Sandra Bullock, i centrum, i Vores brand er krise . Nogle film kommer bare ud af slisken mærket med fiasko. Vores brand er krise , der havde premiere til entusiastiske stønn ved den nylige Toronto International Film Festival, er et vildt ujævnt og kommercielt dømt køretøj til Sandra Bullock, produceret af hendes ven George Clooney, skrevet af den pretentiøse Peter Straughan, der skrev en glemt uhyrlighed kaldet Mændene, der stirrer på geder for Mr. Clooney for seks år siden og instrueret af David Gordon Green, den wobbly, andenrangs instruktør, der er ansvarlig for sådanne svage sind som Pineapple Express og for nylig Al Pacino-katastrofen, Manglehorn .
| VORES MÆRKE ER KRISE ★★ Skrevet af: Peter Straughan |
At spilde deres kollektive energi på Vores brand er krise , de er kommet med et sjusket rod om spin-lægerne, der får store penge for at manipulere politiske valg, der eksemplificerer meget af, hvad der er galt med film i dag - forfængelighedsprojekter lavet med arrogant tilsidesættelse af publikum af venner med en masse penge og ikke mange seriøse kulturelle legitimationsoplysninger, der opfordrer hinanden til at lave film, ingen ønsker at se - alle alvorlige mangler, som Mr. Clooney er berømt for.
I en rolle, der oprindeligt blev skrevet for hr. Clooney, er fru Bullock Calamity Jane Bodine, en tegneserieagtig politisk strateg baseret på præsident Bill Clintons højre hånds kugle, James Carville, der blev kaldt til at mestre valget i 2002 af en boliviansk præsident. til hvem ingen havde meget tillid eller tillid, inklusive Mr. Carville.
I filmen, der fiktiverer materiale fra en langt overlegen 2005-dokumentar med samme navn af Rachel Boynton, er Carville-karakteren blevet ændret til en kvindelig skruekugle, der kommer ud af pension for at ordne endnu et valg - denne gang for upopulær, do- intet tidligere boliviansk præsident Pedro Castillo. Jane's credo er, at jeg kan få mig til at tro på noget - hvis pengene er gode. Men hovedårsagen til, at hun gung-ho til dette job, er fordi hendes kandidats modstander er repræsenteret af hendes rivaliserende politiske kampagnetræner og erkefiende Pat Candy (en skaldet Billy Bob Thornton). Formålet som en kynisk optagelse af den slags valghund fra det 20. århundrede, hvor korruption ofte overvælder oddsen, filmen svæver og droner og skifter gear så mange gange, at den aldrig er så sjov, spids, gulsot eller klog som den kunne have været, og meget mindre politisk vigtig end det burde være.
I stedet for at koncentrere sig om de hastighedshob, der konfronterer Jane ved hendes ankomst til Sydamerika - en middelaldrende kandidat med en dårlig track record, ingen entusiasme for jobbet og nul karisma - spilder filmen en overdreven tid, der viser Jane som et potentiale taber sig selv. Fokus er ikke på kandidaterne, men på hotshot-strategerne, der stopper ved intet for at besejre hinanden. Mens de to politicos, som begge ligger bare centimeter over status som skurke, kører deres kampagner, gør deres to rådgivere alt, hvad de kan for at sabotere dem. De er alle hensynsløse. For at gøre tingene værre er Jane et svimmel, jet-forsinket, krushåret rod med røde, hævede øjne samt en historie med sammenbrud, jobsvigt, depression og en svag tyktarm. Humoren kolliderer ikke altid tilfredsstillende med de alvorlige politiske konflikter (de konstante opkastningsscener er bare dumme), og den lykkelige slutning, selvom den er baseret på virkeligheden, er ikke overbevisende og naiv. Stjernen måner endda offentligheden fra et busvindue i et prank, der falder skuffende fladt, ingen ordspil beregnet.
Det er mere interessant at se Jane kæmpe for at gøre sin kolde, konservative kandidat til en varm og sympatisk vinder, selv når han slår en bestanddel i ansigtet. Hun genvinder midlertidigt sin gamle kreative spunk og gør den pinlige hændelse til forsideshelt, og sælger Bolivia som et land i krise og Castillo som den eneste mand, der kan brede ærmerne op og redde det. Men Pat Candy har også et par trumf i ærmet. Duking det ud gennem falske reklamer, oprigtige slogans og falske billeder, der garanterer falske løfter, det er Godzilla vs. Mothra, indtil du ønsker at de begge var døde. Dialogen er frygtelig. Stederne i Puerto Rico og La Paz giver tropisk atmosfære. Zoe Kazan, Anthony Mackie, Scoot McNairy og Joaquim de Almeida er spildte medlemmer af den underudnyttede birolle, og Vores brand er krise tilføjer en tandløs øvelse i glipte muligheder, der er halvt forsigtigt, halvt politisk satire og underligt ubetydeligt som begge.
