Kristian Nairn som Hodor.med tilladelse fra HBO I Game of Thrones univers, Jack Bender er en gående spoiler alarm. Som direktør for The Door og Blood of My Blood, Mr. Bender gav liv til både Hodors oprindelseshistorie og den sande identitet af Coldhands, måneder - muligvis år - før George R.R. Martin brød nyheden selv i kildematerialet. Men hej, den 66-årige kunstner og filmmager kan virkelig ikke hjælpe sig selv; hvor Mr. Martin har en notorisk langsom hånd, er Mr. Bender næsten overnaturligt produktiv. Han har flere regi-kreditter på tværs af et forskelligt CV - fra Sopranerne , til Alias , til Under kuplen –Og spillede en afgørende rolle i bonkers mytologien om Faret vild som udøvende producent sammen med J.J. Abrams og Damon Lindelof.
Og på en eller anden måde er han også den dygtige maler (That vægmaleri inde i lugen fra Faret vild ? Alle Mr. Bender.) Imellem Game of Thrones koncerter og en kommende Stephen King-tilpasning ( Mr. Mercedes) Mr. Bender offentliggjort Elefanten i rummet , uddrag af hans kunst og skrivning, som Mr. King selv har kaldt en børnebog for voksne. Det er et langt blødere arbejde end noget andet Faret vild eller Troner men ikke mindre smuk for det, en samling af ulige kuglebilleder og enkle historier om selvopdagelse, der beviser, at Mr. Bender er lige så dygtig med en pensel eller pen, end han er ved at kæmpe med ti ton drager.
Det Braganca hoppede for nylig på telefonen med Mr. Bender fra hans Los Angeles-studie til en bred chat, der dækker kunst, Faret vild , Game of Thrones 'Forkortet syvende sæson, og de originale, langt mere brutale planer for Hodors Hold the door-sekvensen. 
Annette Tierney og Sam Coleman.Helen Sloan / med tilladelse fra HBO
Hvor tror du krydset er mellem dit maleri og din instruktion?
Begge er visuel historiefortælling. Bestemt min kunst er helt personlig og kommer fra mig. I modsætning til noget af tv'et har jeg været heldig nok til at gøre, hvad enten det er Sopranerne , eller Alias , eller Faret vild , som jeg var livsvigtig for siden starten. Game of Thrones , seneste. Men med disse shows, ikke skriver dem, ikke føder dem på det niveau, har jeg altid lyst til at være kok. Jeg er en kok, der får disse gode opskrifter, og jeg får lavet pladen.
En af de ting, jeg har lært af maleriet, er at være spontan. Jeg kalder det junk velsignelser, fra da jeg plejede at trække junk hjem for at lave kunst. Jeg finder altid disse uønskede velsignelser, når du opretter et show. Hvad du opretter ud fra sjuskete fejl eller en skuespillers ideer, der adskiller sig fra dine egne. Jeg lærte bestemt af maleriet, at når et stænk maling drypper ned på lærredet, kan du blive transfixeret af den fejltagelse. Det er det samme med de dråber, som skuespillerne vil bringe til historien. Det var en af de vigtigste ting, jeg lærte som exec-producer og instruktør på Faret vild. Jeg havde aldrig gjort noget i 6 år. I begyndelsen holdt jeg sandsynligvis for tæt på, hvad min vision skulle være efter J.J. [Abrams] og Damon [Lindelof] lavede den ekstraordinære pilot. Men gennem årene med at gøre Faret vild og lade det være, hvad det skulle være, lærte jeg meget om at give slip og lade folkene omkring mig skabe lige så meget som jeg gjorde.
Hvad er et specifikt eksempel på en uønsket velsignelse fra din instruktørkarriere?
Dominic Monaghan, da vi lavede scenen Faret vild hvor han drukner, hvor Charlie dræbes, og han holder hånden op, og der står Not Penny's Boat. Jeg sagde, at jeg vil se dig flyde væk og komme mere og mere ud af fokus i det fjerne på grund af vandet. Og han sagde Nå, hvad hvis jeg krydser mig selv? 
Faret vild .høflighed af ABC
Fordi Charlie var religiøs. Umiddelbart er det strålende. Det bringer dig tilbage til dine rødder. Da J.J. så den episode, kaldte han på mig og sagde Åh min Gud, det er så godt, du er sådan et geni. Og jeg sagde Nå, tak, men det var ikke min idé. Et af de øjeblikke, hvor du træder tilbage og lader det, der sker i den verden, ske naturligt.
Skete dette ofte den Game of Thrones ?
Åh ja. Det er en af de bedste ting ved at have velsignelsen ved at arbejde med mennesker, der virkelig bryr sig, hvilket bestemt var min erfaring med Game of Thrones . Oprindeligt tænkte jeg for mig selv, hvad fanden skal jeg bringe til verdens største show? Og [ Game of Thrones skaberne David Benioff og Dan Weiss] ville meget specifikt have mig til at lave denne ene episode, Hold the Door-episoden. Som nu er blevet en del af leksikonet.
Det er sjovt, for indtil nu bemærkede jeg ikke hvordan Faret vild -som det var Hold dørsekvensen.
Krydsning af tid og tid, der begynder at smelte sammen Game of Thrones er bestemt en tur, som showet tager. Men David og Dan og alle, der arbejder på det show, var helt åbne for mig. Det gjorde det til en fornøjelse. Teatermaterialet i Braavos var virkelig sjovt, fordi det førte mig tilbage til mine teaterdage og instruerede Shakespeare og Rosencrantz og Guildenstern er døde , alle disse shows. 
Teaterscene fra The Door.Macall B. Polay / med tilladelse fra HBO
Det var sjovt, fordi David og Dan skrev disse scener noget tunge i kinden. En slags latterliggørelse af nogle af showets historie. Og jeg tog det et skridt videre. Jeg øvede det som et stykke. Der er meget mere til det stykke, der endte i showet. Så kørte jeg hele showet for show-løbere, som om vi var det Game of Thrones Spillere.
Har du gennemgået hver sæson?
Nå, ikke den hel ting, men der var flere sekvenser til det end endte på HBO. Jeg havde alle pruttervittighederne og al den dumhed, og min eneste bekymring var, spotter jeg dette strålende show for meget? Og Dave og Dan sagde nej, gør det mere. De er helt uhøjtidelige, strålende fyre. Og det er sådan, de skrev det, som nogle af historien om Game of Thrones bliver prutvittigheder.
Det er interessant, at begge episoder, du fik, var meget afslørende med hensyn til vendinger fra bøgerne. Hodors oprindelseshistorie, Benjen Stark-tingene. Hvor opmærksom var du på det?
Jeg vidste, at de var færdige med bøgerne, og at George Martin skriver mere. Jeg vidste, at sæson seks fortsatte, hvor bøgerne sluttede. Og jeg indrømmer, at jeg havde set hver episode af Game of Thrones men læs aldrig bøgerne. Jeg ville bare gøre det bedste job på et show, som jeg anser for virkelig strålende. Men det føler jeg, når jeg arbejder. Som kunstner svinger du mellem dristighed og usikkerhed afhængigt af dagen, afhængigt af timen. Du skal være dristig nok til at sige Dette er hvad vi laver fyre, stol på mig. På samme tid går du rigtigt på den anden side af det stramme reb. Hvad ved jeg? Heldigvis var der nok mennesker på Game of Thrones for at sikre, at jeg ikke faldt af klippen. 
Emilia Clarke som Daenerys Targaryen.HBO
Vi talte om din maleriproces og visuelle historiefortælling. Jeg spekulerer på, om du overhovedet vender tilbage til det, når du beskæftiger dig med scener, der stærkt involverer CGI, som slutningen af Blood of my Blood? Hvor bliver du bedt om først og fremmest at beskæftige sig med noget, der faktisk ikke er der?
Bestemt, jeg er en meget visuel person. Som barn læste jeg ikke meget, jeg så tv og film. Jeg er sikker på, at jeg var ADHD og alle de ting, der ikke var diagnoser dengang. Jeg er meget mere visuel end noget andet, det er den stærkeste del af min hjerne. Så jeg tænker visuelt. Men jeg kan også godt lide at arbejde på Game of Thrones med den multi-Emmy vindende, strålende filmfotograf Jonathan Freeman. Og holdet af billedkunstnere og CGI-fyre, der gør det, og skaber alt det. Fordi du har meget tid på det show, hvor tidsplanen er mere som en funktion. Der er fem instruktører, der laver ti episoder, to hver. Faktisk kommer den kommende sæson kun syv episoder.
Men du har tid til at gøre forudgående . Hele hulesekvensen var i det væsentlige storyboardet; skal du lave filmen, før du laver filmen, ved du det? Og så når du laver det, som med enhver storyboard-sekvens, går du selvfølgelig med hvad der sker den dag på sæt. Den gode nyhed er, at livet normalt tager over. 
Døren.med tilladelse fra HBO
Jeg vil meget gerne tale om det, der især holder dørscenen. Hvad var dine tanker efter endelig at have læst scenen på siden?
Det var en skræmmende scene at læse og var udfordrende på flere niveauer for filmfotografen Jonathan. Han gjorde sig vanvittig, hvordan man tændte huler, hvor der ikke var lys og ingen fakler. Der var ingen revner i loftet her undtagen det afsnit, hvor nogle af de døde kom ind ovenfra, fordi de ikke kunne krydse ildlinjen.
Tidligt havde jeg ideen om at gøre det til et skud, der bare skubber ind og kommer tættere og tættere på, og derefter det parallelle høje skud, der kommer tættere og tættere på Wylis, som blev Hodor. Jeg talte meget om det med Dave og Dan. Jeg sagde, hvad de døde ville gøre med Hodor, ville rive hans tøj af, når de kom igennem døren. De ville rive hans kød af. Hvis de døde kan gå gennem træ, vil de rive Hodor i stykker.
Og de sagde noget til mig, der virkelig sidder fast. Hvilket var Hvis det er for forfærdeligt, vil vi ikke mærke tabet af Hodor. Og det var mit kompas hele tiden for at få os til virkelig at passe i slutningen. Jeg ville stadig gøre det skræmmende nok, se Hodor omgivet og opslugt af disse skeletarme og lange fingre, der til sidst skulle kvæles og dræbe og rive ham i stykker, eller hvad de end ville gøre, som vi ikke så. Men for ikke at lade rædslen overvælde følelsen af at miste den karakter og få den til at lande på ideen om, at han ofrede sig selv, så hans venner kunne komme væk. Det var den dominerende idé.
