Pooch Hall som Daryll, Katherine Moennig som Lena og Liev Schreiber som Ray Donovan.Foto via Michael Desmond / Showtime Skal vi være meget opmærksomme på Ray Donovan overhovedet? Hele showet føles designet til at blive set af folk på deres telefoner eller i en bar, hvor de kun halvt kan høre dialogen. Gang på gang føles det som om vi bliver ført på en historie, der tematisk ikke giver meget mening, især når det kommer til konsekvenserne af folks handlinger.
Tag for eksempel Mickey. Hele hans sæson er brugt på at håndtere konsekvenser. Han stjal penge, han havde stjålet dem tilbage, så stjal han dem tilbage igen. Han gik i fængsel for at beskytte sin familie og gik derefter straks ud. Selv i denne uge reduceres traumet ved at miste Sylvie i sin skæve røv mod Primm til et par dialoglinjer. Der har ikke været nogen vægt på Mickeys hubris eller Sylvies død, fordi showet virkelig ikke indikerer, at det giver meget af en lort på nogen måde. Jeg ved ærligt talt ikke, om Mickeys bue denne sæson vil blive pakket ind med et slag på håndleddet fra Abby, eller Bill Primm, der kommer ud af graven og trækker Mickey ind i den kolde jord med ham. Ray Donovan fungerer som om vi ikke kan se forskellen mellem organisk vækst og konsekvenser og bare lige bekvemhedsskrivning.
Når vi taler om praktisk, springer vi over planlægningsfasen af Rays nye skema, som han har udtænkt mellem slutningen af den sidste episode og begyndelsen af denne. Vi dykker lige ind, hvor Lena, Ray og Daryl stikker ud af galleriet, hvor Waller indlæser Dimitris uvurderlige kunst. Ray distraherer Waller og vagterne, mens Lena og Daryl gør af med varerne. I løbet af fem minutter (inklusive det tidligere på segment) er Ray gået fra en rotte i en labyrint til at have forhandlingschip mod Dimitri i livet. Lad det aldrig siges, dette show er ikke ... fremdrivende. Også hej, i det mindste får Daryl endelig gøre noget lidt sjovt. Han har været i udkanten i et stykke tid.
Også tilbage fra bænken: Bridget! Hun får to hele scener i denne uge, og begge betyder noget! For det første får vi Ray med en-til-en datter-tid. Han beder hende om at blive inde, og på trods af hans fravær elsker han hende meget (dette kan også være forfatterne, der projicerer lidt). Bridget er senere fortrolig med et telefonopkald mellem Abby og hendes læge, der, forvirret af sin datters tilstedeværelse, afslår det, jeg formoder, er mastektomi. Væggene tommer tættere på Abby, og ved at tømme, mener jeg tommer , for at holde trit med resten af historierne. I disse dage tager det en lille smule indsats for ikke at få kræft (meget mindre matriark brystkræft) til at virke som en kedelig, doven plot-enhed. Der er ikke meget bevis for denne indsats.
Der er også en underlig drejning med Abby denne gang, da hun, før Ray går i hånd med Dimitri, fortæller ham, at han skulle have dræbt Sonia. Dette er helt ad odds med sidste uge, da hun fortalte ham, at du ikke dræber hende, selvom du skulle. Det var en fantastisk linje, der understregede foreningen af Ray og Abby, samtidig med at det fremhævede en nøgleforskel. Denne uge, ikke så meget. Rays handlinger handlede ALTID om at beskytte familien. Jeg køber eller værdsætter ikke Abbys hurtige skift.
I det mindste får Terry køre følelsen i denne uge og begynder med sin vellykkede date med politiet, som han spurgte. I sengen næste morgen fortæller han hende alt om sin tid i fængsel for væbnet røveri og den tid, han blev skudt. Han fortæller hende, at han følte sig dø på gaden, og da han blødte ud, hørte han en stemme tale til ham og sagde Efter smerte er der kærlighed. Lady cop bliver blæst væk af denne udstrømning af følelser og fortæller Terry, at der er kaffe i køkkenet, inden hun tager afsted på arbejde. Det kan kun blive bedre herfra, Terry.
Bortset fra at det ikke kan.
Jeg fortæller dig, så snart jeg hørte det rindende vand, var jeg bange for, hvad der ville ske med Marisol. Hendes død ved hans hånd giver meget mening, i betragtning af at Hector lærer at han mister sin datter, og Marisol viser ingen tegn på at bremse sin kampagne mod sin bror. Alligevel blev det trukket vidunderligt ud. Spændingen mellem de to, når hun klæder af ham til badet (forstærket både af, hvad der åbenbart er ved at ske, og du ved, det faktum, at de er søskende) er godt spillet, og den pludselige voldsudbrud, da Hector drukner hende ind karret holder nøjagtigt så længe det skal.
Mindre velafbalanceret er karakteriseringen af Dimitri, som på trods af hele sit omdømme ikke rigtig sidder hos mig så meget som en imponerende skurk. Hans møde med og efterfølgende ydmygelse af Butch Kramer føles blødt og fungerer egentlig kun som en måde at minde os om, at Ray stadig er involveret i Hollywood-fixerbranchen, og at det at blive truet af forskellige østeuropæiske mobsters er en sidegig. Alvorligt, denne russiske bue er blevet oppustet, lang og dårlig rådgivet. Selv Dimitris mord på Waller ændrer sig ikke meget, for hvem bekymrer sig om Waller? Dimitri beder Ray om at få sin kunst tilbage, og at Ray skylder ham meget tid ... så ... ligesom før, er det kun nu kunst i stedet for Sonia? Hvorfor gjorde vi endda noget af dette?
Vi slutter i det mindste på en god, endelig note. Ray håndterer Marisols krop, parkerer sin bil på en bro, sender SMS til Hectors telefon og kaster hende i vandet. Jeg er interesseret i at se, om Ray og Hector får mere tid sammen til at fordøje dette. Russerne kan slå på dørene alt, hvad de vil, men i slutningen af dagen er familiens kærlighed, smerte og kamp det, der driver Ray, og Ray Donovan .
