En af mange foruroligende øjeblikke i Christopher Nolans Følge .Momentum-billeder dating sider for homoseksuelle fyre
Du tager det væk og viser dem, hvad de havde, er hvordan en indbrudstyv retfærdiggør sine handlinger i Følge , den første film skrevet og instrueret af Christopher Nolan . Det samme gælder for forholdet, som den kæmpestyrende instruktør Nolan har haft med traditionelle fortællestrukturer i hele sin karriere, men det hele startede med et humørfyldt 69-minutters billede taget på 16 mm sort-hvid film.
1998 Følge blev kunst lavet under de mest skruestiklignende begrænsninger - en film lavet til omkring $ 6.000. Nolan fik sine skuespillere til at øve flere gange før hver scene, som et scenespil, fordi han kun havde råd til at skyde en eller to billeder pr. Scene med den film, han brugte. Gadescener og afskårne håndindsatser fylder rammerne op, da de var lettere at skyde. Og venner, familie og universitetskontakter forenede for at hjælpe ham med at gennemføre det på det billige, langt væk fra anslået $ 200-225 millioner Warner Bros. ponyede op for sin seneste vision Tenet .
Ringer Følge økonomisk filmfremstilling ville være som at sige Scrooge McDuck holdt en ret skinnende sparegris, men det understreger også den større takeaway om filmen i dag: at den fungerede som en prototype for de temaer, som filmene fra Christopher Nolan ville tackle resten af sin karriere .
Og så er der tidsspringet. 
Helten af Følge , The Young Man (Jeremy Theobald).Momentum-billeder
Det knager i starten, men du kan ikke tage fejl af det, når det sker, fordi Følge gør ikke nogen indsats for at skjule det. Filmen begynder som en samtale mellem helten og politibetjenten, hans fortælling indrammet som et flashback og fortalt i voice-over, i full-noir mode. Når vi derefter dykker dybere ned i historien - som for at efterligne den ufuldkomne, tidshoppende levering af vidnet om hans beretning - bryder begivenhedernes linearitet. Pludselig er hovedpersonen, der havde så langt, uprøvet hår og opførte sig så akavet før, selvsikker, trimmet og oprejst. Hans opførsel begynder at spejle Cobb, fordi Cobb forfører ham til sin kriminelle livsstil.
Vi vænner os til det, for en scene eller to, indtil det øjeblik, vi bringes tilbage til The Young Man's schlubbery. Vi får ingen indikation for, hvornår ændringerne kommer, men deres virkning er umiskendelig og forsætlig. Nolan mente at kaste os ud af balance, sagde han engang i en interview. I en overbevisende historie om denne [film noir] -genre bliver vi løbende bedt om at genoverveje vores vurdering af forholdet mellem de forskellige karakterer, sagde han i begyndelsen af 2000'erne. Jeg besluttede at strukturere min historie på en sådan måde, at jeg fremhævede publikums ufuldstændige forståelse af hver nye scene, som den først blev præsenteret. Følge er utvivlsomt rå, men den bevæger sig med den samme urlignende præcision som Nolans senere værker. Hvert redskab var skræddersyet til at passe. Og det var instruktørens første spillefilm, der fjernede ideen om, at hans publikum skulle tage en jævn fortællingsprocesser - en scene, der naturligvis giver plads til den næste - for givet. Du tager det væk for at vise dem, hvad de havde. I de to årtier siden Følge opvarmet festivalkredsen, fiklet med tiden og undergravningen af etablerede normer er blevet Nolans underskrifter. Fra den omvendte kronologi af Følge opfølgning Memento, til den væltende 18-hjulede i Den sorte Ridder, til den subjektive krigsførelse af Dunkerque , uanset hvad tidsinversion kan betyde i Tenet , dette er en filmskaber, der har fået sin karriere til at blænde publikum ved at få dem til at chafe over deres egne forestillinger om, hvordan film skal se ud og bevæge sig som historier. Det hele begyndte med nogle godt budgetterede begrænsninger. NOLAN / TID er en serie, der udforsker, hvordan vi har set uret i Christopher Nolans film.
