Renee Zellweger opfylder racemæssige stereotyper i 'Same Kind of Different as Me'Youtube Den seneste indgang i den voksende genre af trostema-film til det kristne marked er den velmenende, hjertelige, men alligevel klodset og ikke helt overbevisende tårnjager Samme slags anderledes som mig, om et rigt hvidt Texas-par, der fandt Gud og kæmpede mod racisme ved at hjælpe hjemløse. Det er så oprigtigt og beundringsværdigt, at det ser ud til at være krumt at udtrykke indvendinger, men faktum er, at det ikke er særlig godt.
| Samme slags forskellige som mig ★★ |
Baseret på en populær selvbiografiske erindringsbog af Ron Hall med et manuskript af Mr. Hall (med Alexander Foard og Michael Carney) og markerer Mr. Carneys debut som instruktør, er der åbenbart blevet hældt en masse kærlighed i denne film. Hvis kun gode intentioner kunne garantere succes på box office, ville vi alle få magi til jul. Jeg har ikke læst den bog, der indeholder emnet her, men den må have set bedre ud på papir. Ron Hall, en kunsthandler spillet af Greg Kinnear, syntes at have det hele - en dejlig kone, to børn, en blomstrende forretning og 15.000 kvadratfod hus betragtes som et kunstværk - indtil han snydt sin kone Debbie (Renee Zellweger, der ikke længere ligner noget som Renee Zellweger) og næsten kastede det hele væk.
For at give deres svigtende ægteskab endnu en chance krævede Debbie, at hendes utro mand fordybte sig i frivilligt arbejde i et hjemløst husly i slumkvarteret. Filmen handler om, hvordan de fandt kærlighed, formål og en måde at redde menneskeheden fra racisme ved at hjælpe de fratrådte. Deres barmhjertige samaritanske fokus er centreret om en særlig voldelig sort bøll ved navn Denver Noone (Djimon Hounson) og konsekvenserne af deres gode gerninger. Første gang vi ser ham, er han en beskidt social afvisning, farlig og håbløs, der sprænger ind i et suppekøkken i et vrede med en baseballbat, knuser vinduer og truer med at dræbe. Debbie inspirerer Ron til at overvinde sin frygt og stole på Herren og vise ubetinget medfølelse, og på kort tid mister han sine venner og sit ry i samfundet ved at tage Denver til museer, udsætte ham for Picasso-lærreder og bringe ham til helt hvid country club til frokost. Til gengæld begynder den sorte mand at åbne sig. Flashbacks til hans hardscrabble fortid som en sharecropper i bomuldsmarkerne og hans eventuelle fængsling i 10 år i Louisianas brutale Angola fængsel er i bedste fald sketchy, men vi ser hans bedstemor brænde ihjel i ilden og får et furtivt glimt af, hvorfor han brugte hans liv fører krig mod den hvide mand. Venlighed betaler sig, den hjemløse mission vokser, livet ændres, og jeg fandt det lige så svært at købe som en Maserati ved et mærkesalg.
Alle stereotyperne er her såvel som nogle temmelig langt hentede ideer om, at tro kan lette racemæssige spændinger, opbygge tillid blandt mennesker divideret med sociale forskelle og helbrede fordomme ved at holde hænder. Til filmens skyld er den evangeliske forkyndelse og den følelsesmæssige schmaltz begge relativt beskedne og holdes på et minimum af øjeblikke med ubehag. Problemet er, at folk bare er for forbandede pæn for at være sandt, og alle er farveblinde og overvældet af anstændighed i Fort Worth-Dallas-regionen (spillet af Mississippi, der ikke ligner Texas) - undtagen Rons onde, alkoholholdige storhed af en far (Jon Voight, som i det virkelige liv er en bue konservativ). Selv på hans dødsseng ser han selv lyset, og alt er tilgivet, men vi er stadig nødt til at komme igennem den hellige Debbies kræft og Rons bog om hendes udødelige tro for at komme igennem. I det lange løb handler filmen mindre om tro, end den handler om velgørenhed, og Halls og deres ven Denver indsamlede 85 millioner dollars for at hjælpe hjemløse, før han døde i 2012.
Skuespillerne prøver at gøre kød af pap. Greg Kinnear udfører sin sædvanlige all-american hjerne og boghvede rutine. Selvom Renee Zellweger ikke ligner den perky blonde, der vandt en Oscar Før hun opdagede plastikkirurgi (hun benægter det i interviews, men selv hendes hoved er ikke længere i samme form), det skal tilføjes, at hvad hun end har gjort med hendes ansigt på ingen måde har mindsket hendes appel som skuespillerinde af dimension og dygtighed. Djimon Hounsou er den medrivende vestafrikanske skuespiller, der har udført mindeværdigt arbejde for instruktører så forskellige som Steven Spielberg, Ridley Scott og Jim Sheridan - kunstnere, der ved, hvordan man udvinder hans usædvanlige blanding af følsomhed og magt. Han får ikke meget hjælp fra den uerfarne Michael Carney. Hans sydlige accent vipper overalt, og han negler aldrig rigtigt overgangene i sin komplekse karakterisering på en markant måde. Når vi først ser ham, er han en truende trussel mod samfundet med en alvorlig psykisk sygdom; til sidst holder han lovprisningen ved Debbies begravelse, henvender sig til de hvide kirkegæster og fortaler Guds kærlighed over Satan til de rige, de fattige og alle imellem og insisterer på, at vi alle er de samme under huden. Hver gang filmen truer med at gå spor, er han der ford balance. Desværre er han ofte alene.
Men frygt ikke, selvom du er ateist. Samme slags anderledes som mig er en kristen film i humanitær forstand, ikke i religiøs forstand. Dens mål er så grundlæggende, dens principper så naive, at du vil smile og ryste hånden, men jeg fandt det ved siden af umuligt at tage det som et evangelium. Cynikere kan mærke det som en blanding af svovl og melasse, men for mig er det en spand med for meget melasse, der hårdt har brug for en større dosis svovl.
