Emma Stone spiller i Cruella .Walt Disney-billeder Da Disney annoncerede sit nye Cruella film, kritikere og fans trækkes tilbage som om de havde lugtet den grove grønne røg, der drev fra titelfigurens lange cigaretholder i den klassiske tegneserie fra 1961 Hundrede og en dalmatiner . Det er én ting at rehabilitere en ond heks der forbander et spædbarn . Men Cruella ville mord hvalpe for at gøre dem til en pels. Som den John Wick film gør det klart, at dræbe et stort antal mennesker på film er sjovt - folk er onde og ubehagelige og irriterende og fortjener generelt (i det mindste fortællende) at dø. Hvalpe er dog uskyldige og sunde. At komme efter dem er utilgiveligt.
Instruktør Craig Gillespie og forfatterne Dana Fox og Tony McNamara er klodset nok til at holde sig væk fra at dræbe hvalpe; ingen dalmatinere dør i Cruella . Skaberne forstår dog også det Hundrede og en Dalmations hadede ikke bare Cruella for hendes pelsfrakkefetish. Kernen i Cruellas onde i den film er ikke, hvad hun gør, men hvem hun er: en enlig kvinde, der planlægger at bryde en lykkelig familie op. Hun er en bøjet knogle i halsen af lige hjemlighed. Og en skurk, der er en skurk, fordi hun er queer, er en historie, der er moden til helbredelse - selvom Disney ikke er helt villig til fuldt ud at forpligte sig til at afvise sin egen hetero-standard.
Cruella har ingen mand og ingen børn. Hun er en karikatur af kvinder, der afviser moderskab og fødsel, da hun planlægger at myrde hvalpe for sin egen egoistiske luksus.
Cruella er sandsynligvis den mest mindeværdige del af Hundrede og en dalmatiner , med hendes levende splittede sorte og hvide hår og Betty Lou Gersons vokal drypper af galde, grådighed og snoet sensualitet. Hun er så slående, at du kan glemme, at hun ikke er så meget på skærmen. Hovedparten af den originale film er afsat til dalmatinerne, Pongo og Perdita, der tjener som karismatiske maskotter for heteroseksualitet og fertilitet. Pongo manøvrerer sit menneskelige kæledyr, Roger, til at møde og gifte sig med Perditas kæledyr Anita. Derefter har de samboende dalmatinere 15 hvalpe (sammen med yderligere 84 adopterede).
Cruella er den groteske antagonist, fordi hun vil dræbe hundene. Men mere bredt er hun skurken, fordi hun er anti-familie. Tegnet i udførlige tårnhøje kjoler, der antyder udseendet til en overdådig trækdronning, har Cruella ingen mand og ingen børn. Hun er en karikatur af kvinder, der afviser moderskab og fødsel, da hun planlægger at myrde hvalpe for sin egen egoistiske luksus.
Filmen Cruella , med Emma Stone i titelrollen, omfavner karakterens anti-indenlandske kælenhed. Den unge Estella, der er anbragt på et kostskole af sin enlige mor, får del i ufeminine kampe på grund af sin indgroede, outré modefølelse: Hendes hår er halvt sort og halvt en chokerende hvid.
Set i punkrockmiljøet fra 1970'erne i London er filmen bestemt opmærksom på sin LGBTQ + ikke-meget-undertekst. En af Cruellas allierede er Artie, et cross-dressing mode-geni, spillet af den homoseksuelle skuespiller Jon McCrea. Artie er først åbent homoseksuel karakter i en Disney-film. Cruellas tro på, at hun skuffede sin mor ved at være for underlig og dårlig, nikker også til den skæve oplevelse. Det samme gør hendes oprettelse af en forsætlig familie; alene, forældreløs og på gaderne i London danner hun et bånd med to andre hjemløse børn, Jasper (Joel Fry) og Horace (Paul Walter Hauser). De bliver hendes livslange samarbejdspartnere inden for tyveri og venskab.
Filmen spiller også med ideen om skabet og om queer og trans genopdagelse af selvet. Emma Stone har naturligvis en fantastisk tid, da hun skifter mellem blide, hængende hund Clark Kent Estella med briller og bøjning, og den fantastiske Cruella, alle dramatiske strukturerede skuldre, pletfri skræddersy og fantastiske bon mots - født strålende, født dårlig og lidt sur. Estella forsøger at være normal og iført en rød paryk for at skjule den sort-hvide provokation på hovedet. Men til sidst er hun nødt til at lade sit freak-flag flyve.
Cruella som maligneret queer-ikon, der strutter ned ad landingsbanen i en (meget) falsk pels, er en dejlig vending. Desværre er dette stadig Disney, og filmskaberne bakker ikke deres queer-signalering med queer-indhold. Historien ville fungere bedre på en række måder, hvis de var villige til at gøre karakteren faktisk trans, men det er det selvfølgelig ikke. De er heller ikke villige til at forfølge antydningerne i den originale film om lesbisk tiltrækning mellem Cruella og Anita (her spillet af Kirby Howell-Baptiste). I stedet kaster filmen en halvhjertet attraktion mellem Estella og Jasper for at fastslå hendes normalitet. Og når Cruella er mere interesseret i at forfølge mode end manden, behandler både Jasper og filmen det som et svik.
Måske er den mest skuffende del af filmen, at skaberne vælger at gøre skurken ... til endnu en enkelt ambitiøs kvinde, efter at de har afvist ideen om, at enlige ambitiøse kvinder er onde ved at gendanne Cruella.
Emma Thompson er vidunderligt ondskabsfuld som narcissistisk modedesigner baronesse von Hellman. Men vidunderheden er i tjeneste for en karikatur netop i mode af Hundrede og en dalmatiner ”Cruella. Baronessen er hensynsløs, fordi kvinder i erhvervslivet skal være helt følelsesløse, hvis de ikke vil have en skuffe fuld af uset geni og et hjerte fuld af bitterhed. Hendes uhyrlighed er cementeret, når vi lærer, at hun er en hård og endda morderisk mor.
Cruellas skæve valgte familie skulle irettesætte den kvælende overensstemmelse mellem heteroseksualitet og patriarkat. Men i stedet er ondskab legemliggjort i en anden kvinde, der er kodet som en farlig trussel mod den naturlige moderlige følelse. Filmen, næsten umuligt, indløser sin titelkarakter. Det gør det ved at vise, at hun ikke blev fordømt for hvalpe-antipati, men for at være en queer kvinde med en dramatisk modefølelse. Og så vender det sig om og skaber en skurk, som du skal afsky, fordi hun er en queer kvinde med en dramatisk modefølelse.
Disney kan forestille sig, at en (meget desinficeret) version af ikke-normativ kønspræsentation kan være befriende og positiv. Men det er ikke helt villig til at anerkende måderne, hvorpå normativ domesticitet kan være undertrykkende snarere end sød.
Selv i en film, hvor hun ikke truer hvalpe, selv i filmen, der fejrer hende, kan du stadig høre Disney nynne den sang i baggrunden om at gøre familien stor igen: Verden var sådan / Et sundt sted indtil / Cruella, Cruella de Vil .
Newjornal er en semi-regelmæssig diskussion af nøgledetaljer i vores kultur.
Cruella rammer teatre og Disney + Premier Access 28. maj.
