Mød manden bag Empire State Building's Christmas Light Show

En del af sidste års lysshow designet af Marc Brickman (med tilladelse fra Empire State Realty Trust)

Den mest ikoniske bygning i New York kommer kun til live et par gange om året. De normalt statiske farvede lys i Empire State Building begynder kun at bevæge sig på helligdage eller til særlige begivenheder og bliver mere en kunstinstallation end blot at oplyse et stykke arkitektur.

Bygningens animation begyndte for kun to år siden, da den var udstyret med nye LED-lys. På det tidspunkt besluttede Empire State Realty Trust formand, administrerende direktør og præsident Anthony Malkin, at han ville gøre noget andet med bygningen.

Lysene på bygningen er en bil, og hr. Malkin havde brug for en chauffør - eller i det mindste er det metaforen Marc Brickman, Empire State Building's lysdesigner, bruger til at beskrive den. Med årtier med ekspertise inden for rock and roll belysning blev han valgt til at bringe en ny livskraft til den allerede lyse bygning.

Hans andet årlige ferie lysshow begyndte i weekenden - afsluttende juleaften kl. 19 - og hver aften lyser Mr. Brickman skyline op. Det Braganca talte med den anerkendte lysdesigner telefonisk før showet for at lære mere om manden bag lysene.

Så hvordan endte du som Empire State Building's lysdesigner?

Den måde, jeg normalt får de fleste af mine job på: Det er virkelig noget, som jeg ikke forventer. Jeg fik et opkald fra Ron Delsener, der er en meget kendt rock and roll-promotor i New York, og han sagde, at han havde talt med Tony Malkin og fremsat mit navn - Tony ledte efter noget lidt anderledes, han gjorde ikke ' t ønsker den typiske arkitektoniske lysdesigner. Han ønskede noget med lidt mere risiko, en kant. Jeg sluttede mig til en liste over, hvor jeg ikke ved, hvor mange mennesker, og de spurgte, hvad ville jeg gøre, hvis jeg fik jobbet? Jeg foreslog, at vi bruger video til at styre lysene - med andre ord pixelkortlægning - i stedet for bare lysene tændes og slukkes. Så jeg kunne indbringe et kontrolsystem, der accepterer video [der tillader] at lysene bliver animeret. Det ville blive mere af en kunstinstallation snarere end bare til, fra, rød, grøn, blå. Til min overraskelse var der ingen andre, som jeg hørte, nærmede sig det på den måde. Marc Brickman (via Empire State Realty Trust)

Hvilke slags ting tager du i betragtning, når du designer lysshowene?

Da jeg var barn i Philly, førte mine forældre mig op til New York for at se shows på Broadway. Jeg kan altid huske, at jeg kørte på Jersey turnpike og så den i det fjerne. Jeg husker, at jeg gik op til observatoriet med min far og mor. Jeg synes, det er den mest ikoniske bygning i verden, bare fordi den har været i alles bevidsthed så længe, ​​og jeg tror, ​​den har en reel betydning for alle. En masse tanker gik ind i historien og at kunne hylde den, så du ikke billigere arven. For at gøre det levende i 21^St.århundrede.

Fordi der er visse regler og regler for, hvad der kan gøres, og hvordan belysningen opfattes på en historisk bygning, var der nogle reelle udfordringer. Mest af alt var det at have det til fortsat at respektere dets arv, som var en af ​​de grundlæggende designprincipper for mig. Fordi det er en bygning, der er der hver dag, er det ikke en af ​​de shows, der går fra by til by. Det er der, det går ikke nogen steder. Så det er meget varigt.

Hvordan programmerer du dem?

Det hele er baseret på musik. Vi lytter til musikken og begynder derefter at finde ud af farvepaletter baseret på lyden af ​​musikken og rytmen, signalerne synger. Først finder vi ud af farver og mønstre, og hvad der er vigtigt, og hvad er accenterne. Så vi bruger musikken som guide. Så har vi alle disse kanaler, og vi får adgang til kanalerne og fortæller alle lysene, hvad vi skal gøre og holde fast i videoeffekterne. Vi begynder bare at bygge lag. Det svarer til Photoshop-lag, hvor du begynder at bygge lag og lag, som alle er tegn. Du har en sektion med stikord, og du registrerer det, og du går ind i næste afsnit, og derefter forbinder du dem alle sammen. Det er virkelig som videoredigering.

Hvor er du, mens showet foregår?

Nogle gange er jeg på stedet. Mange gange kender jeg et par mennesker, der har hustage, eller jeg bor på et hotel meget tæt på bygningen, omkring seks blokke derfra, hvilket giver mig en perfekt udsigt. Men nogle gange vil jeg sidde i bygningen. Det er meget sværere at gøre, fordi du ikke er sikker på, hvad der foregår. Der er ingen kameraer eller skærme, der kan se, hvad der foregår. Der er en herre, jeg arbejder med, Deitrich Juengling, og han skubber faktisk på alle knapperne. Han er teknisk set den fyr, der får det til at ske i øjeblikket. Vi gør det sammen.

Så du kan ikke lave en øvelseskørsel på forhånd?

Det var sandsynligvis den skøreste del af den første nat, vi nogensinde gjorde det, da de fortalte mig, at du ikke har lov til at øve. Det er aldrig sket med mig i alle disse år. Men de sagde nej, fordi alle nyhedsstationer peger deres kameraer mod bygningen. Endelig gav de op natten før Thanksgiving [og] gav mig et minut på bygningens vestlige facade for at se på nogle ting. Jeg fik lov til at lave seks 10 sekunders tests, og det var det. Men det var sjovt, for mens vi var på taget, hører jeg pludselig alle disse trommer og horn og bands, og vi indser, at de under os begyndte at iscenesætte Macy's Thanksgiving day parade. Hvad vi lavede, var trods alt ikke så stor en hemmelighed.

Hvordan kom du i første omgang fra start i marken?

Da jeg var i mine teenageår i Philadelphia, solgte jeg 45 RPM-plader i weekenden for at tjene nogle penge, så jeg havde råd til at tage piger på datoer. Jeg plejede at gøre denne ting ved broderskaber og sororiteter med min ven, han var en DJ, og han ville lave DJ'en, og jeg byggede et lysshow. Det var bare en måde at tjene nogle penge på og møde piger og have det sjovt i weekenden, når du er 15 eller 16 år gammel i stedet for at hænge ud i indkøbscentret. Da jeg var 19, mødte jeg Bruce Springsteen, før han var Bruce Springsteen. Jeg begyndte at arbejde med Bruce i klubberne i Jersey, Philadelphia, Delaware, New York. Og så kender vi naturligvis resten af ​​historien. På grund af Bruce - han tog afsted og jeg var der - blev min belysning genkendt. Jeg begyndte at møde en hel masse andre handlinger. Jeg mødte Pink Floyd, de ringede til mig natten før de åbnede The Wall. Og det fortsatte bare derfra. Jeg var aldrig rigtig i stand til at trække vejret for at være ærlig over for dig. Det var bare en snebold.

Denne samtale blev redigeret og kondenseret.