Paul Rudd bringer festen til den mere seriøse efterfølger 'Ant-Man and the Wasp'

En klodset udstilling tjener som en prolog til Ant-Man and the Wasp. Den grove industrielle opfinder Hank Pym, spillet af Michael Douglas, forklarer til sin datter Hope, spillet af Evangeline Lilly, om hendes mors forsvinden år før i det, der i filmen kaldes Quantum Realm.

Talen var bemærkelsesværdig af flere grunde. For det første fordi 11. klassingen, som jeg så filmen med, fortællede den samme historie øjeblikke før filmen startede, fordi hun var bekymret for, at jeg måske ikke var opdateret om de forskellige nuancer af det, der er kendt som MCU.

Derefter, fordi scenen var mærkbart ført på en måde, som kun få var i den sprudlende forrige film i serien, 2015's Myre mand. (Det vil sige, min gæst lagde denne baggrundshistorie med mere sjov og effektivitet end Hank gjorde.)

Og for det tredje, fordi det satte filmen op som en temmelig seriøs redningsmission på vegne af dette humorløse far- og datterhold - ikke ligefrem den slags hoppende popkunstaffære, man forventer af en Ant-Man-film.

Men så dukker Paul Rudd op, og tingene kommer i gang igen, i det mindste midlertidigt. Rudds Scott Lang starter filmen i husarrest på grund af hans handlinger i 2016 Captain America: Civil War og er på outs med Hope og Hank. (Husk, at huset, han sidder fast i, er en strålende, vandrende victoriansk i San Francisco, der får dig til at tænke, at når Scott ikke kæmpede med super-skurke, investerede han tidligt i Facebook).

Mens Scott sanser sin magiske dragt, reduceret til at skabe en detaljeret pap labyrint rekonstruktion af hans Ant-Man eventyr for at underholde sin datter Cassie (en tilbagevendende Abby Ryder Fortson), er Rudd på toppen af ​​hans evner. Hans fysiske komedie er skarpere end nogensinde, og han har en fornaturlig evne til at slappe af, mens alle andre involverede i filmen strammer sig op under vægten af ​​deres virksomhedsansvar. Han får en fantastisk ny tegneseriefolie i Randall Park, som FBI-agenten, der har ansvaret for hans prøveløsladelse, og han har stadig sin gamle i Michael Peñas hastighed, der taler Luis, men som alt, hvad der ikke forbinder med de andre Marvel-film Luis er betydeligt mere regeret end før.

Hvis kun Rudds modstykke havde halvdelen af ​​sin fornemmelse. Lilly's Wasp har skuffende for den første kvindelige karakter, der overskrifter en Marvel-film, ikke meget af en personlighed ud over dystre ansigt og effektiv. Som et resultat, parring af en goofball klog fyr og en no-nonsense kvindelig ass-kicker gør Ant-Man and the Wasp føles som en storskærmsversion af CBS-sitcoms som Kongen af ​​dronninger, med den sjove fyr og den varme, øjenrullende kone. Som den oprindelige hveps, der havde været fanget i en generation i det nebulære hulrum (en passende beskrivelse af, hvordan disse Marvel-film begynder at føles), bliver Michelle Pfeiffer lidt mere end moderlig og anden verdenskrig.

Opgaverne trioen (filmen skal virkelig kaldes Ant-Man, hvepsen og en gammel fyr) at tage på er ikke særlig interessant: ud over redningsmissionen bruger de det meste af filmen på at jage rundt i Hanks utrolige krympende laboratorium. Men de skurke, de generelt står over for, er. Hoved blandt dem er Ghost ( Ready Player One ' s Hannah John-Kamen), som har evnen til at passere stof, som om det ikke var der. Det er en smertefuld lidelse så meget som den er en supermagt, og den blev forbandet på hende takket være hendes fars ambitioner- bare et eksempel påtemaer for familiens ansvar, der løber gennem filmen, og som aldrig udforskes tilfredsstillende.

Men så handler denne film ikke rigtig om ideer. (For det, se Utrolige 2 ). Det handler om at holde Marvel-brandets levetid og komiske aspekter flydende, mens de andre film bliver mørkere og mere betydningsfulde. Og Ant-Man and the Wasp opnår det. Hvis den forrige film var en sprudlende champagnecocktail af en superheltfilm, er dens efterfølger noget fladere og mere hjernerystende - beslægtet med en række vodka-skud.

Alt i alt, så længe Paul Rudd er inviteret, er det stadig en fest.