Howard AshmanLegebillede
mister & cookin' på 3 brændere
Howard omtales af Roy Disney som en anden Walt.
Don Hahn, den legendariske Disney-producent bag film som Skønheden og Udyret og Løvernes Konge , taler om Howard Ashman . For os og for vores generation var han af Walt Disney-type.
Det er svært at overdrive den enorme indflydelse, Howard Ashman, en Baltimore-født dramatiker og tekstforfatter, havde på, hvad der ville blive den stolteste æra af Disney-animation. Ashman bidrog med de smarte, uendeligt kloge tekster, der hjalp med at skabe Den lille havfrue, skønheden og udyret og Aladdin lige så behageligt for voksne som de var for børn, men bag kulisserne arbejdede Ashman også som historiefortæller og producent, idet han roligt omdefinerede den måde, hvorpå animation og musik ville blive parret i mange år fremover.
I 1980'erne begyndte Disney at styre mod live-action-film - animationsteamet blev udvist fra studiets vigtigste Burbank-campus til en midlertidig lejr af lagre og trailere i Glendale. Den sorte kedel i 1985 havde været en kolossal bombe, og skønt Den store musedetektiv havde været en moderat succes i billetkontoret, det blev bedre end en anden animeret historie med musetema, En amerikansk hale, fra den tidligere Disney-animator-vendte rival Don Bluth.
Indtast Howard Ashman, etape til venstre, med Alan Menken.
De to havde arbejdet sammen, tekst og musik, på Broadway-musicalen Lille butik af rædsel s (som Ashman instruerede, og som han også skrev bogen for). De fik chancen for at skrive musikken og sangteksterne til en historie om en havfrue, der havde været under udvikling hos Disney siden 1930'erne, og som efter succesen med Hvem indrammede Roger Rabbit, de havde besluttet at skulle blive en musical.
Ashmans første store innovation var at se på Broadway og skabe en ny genre af Disney-sang: I Want-nummeret.
Der havde aldrig rigtig været et 'jeg vil' nummer før i en Disney-film, sagde Menken, i et interview med EW . Efterfølgende vil alle hos Disney spørge: ”Hvor er vores øjeblik, jeg ønsker ?!” Men det er det vigtige øjeblik, hvor du engagerer publikum i den centrale karakters søgen, så du ved, hvad du har rod i.
I en arkivinterview fra dokumentaren Vågende sovende skønhed , Forklarede Ashman: I næsten enhver musical, der nogensinde er skrevet, er der et sted, normalt aftenens tredje sang - nogle gange er den anden, undertiden er den fjerde. Den førende dame sidder normalt ned på noget - en træstub ind Brigadoon , under søjlerne i Covent Gardens i Min skønne dame eller en skraldespand i Lille rædselbutik - men den førende dame sætter sig ned på noget og synger om, hvad hun vil have i livet. Og publikum forelsker sig i hende og får derefter rødder for hende at få det til resten af natten.
I Want-sangen er fortsat et hæfteklammer fra Disney-prinsessen. Mulan, der synger Reflection, Tianas Almost There og Moana's How Far I'll Go er alle arv efter Ashmans beslutning om at drape Ariel over en undersøisk sten og synge om at være der, hvor folket er. 
Hun skal siddeDisney
Vi plejede med sjov at kalde ['En del af din verden'] 'Somewhere That's Wet', ligesom 'Somewhere That's Green' [fra Lille rædselsbutik ], Sagde Menken.
Ashmans grundlæggende forståelse af forbindelsen mellem Broadway-musicals og animation informerede ethvert aspekt af hans arbejde, lige fra at skubbe til rollebesætninger fra musikteaterverdenen som Jodi Benson og Paige O'Hara til at bruge hans tekster som værktøjer til at flytte handlingen frem. Ashmans sange er ikke to minutters pauser fra historien; de er historien.
Jeg tror, hvis du ser på Skønheden og Udyret , det er ingen overdrivelse at sige, at Howard virkelig revolutionerede det, vi lavede, Sagde Hahn i et interview med Den of Gee til . Havde vi gode instruktører? Absolut. Havde vi gode kunstdirektører og kunstnere og animatorer? Absolut. Men lærer os, hvordan vi fortæller historier i musik ...
Eksempel: det ambitiøse syv minutters åbningsnummer for Beauty and the Beast, hvor Belle introducerer publikum til sin provinsby, historiens skurk, hans sidekick, hendes far og hendes grundlæggende karakter kæmper alt sammen i en enkelt sang. Ashman havde været så sikker på, at det ambitiøse antal ville få ham og Menken fyret at han ikke ville foreslå det til Disney.