Omslaget til Mark Frosts nye roman, Den hemmelige historie om Twin Peaks .Flatiron Books Sidste tirsdag talte Mark Frost med Braganca fra et hotelværelse i San Francisco, hvor han boede mens han var på turné for at promovere sin nye bog, Den hemmelige historie om Twin Peaks . Tidligere samme dag blev Frosts flyvning fra Los Angeles, hvor han bor, forsinket og derefter aflyst; han var fløjet til San Jose og derefter kørt, marcherende nordpå, tættere og tættere på Washington, hvor Twin Peaks, den fiktive by og tv-serie, han sammen skabte med David Lynch, har fået os til at spekulere på, om der var noget mere ved varm kaffe og kirsebærkage, end der syntes.
Han var planlagt til at optræde i byen den aften og havde bestilt roomservice. Jeg har gjort det i tredive år nu, det bliver ikke lettere, sagde Frost. For fans fortsætter det kortvarige kult show med at bedrage. En hemmelig historie om Twin Peaks er et tykt dossier, der beskriver mere end 200 år af byens historie. Det er sat som en søgen efter at afdække arkivarens identitet, en skyggefuld figur, der af ukendte årsager har samlet fortalende oplysninger om byens forfædre og det overnaturlige. Bogen sigter mod at give fans en bedre forståelse af showet inden 2017 Showtime-genstart, som opfanger med tegnene 25 år senere.
Frost talte om bogens temaer, sammensværgelsesteoretikere og hvordan kvaliteterne ved varig kunst.
'Udfordringen er at skabe en ny og organisk historie i bogen, der omfatter showets verden, når den er oprettet, men også uddyber og udvider den mytologi, showet oprindeligt var sat i.' - Mark Frost, medskaber af Twin Peaks.
Jeg var lige færdig med bogen i eftermiddag, og jeg blev straks ramt af, at en del af den originale seriens appel var at lokke fans ved at lade dem danne deres egne teorier. Hvordan håndterer du at give dem information, mens du får dem tilsluttet?
Mark Frost: Det er en rigtig fin linje, som jeg var nødt til at gå igennem, og noget jeg konstant måtte spørge mig selv om. Jeg vidste, at et af bogens opgaver er at fremme og skabe interesse for showet og få folk til at se frem til at have det i deres liv igen. Men jeg ville heller ikke give væk en eneste ting om, hvad vi har på vej. Udfordringen er at skabe en ny og organisk historie i bogen, der omfatter showets verden, når den er skabt, men også uddyber og udvider den mytologi, showet oprindeligt blev sat i. Som romanforfatter appellerede det til mig om ideen. Chancen for at gå tilbage i tiden og skabe en endnu større ramme for verdenen af Twin Peaks at eksistere i.
Et af hovedtemaerne i bogen er forskellen mellem mysterier og hemmeligheder. Hvorfor var det så vigtigt?
Jeg har aldrig formuleret det for mig selv så fuldt som jeg gjorde, da jeg fortalte historien. Hvis vi tænker på mysterium eller mytologi i Joseph Campbell fornemmelse, som noget, der nærer os, der beriger og livner vores liv i modsætning til hemmeligheder, som uundgåeligt er skabelsen af mennesker, der forsøger at erhverve eller horde eller tilbageholde magt eller penge eller jordisk gevinst fra andre mennesker. Så jeg synes, der er en virkelig skarp kontrast her, og jeg synes, det er en tysk, en linse, hvorigennem man kan se på amerikansk historie. Så der var en dobbelt funktion for mig: det hjalp med at tjene historien, og jeg tror, det hjælper med at tjene de overordnede temaer, jeg ønskede at arbejde med i skabelsen af denne verden.
Vi lever i en tid, hvor præsidentkandidater og medierne forkæler sammensværgelsesteorier. Tog det form i bogen?
Det tror jeg. De afslører enten en skjult sandhed om manipulationerne bag kulisserne for mennesker, der søger magt, eller de er i en fuldstændig vrøvl verden, du kan forsvinde ned ad et kaninhul. Så du bliver nødt til, som læser, under denne oplevelse at gå den fine linje for dig selv. Hvilke af disse sammensværgelser og mysterier fører mig mod sandheden, og hvilke fører mig mod en labyrint eller en blindgyde eller den forkerte slags tro. Jeg ønskede at indramme alt det i en indstilling, der inkluderer mysterier og hemmeligheder af alle typer og lade læseren sortere sig igennem det og se, hvad de synes.
Er der flere mysterier i en tid med mobiltelefoner, hvor alle kan optage noget? Og hvor meget af en udfordring er det at indarbejde ideen om, at vi kan registrere alt nu?
Heldigvis for mig foregår det meste af bogen inden iPhone-alderen, så det påvirker ikke de historier, jeg fortæller så meget som i dag. Men der er en pris, der skal betales, for meget information. Folk føler sig overvældede af det. Det er undertiden sundere at tage et skridt tilbage og sige: 'Nå, måske behøver jeg ikke vide det. Måske skulle jeg kigge et andet sted, måske indad til de ting, der nærer mig, i stedet for at blive ført ned i de feberrige sumpe af sammensværgelse. Måske skulle jeg tænke over, hvad jeg kan gøre for at forbedre livet for menneskerne omkring mig og det samfund, hvor vi bor. 'Det er et valg, folk har. Og jeg tror, at dette valg nu mere end nogensinde er virkelig relevant og af meget større betydning, end det plejede at være.
Kan vi håndtere en lang serie?
'Der er et element af socialt eksperiment med det; det er ikke et show, vi udsender på Netflix, så du kan binge det hele på én gang. Det er et show, at du måske skulle tage et kursus ad gangen og give dig tid til at fordøje, før du går videre til det næste. '
Jeg antager, at vi finder ud af det. Der er et element af socialt eksperiment med det; det er ikke et show, vi udsender på Netflix, så du kan binge det hele på én gang. Det er et show, at du måske skulle tage et kursus ad gangen og give dig selv tid til at fordøje, før du går videre til det næste. Så bogen er involveret i alle disse ideer, og det er ting, jeg tænker på, adskilt og tydeligt fra serien. Men jeg tror, at det også vil være relevant at se fremad.
Hvis du skulle fortælle mig, at jeg skulle læse en 350-siders bog, og der var, og der skulle være kursiv skrivning og officielt udseende FBI-dokumenter, og jeg ville kunne lide det, ville jeg have sagt, Nut-uh. Men der er noget ved bogen og den måde, den stiller spørgsmål på, der trækker læseren ind.
Jeg måtte stole på en intuitiv følelse af intern struktur. Det var risikobelønningsforholdet: hvor meget kunne du forvente, at folk investerer i virkelig at grave i og tage alt dette niveau af detaljer, vejet op mod, hvor meget de får af det. Og det var en beregning, jeg forsøgte at have en løbende beregning under hele skrivningen af bogen.
Dette begynder med Lewis og Clark. Derfra viser du en række sammenstød med kultur. Tror du, at serien kommer ned på den ene eller den anden side, om denne spænding med et andet væsener mennesker sammen eller deler dem?
Jeg vil ikke tale endnu med den nye serie, men den gamle serie har bestemt den kvalitet. At overlade det til forbrugeren eller seeren eller læseren at sortere deres egne konklusioner og lægge en masse forskellige historier og mennesker og argumenter og synspunkter, men gør det på en alvidende måde [hvor] Jeg insisterer ikke på, at nogen af disse er den rigtige måde. Forbrugeren skal udfordres nok til at ordne det ud af sig selv.
Når jeg tænker på mig selv, der interagerer med materiale, som jeg kan lide, er det det materiale, der iboende appellerer til mig, der giver mig plads til at have min egen reaktion. Det får mig ikke til at føle, at jeg er spændt på en tur i Disney Land, og jeg bliver kastet rundt i tre og et halvt minut, og så tager de sikkerhedsselen af, og jeg gå tilbage til mit normale liv. Jeg vil have noget, der vil blive hængende og blive hos mig og give mig noget at tænke over og tygge på. det er det virkelige mål her; det skaber noget, der ikke føles engangsbrug.
Når det er sagt, tror du, at du eller David kender alle hemmelighederne Twin Peaks - tidligere hemmeligheder - eller arbejder du med tanken om, at jeg ved nøjagtigt, hvad det er, og jeg vil langsomt afsløre det?
For mig er processen med at opdage disse ting, mens du går, en af de store glæder ved at arbejde kreativt. Hvis du kommer ind med alle svarene, kan du skabe noget, der er meget smukt og kraftfuldt, men jeg tror, det også vil virke sterilt, hvis du ikke giver plads til, at folk har deres egne reaktioner på det. Der er sådan noget som at være lidt for perfekt - lidt for skinnende. Jeg ved, at jeg foretrækker ting, der har plads til at trække vejret og give dig en historie, en verden, hvor du har plads til at bevæge dig rundt.
Hvordan vidste du, hvem der skulle være en god historisk skikkelse, der kunne hente ind i denne mytologi?
Nå, igen var det lidt intuitivt. Det har altid været min følelse af at være forfatter kræver, at du ved så meget om så meget om så mange ting som muligt, og at du føler så mange følelser, som du overhovedet kan. At forsøge at leve et liv med interessante ideer, interessante tanker og interessante nyheder og filtrere gennem den bevidsthed, du har erhvervet, og skabe ting, der tilbyder den samme oplevelse til de mennesker, der deltager i, hvad du har gjort. Du giver dem et fuldt måltid. Du giver dem noget, der føles levet i og levet. Blandingen af historie og fakta og formodninger og ren fantasi for mig - som du næsten kan kalde amerikansk magisk realisme, antager jeg - lød som den rigtige vej at gå, især for dette materiale, der altid har levet for mennesker i et rum, der er svært at definere. De ved ikke nøjagtigt, hvad det er, eller hvad det antyder at sige, men de ved, at der er noget der, de vil have, de vil have den oplevelse og blive sat i det rum uden at få at vide, hvad de skal tænke eller hvad de skal føle.
For mig det arbejde, jeg altid har stræbt efter at gøre for andre mennesker. Det synes jeg er kunstnerens rolle i samfundet.
(Dette interview blev redigeret for klarhedens skyld.)
The Secret History of Twin Peaks: A Novel af Mark Frost er udgivet af Flatiron Books og kan købes her .
