Carrie Coon og Jude Law i Reden .IFC-film Spøgelser hjemsøger ikke huse. Lån gør, og leje.
Det er ikke de ting, der går bump i løbet af natten, der gør trækfulde mænd skræmmende; det er de løgne, vi fortæller hinanden over morgenmaden, eller når brummen svinder efter en særlig katastrofal arbejdsgruppe.
Og uhyggelige palæer er ikke bygget over gamle grave eller helvede åbninger, men oven på den gapende klo af vores hurtigt tømmende bankkonti - mens væggene rummer med de bange skrig, der ledsager vores manglende evne til at genopfylde dem.
Eller så stiller den canadiske forfatter-instruktør Sean Durkin ind Reden, den længe ventede opfølgning på hans 2011 PTSD-klassiker Martha Marcy May Marlene. Durkin bruger en kølig variation af det sprog, vi typisk finder i det mest vedholdende og allestedsnærværende genrefilm - det hjemsøgte film - til at fortælle historien om et ægteskab i midten af 80'erne, der smuldrer under vægten af statusbevidsthed. (En bedre titel til denne film kan have været Leveraging .)
Resultatet af denne usædvanlige sammenblanding (tænk Hvem er bange for Virginia Wolf? og Ondskabens hotel og Money Pit) er en ambitiøs og ofte spændende film, som både er teknisk fængslende og opmuntret af fængslende hovedoptræden af to skuespillere i forskellige ender af deres karrierebaner.
| REDET ★★ |
Desværre fungerer det ikke helt. Den rå følelse, der er beregnet til at give næring til både skræmmelsesspil og indenlandske dramaer, manifesterer sig aldrig, et offer for den kunstige og lidenskabelige fjernelse af Durkins omhyggeligt kontrollerede præsentation.
Når historien begynder, er Rory (Jude Law) en antsy britisk handelshandler, der fører en grøn forstads eksistens i Connecticut med sin Yankee-kone Alison (Carrie Coon) og deres datter Sam og søn Benjamin (henholdsvis Oona Roche og Charlie Shotwell). Efter at have besluttet temmelig impulsivt, at hans statsmuligheder er tørret op og accepterer et job hos hans gamle London-firma, flytter Rory sin familie til et uroligt stort britisk landsted. (Uanset om han initierede tilbuddet eller blev rekrutteret, bliver den første af mange løgne, hvorpå han har konstrueret sit livs skøre facade.)
Selv før flytningen ser Alisons liv ud til at eksistere bortset fra hendes familie. En rytter og undertiden træner, hendes mest intime forhold ser ud til at være med hesten, som sendes til hende i England, og hvis endelige skæbne ender med at tjene som en metafor for Alisons eventuelle følelsesmæssige sammenbrud såvel som smuldringen af hendes ægteskab.
For fans af hendes nuancerede arbejde på top-tv-grundpiller som Fargo og De resterende , er det dybt tilfredsstillende at se Coon spille en filmkarakter med et så rig internt liv, en kvinde der skifter over filmens langsomme og stabile uspoling fra clueless til defeatist til trodsig. Lige så imponerende er den dybe overfladiske vejledning, der viser Laws skildring af en macher-wannabe, der mangler så følelsesmæssig dybde som hans økonomiske aktiver er blottet for værdi. Han giver det perfekte tomrum, hvori Coons stadig mere desperate Alison håbløst kan jamre.
I betragtning af hans job, tidsperioden, hans blodtørst efter statusbetegnere og tomheden bag hans øjne bruger du meget af filmen på at vente på, at Rory bliver afsløret som en seriemorder på den måde, Amerikansk psyko Patrick Bateman. Eller måske vil du bare have ham til at være, så filmen kan blomstre til noget mere spændende og mindre statisk.
En del af problemet er, at filmens centrale princip ikke er frygtelig spændende eller overraskende. Det kræver ikke Durkins kunstneriske kulde for dig at vide, at folk, der skryter for meget af deres fantastiske liv og mange ejendomsbesiddelser, oftere end ikke er fulde af den samme slags gødning, som Alison skovler mod slutningen af filmen, når pengene tørrer op. Fem minutter på Instagram viser dig det.
Men det virkelige spørgsmål, der underminerer Durkins andenårsindsats, er centralt for vævning af filmens indbildskhed. Det ligner en gyserfilm, svømmer som en gyserfilm og kvækker som en gyserfilm, men det er ikke en gyserfilm. Så hvad fanden er det så?
Godt spørgsmål. Efter en lang, langsom opbygning, Reden vinder op med at være lige så ledig som Surrey country house med titlen, og efterlader seerne at føle sig lige så tomme.
