Jennifer Lawrence i mor! Paramount Fra den idiotiske stofmisbruger hokum Requiem for a Dream til de overvurderede, overspændte og overhypede Sort svane , som jeg kaldte en overdådigt iscenesat Frastød i tåsko, den film af wack job Darren Aronofsky har vist en mørk lidenskab for at udforske snoede sjæle i pine. Men intet han har gjort før for at forgifte ozonlaget forberedte mig på mor! , en øvelse i tortur og hysteri så over toppen, at jeg ikke vidste, om jeg skulle skrige eller grine højt. Han stjal ideer fra Polanski, Fellini og Kubrick og byggede et absurd freudiansk mareridt, der er mere våd drøm end dårlig drøm, med en finhed som motorsav.
Dette vrangforestillede freak show er to timers prætentiøs twaddle, der tackler religion, paranoia, lyst, oprør og en tørst efter blod i et cirkus af grotesk utroskab for at bevise, at det at være kvinde kræver følelsesmæssig offer og fysisk smerte på bekostning af alt andet livet, herunder selve livet. Det kan måske ikke være, hvad Aronofsky havde i tankerne, men det kommer så tæt på en logisk fortolkning som nogen af de andre ideer, jeg har læst eller hørt. Anmeldelserne, hvor en gruppe af lige så prætentiøse kritikere frustrerende søger en dybere betydning, er endnu nuttier end selve filmen. Ved hjælp af beskrivelser som hermeneutisk struktur, fantasmagorisk fantasi, filmisk Rorsach-test og udvidet skrig af eksistentiel vrede, ved de helt sikkert, hvordan man kan lade dig grine.
Selvom du vil bruge det meste af de smertefulde, torturøse og stressende to timer, det tager at overleve mor! forsøger at finde ud af, hvad det hele handler om, råder jeg dig til at ignorere anmeldelserne helt og gøre din egen fantasi. En kritiker siger, at det er en satire over det kaos, som den dysfunktionelle verden er blevet forvandlet til af Donald Trump. En anden siger, at titlen henviser til den rolle, der spilles af Jennifer Lawrence, instruktørens nuværende personlige klemme og filmiske muse, som han slæber over i uendelige irriterende nærbilleder, der understreger hendes mangler og frarøver seeren kraften til selvopdagelse. En anmelder siger, at hun spiller den kvintessige jordmor, der arbejder feberfuldt for at genoprette balancen på en planet Jorden, der konstant reves ad af ondskab og vildskab. Jeg elsker den anmeldelse, der sammenligner filmen med et kogeslag. De insisterer alle mor! er en metafor for noget, selvom de ikke er helt sikre på, hvad det er. Det eneste, jeg er enig i, er at filmen faktisk er original. Jeg beundrede kameraarbejdet, nærvinklerne i vidvinklen af blussende næsebor og pandemoniet i publikumsscenerne i anden halvdel af filmen, når det går i haywire og sindssyge hersker. Det er en underlig fornemmelse at stadig huske øjeblikke med teknisk glans i en film, jeg aldrig vil se igen. Skuespillerens ansigt optager hele 66 minutter af den 120 minutters løbetid, så jeg har også set ret nok af hende.
Lawrence, en kvinde, der næsten er tilbageholdt til galskab, bor i et uhyggeligt, fjerntliggende palæ midt i ingenting med sin mand (Javier Bardem), en robust digter, der nægter at give hende en baby eller endda tage hende i seng. (Kan en følsom digter med erektil funktion også være en alfahan? Bare spørger.) Efterhånden som hun bliver mere forståeligt neurotisk hver dag, invaderes huset af navnløse fremmede (Ed Harris og smukke Michelle Pfeiffer, der ser utroligt tøff ud), der afbryder kvindens idyllisk liv med uhøflige spørgsmål om sex, ægteskab og hvorfor hun ikke prøver sværere at formere sig. Alle bestræbelser på at smide dem ud modvirkes af hendes mand, der ønsker opmærksomhed og afgudsdyrkelse fra sine fans. Så ankommer deres to sønner med vold og kaos. Retter smadrer. Møbler er revet ned. Der er begået et mord. En mystisk blodplet dukker op på gulvet og åbner et hul til historien nedenfor. Snart blev huset fyldt med sørgende, der alle blev opfordret til at blive så længe de vil af manden, der ignorerer sin kones efterfølgende sammenbrud. Aronofsky stammer fra mærkelige lyde og begivenheder - en døende bi, en varm stegepande, en eksploderende pære dækket af blod - filmet med uudholdeligt kedsomhed. Efterhånden som de ubudne gæster vokser i antal, ødelægger VVS, oversvømmer huset med vand og fylder værelserne med skrald, begynder du at mistanke om, at der er mere ved denne fordervelse end vildledt gæstfrihed. Lawrence bliver nødt før publikum gør det og viser et bemærkelsesværdigt talent for at skrige Stop! øverst på lungerne - noget jeg ville ønske, jeg først havde tænkt på.
| MOR! |
Bare når du tror, at hun har alt, hvad hun kan tage, er der mere. En baby fødes midt i blodsoldende fødselsskrig, da Lawrence kryber over bunker af lig under fødslen, og urolige folkemængder, der bærer fakler, ankommer til en scene, der ser ud fra Charlottesville-optøjerne. I den ultimative ødelæggelse af det kvindelige køn forsøger Lawrence at redde den baby, hun altid har drømt om, for at gøre livet komplet, men Fellini-grotesker i forfærdelige Halloween-kostumer fylder skærmen og brænder huset ned. New York Times-kritikeren advarer arrogant i sin anmeldelse: Lyt ikke til nogen, der fortæller om, hvor intens eller forstyrrende det er. Undskyld, ven, men en pøbel, der brænder en skrigende baby og dens mor i live, derefter vender kannibal, spiser babyen og flipper sit hjerte ud for at skylle ned på toilettet, mens Patti Smith synger om verdens ende passer stort set til min definition af både intens og foruroligende. Hvad er din?
Intet om mor! giver en følelse af sans, da Darren Aronofskys skæve vision om vanvid bliver mere sjov end skræmmende. Med så meget lort for at tilstoppe afløbet tøver jeg med at mærke det til årets værste film, når århundredets værste film passer det endnu bedre.
