er en helt anden ting.
SN: Det er som den samme historie, vi fortæller - en karakter, der mener, at svaret ligger i en anden. Hvis han vinder denne kvinde, bliver han glad. Og vores karakter er nøjagtig den samme. Og det er først, indtil han indser, at lykke ligger indeni, at han er i stand til at få sin lort lidt sammen.
En af forskellene mellem denne film og andre nylige romantiske komedier er, at det denne gang er en fyr, som vi ser pining.
SN: Vi skrev virkelig om os og vores venner og fyre, som vi kendte. Først efterfølgende indså vi, at de fleste fyre er mere på denne måde end den måde, de bliver portrætteret i filmene. Hvem sidder ikke sammen med deres fyrvenner og taler om den dato, de gik på i går aftes?
MW: Det er så frustrerende, fordi der er en anden følsomhed derude. Vi behøver ikke at navngive navne, men der er tv-udsendelser og film - jeg kender ikke disse fyre. De kommer fra en anden planet. En ven af dem får en kæreste, og de gør grin med ham. De taler ikke om deres forhold, de taler ikke om deres følelser. Fyrene taler om disse ting hele tiden. Det gør Scott og jeg. Det gør vores venner. Det er en mere ærlig skildring af, hvordan mænd er, bestemt, at vi er i en alder nu.
Det kom faktisk i tankerne, hvordan nogle af mine mandlige venner ville reagere, hvis jeg skulle anbefale en romantisk komedie til dem.
SN: Vi burde have sat en gratis nøgen scene på den måde, du kan sige til dine venner: 'Åh mand, der er denne ene scene, boobies, det er fantastisk.'
Især lydsporetSmiths, er en stor del af filmen.
SN: Vi får så meget lort om Have Stat på grund af vores elevatorscene, hvor de taler om Smiths. Men jeg har lyst til, at der er denne stenografi med folk, når vi taler om Smiths. Det er ikke som om karakteren siger til ham: 'Her er dette indieband, du skal høre, at ingen lytter til.' Det er mere som: 'Du er en Smiths-fan, og jeg er en Smiths-fan. Du og mig, vi kan gå til næste trin. Vi ved allerede, at vi tænker ens. '
Var det svært at få al musik- og popkulturhenvisningerne ind i filmen?
SN: Vi havde ikke et meget stort budget, og vi havde bestemt en masse musik, der ville blive dyr. Marc og jeg endte med at skrive en masse af personlige breve til mennesker. Vi har skrevet til Johnny Marr. Vi har skrevet til Morrissey. Vi har skrevet til Dustin Hoffman. Personlige detaljer, tror jeg, kan ikke skade. Og til sidst var det ikke så svært.
Var der noget musik, du ønskede, som du ikke fik?
SN: Den, der kommer til at tænke på, var faktisk en Bruce Springsteen-sang, 'Born to Run.' Vi ville have, at Summer skulle synge 'Born to Run' i karaoke-baren, for hvis en pige gjorde det, ville det være ret dårligt.
MW: Der var en anden musikskuffelse. Det er, at vi skrev Hall og Oates ind i en scene. Og Hall og Oates ville ikke være med i filmen.
SN: Jeg tror, at Oates måske ville have været med i filmen, men jeg tror, at Hall måske ikke ville have været med i filmen.
Dette var også den første funktion for Marc Webb, din instruktør. Hvordan er det som forfattere og instruktører, der alle arbejder på en første funktion?
SN: For Marc og Weber og mig selv har vi altid lyst til de tre musketerer. Alt for en, en for alle, det er virkelig sjovt at se alt dette ske, lære sammen og blive vred sammen og være ophidset sammen. Og jeg tror lige nu er vi alle sammen i vores rum og forfrisker vores browsere på siden Rotten Tomatoes.
Slog jer det med det samme?
MW: Jeg husker første gang vi satte os og spiste frokost med Marc i L.A., talte vi ikke engang om manuskriptet så meget, som Marc fortalte os sine forholds krigshistorier og traumerne og pigerne, der havde rodet ham op. Vi vidste lige dengang og der havde vi vores fyr.
S: Der er ikke noget mere skræmmende end at have skrevet noget, der er den mest tilståelige ting, at du sandsynligvis nogensinde skriver det i dit liv og derefter har nogen ansat til at gøre det til deres. Uanset hvem de hyrede, det betyder ikke engang, om det var Ang Lee eller en fyr på gaden, jeg ville være meget, meget nervøs. Til Marcs kredit er han ikke kun en stor fyr, men han er ekstremt samarbejdsvillig og imødekommende og indbydende. Selvom det er instruktørens show, handlede han meget om, at vi er i dette sammen, og jeg vil ikke skære nogen ud af processen, som de fleste instruktører aldrig ville gøre, og jeg er sikker på, at han aldrig vil gøre igen .
Hvad sker der nu for jer?
MW: Vi er i færd med at tilpasse en bog. Det hedder Det spektakulære nu af Tim Tharp. Det vandt National Book Award sidste år for fiktion for unge voksne, og det er en fantastisk bog. Det er en slags mørk alderdom om en urolig gymnasium. Og Marc er knyttet til direkte, og det er også Fox Searchlight, så vi får bandet sammen igen.
SN: Vi har også noget, der sparker rundt, der er hos Ivan Reitmans firma i Paramount. Det hedder en historie Mindreårige, og det er endnu en af disse forholdshistorier, hvor hindringen er en rigtig ting. Tip: Det er i titlen. Jeg synes det er en vanskelig ting for en marketingafdeling, men hvis du læser manuskriptet, er det langt mere følelsesmæssigt mindre uhyggeligt, end det lyder.
I begyndelsen af denne film er der en henvisning til en kvinde, der var en rigtig sommer for en af jer. Har hun set filmen?
SN: Nå ...
MW: Vær forsigtig her, vær forsigtig.
SN: Lad os bare sige, at det er baseret på to piger. Og de har begge læst manuskriptet, og de er begge opmærksomme på filmen ... men jeg tror, der vil være nogle overraskelser.
MW: Jeg siger 'vær forsigtig', fordi hans nuværende kæreste vil dræbe ham.
