Returnering af 'Madding Crowd'

Forsøg på at forbedre en stor biografklassiker er et fjols ærinde, og John Schlesinger's fejende, romantiske 1967-gengivelse af den victorianske romanforfatter Thomas Hardys vedvarende litterære klassiker Langt fra den vanvittige skare , med frodigt kameraarbejde af Nicolas Roeg og uforglemmelige forestillinger af Julie Christie, Alan Bates, Peter Finch og Terence Stamp, er stadig så perfekt som det bliver.

Heldigvis prøver den dystre danske instruktør Thomas Vinterberg ikke engang at pynte eller forbedre det. Skæmmet af kasterfejl og reduceret til en oversigt over Hardy-romanen, undlader denne undersøgelse af en smuk kvinde, der er revet mellem kærligheden til tre mænd, men ikke i stand til kun at vælge en, både visionen om landslivet og lærred af britisk geografi så levende detaljeret af Mr. Schlesinger. Alligevel er dens dyder mange, og denne filmede version af Hardys fjerde roman er værd at se. Det stiger hoved og skuldre over det meste af det, vi har set for nylig.

Indstillingen er de lime grønne dale i Dorset i 1870'erne, hvor Bathsheba Everdene er en kvinde forud for sin tid. Efter at have arvet en gård fra forældre, der døde unge, forbløffer hendes oprigtige følelse af uhørt stolthed og beslutsomhed mændene i de omkringliggende landsbyer. Hun er en forløber for Willa Cather fra det 19. århundrede - forelsket i landet og uden sidestykke i styrke og selvtillid. Sexet og flirtende bærer hun hatte og broderier og er næppe immun over for den virile moskus og lokke fra det modsatte køn, men altid mere interesseret i landbrug, ridning og skydning end dans og dating. Alligevel tiltrækker hun tre friere, der er fremtrædende i hendes liv, helvede med at beskytte og elske hende.

For det første er der sersjant Francis Troy (Tom Sturridge), den storslåede og egoistiske unge officer skændet ved at blive skubbet ved alteret. For det andet er den fremtrædende, middelaldrende grundejer William Boldwood (en fremragende Michael Sheen, i en forestilling langt væk fra hans roller som David Frost i Frost / Nixon og Tony Blair ind Dronningen ), der løber, når hun sender ham en ondskabsfuld og oprigtig valentine. Han tilbyder hende sikkerhed, økonomisk stabilitet og et løfte om at betale gælden på hendes gård. Den tredje friere er Gabriel Oak (belgisk studly Matthias Schoenaerts), en dristig, men fattig fåreheder, der er reduceret til at arbejde som Bathshebas medarbejder, efter at en uerfaren fårhund har kørt sin flok ud af en klippe. Alt, hvad han kan tilbyde, er kærlighed og et liv i hengivenhed og hårdt arbejde, der bevarer hendes ejendom. For rastløs til at blive bundet i ægteskabet og for uafhængig til at høre til en mand alene,hun afviser dem alle, hvilket fører til tragiske plot-vendinger af sensualitet, utroskab, forræderi, hjertesorg og selvmordsforsøg.

Filmen er stadig romantisk og bevæger sig sommetider mod svimmelhedens afgrund, men hvor Schlesinger var interesseret i tekstur og iscenesatte hele sekvenser i de lilla solnedgange og safranmorgener i det store engelske landskab, er Mr. Vinterberg mere interesseret i at flytte ting sammen fra en peg på det næste, understreger det dystre mørke i interiøret og skaber en slags paranoid klaustrofobi, som Batseba kan lide i.

Anden halvdel af filmen virker forhastet med hele scener fra den mere end 300-siders bog afkortet, reduceret til en dialoglinje eller slettet. Bathshebas dårlige ægteskab med Sgt. Troy, hans spilgæld og hans kærlighed til en løbende tjenestepige (Juno Temple) virker alle som fodnoter. Filmens største aktiv er en anden fortryllende stjernedrejning af Carey Mulligan, der i Bathsheba kombinerer ungdommens rødme og den erfarne grusomhed af kvindelig egoisme, mens dens største svaghed er castingen af ​​Mr. Schoenaerts som Gabriel Oak. Han er rygraden i historien, og Alan Bates fik det helt. Den robuste Mr. Schoenaerts var mindeværdig i den prisvindende film Bullhead og overfor Marion Cotillard i Jacques Audiard Rust og knogle , men han er akavet forkert her. Hans flamske accent bliver ved med at komme i vejen, når han mest har brug for at formulere sine rå følelser for Batseba på en følsom måde. Resultatet er, at han ofte viser foreløbig temeritet, når historien kræver styrke.

Alligevel er der nok stoffer af høj kvalitet her til at tage en tur til Langt fra den vanvittige skare værd. Thomas Hardys originale titel stammer fra et digt fra 1751 fra Thomas Gray, der henviser til en kirkegård på landet langt væk fra trængsel og travlhed i London. Noget af charmen mangler nu, men selv med sine mangler er en halv maddingmængde bedre end ingen overhovedet.