Den onde dronning (Audrey Luna) zapper prins Tamino (Julien Behr) i for det meste Mozarts Tryllefløjte. Stephanie Berger Med nogle få undtagelser - Richard Wagners værker er den mest betydningsfulde - kræver kompositionen af en opera mindst to personer, komponist og librettist, til at skabe henholdsvis musik og ord. En virkelig vellykket operaproduktion respekterer begge disse bidrag. Så jeg er ked af at sige, en præsentation af Tryllefløjten ( Tryllefløjten )-medmusik af Mozart, selvfølgelig, og libretto af Emanuel Schikaneder-på Lincoln Centers Mostly Mozart Festival onsdag aften kan i bedste fald kaldes en interessant fiasko.
Den største skuffelse var den nervøse og trivielle iscenesættelse af den anerkendte instruktør Barrie Kosky. Jeg har meget beundret hans arbejde i en lang række repertoirer fra West Side Story til Moses og Aron , men i dette Tryllefløjte han har leveret en underholdning på øvre midterste pande, der ikke adresserer menneskeheden og dybden i dette mesterværk.
Produktionens stil er baseret på forskellige typer klassisk animation, Mare Melodier mødes Gerald McBoing-Boing. Live kunstnere interagerer med fremskrivninger snarere i stil med filmversionen af Mary Poppins : en levende Monastatos truer f.eks. en levende Pamina med tegneseriehunde. Kvaliteten af animationen og synkroniseringen er begge fremragende.
Problemet er dog, at animationen skyder over Schikaneders scenario. Det er også langt mere visuelt givende end de levende kunstneres bevægelser. Så for eksempel er sopran Audrey Lunas nøjagtigt ophidsede koloraturasang som nattens dronning frakoblet fra hendes fysiske: alt vi ser af hende er hendes hoved (sammensat med en enorm skaldet kuppel), med resten af karakterens krop afgrænset som en monstrøs edderkop.
Så karakteren, der er oprettet af Schikaneder som tvetydig og mystisk, reduceres til et todimensionalt tegneseriemonster. Hun ser ikke engang ud til at være en troværdig trussel, og derfor mister hendes hævnarie sin dramatiske slag.
På samme måde læser karakteren af den kloge tryllekunstner Sarastro som en chiffer, en impotent gammel mand i en victoriansk kjortel, der står ud på siden af scenen og synger meget smuk musik - mens yndig excentriske robotter uophørligt trænger til. Den fremragende bas Dimitry Ivashchenko tonede denne sublime musik med en fantastisk jævn skala og subtil legato, ikke at du sandsynligvis ville bemærke.
Pamina klarer sig bedre, tildelte en dejlig spunky forretning, men selv hun er flummoxed, når hendes udsøgte klagesang Ach, ich fühl's skal konkurrere med et animeret snefald, der ser ud til at spotte hendes sorg.
Det synes særligt uretfærdigt, da sopranen Maureen McKay sang stykket med en så elegant enkelhed, en forlængelse af den selvsikkerhed og charme, hun bragte til al Paminas musik. Som helten Tamino, som har til opgave at redde hende, sang tenoren Julien Behr korrekt, hvis den er lidt stiv.
Men igen blev han saboteret af produktionens pseudo-kløgtighed. I stedet for den titulære Magic Flute, som Tamino kan udøve sin superkraft til at lave musik, gav dette show ham en magisk sidekick, der konstant reddede ham. Denne karakter, en bevinget fe, der lignede Delphine Seyrig, der udgør en absint-annonce, vendte tilbage i finalen af operaen for at dart om som Disneys Tinker Bell, mens Tamino og Pamina lavede nedenunder.
Den virkelige hovedperson i denne ulige version af Tryllefløjte var den komiske sidekick Papageno, her skubbet foran og i centrum i næsten alle scener. Bariton Rodion Pogossov havde tilstedeværelsen og tegneseriekoteletter for at få produktionens tavse komedie til at tage karakteren. Men vokalt var han i en trist tilstand, konstant ude afstemning i første akt og trist monokromatisk i anden.
Selvom Kosky var fokus for reklame for denne præsentation, var den virkelige attraktion her det orkesterspil, livlige, klare og strålende af Mostly Mozart Festival Orchestra. Efter en temmelig eftertænksom overture startede Louis Langrée til en forestilling præget af hurtige, præcise tempoer. Han skabte en Tryllefløjte af energisk ungdom, i modsætning til iscenesættets barnlige barndom.
