Tatiana Maslany som forskellige figurer i Orphan Black .BBC Velkommen til vores TV Fashion-søjle, hvor TV spiste min garderobe Emma Fraser diskuterer tendenser inden for tv-tøj. Denne uge: kamæleongarderoben til Tatiana Maslany på Orphan Black .
Sarah Manning har været på flugt hele sit liv, og hun har perfektioneret kunsten at finde ud af en flugtvej, hvad enten det er at snige sig ud af hendes familiehjem midt om natten i sin misbrugte ungdom eller flygte fra dem, der ønsker at eksperimentere med hende i dag. På Orphan Black der er altid flere oplysninger, der skal indsamles, og Sarah er den mest modstandsdygtige over for de resterende kloner i at overholde dem øverst. Nå, Sarah og hendes tvilling Helena, som tilfældigvis også har kunsten at flygte og selvbevare ned til en kunst.
Mimicry er en af Sarahs grifter-færdigheder, og hun har gang på gang vist, at i betragtning af det rigtige outfit og paryk / pandebånd / hat kan hun fordoble som nogen af sine kolleger. Ja, de deler alle det samme ansigt - en bonus, når de efterligner nogen - men der er meget mere til det end det. En del af dette skyldes også Tatiana Maslany's geni, og efter fem sæsoner at se dette show glemmer jeg stadig, at hun spiller hver eneste klon. Også efter al denne tid tror du, at jeg ville være vant til den faktiske størrelse på rollebesætningen, og alligevel, når de kommer offentligt ud, er der stadig et splitsekund af at undre sig over, hvor alle de andre skuespillerinder er. Hun er så god.
Emmyerne anerkendte endelig hende sidste år, og selvom hun ikke er berettiget til at forsvare sin pris (sæson 5 gik glip af afskæringspunktet) synes jeg, at der skulle være en pris for skuespiller, der har spillet flere versioner af en karakter på et show. Dette behøver ikke nødvendigvis at spille helt separate figurer, og en af glæderne ved at se Tatiana Maslany er, når en klon spiller en anden. Andre potentielle nominerede til 2017-ære ville omfatte Kyle MacLachlan , Keri Russell , Matthew Rhys, Rose McIver, Justin Theroux og Ewan McGregor.
Men Orphan Black hviler ikke på sine Tatiana Maslany-laurbær, og de prøver stadig nye og eventyrlystne opsætninger, når det kommer til at iscenesætte klonerne på skærmen sammen. Et sådant øjeblik fandt sted i den seneste episode Clutch of Greed og involverede handlingen med at bytte tøj i et forsøg på at hjælpe en flugt.
En klon, der spiller en anden klon, er noget showet har lavet siden før Sarah overhovedet vidste noget om Leda, Dyad eller Neolution. Hun så en mulighed efter at have været vidne til Beths selvmord og deres fælles ansigt; det spirede derfra. Derefter foregav hun som den tyske klon Katja i et forsøg på at hente sin dokumentmappe og dække til en meget beruset Alison ved et kvarter. Sarah er også fordoblet for Cosima og Krystal, men den virkelige trickery kom ind, da Sarah spillede Rachel, så hun kunne forhøre Alison, der var klædt som Sarah. Følger med?
Alison har også hjulpet Sarah ud med forældremæssige problemer ved at klæde sig ud som hendes egensindige seestra og Cosima trådte ind for Alison iført en kampagnehue til at dække hendes dreadlocks. Selv Helena er kommet ind i handlingen og fylder sin bunke af beskidte blonde krøller i hatte for at spille Beth og Alison. Så vidt jeg kan huske, har ingen af de andre kloner været Helena; hun er den ægte unikke. Dybest set er der meget bytte af tøj, skifte accenter og finde ud af, hvad de skal gøre med deres meget forskellige frisurer.
Undertiden er publikum med på lusen, og ved andre lejligheder bliver det først klart halvvejs gennem scenen, når forestillingen læser som målrettet lidt væk; håret ser ikke helt rigtigt ud, en kappe er lidt skæv, eller klonen fungerer ikke, som vi er kommet til at forvente. I Clutch of Greed får Tatiana Maslany endnu en gang chancen for at bøje disse karakterer inden for en karaktermuskulatur, og det tekniske team har flere tricks op i deres Orphan Black ærmer.
Først er der, hvad vi er kommet til at forvente fra et dobbeltkors, og jeg kan suspendere min vantro om, at Sarah tilfældigvis har en næsten duplikat af den dyre kappe, Rachel har på, og tilnærmelsen til resten af Rachels tøj ser meget Rachel ud på afstand . Nærmere kontrol finder ikke sted her, og nøglestykker til at sælge denne historie er den hvide stok, den stumpe bobparyk og accent, som Sarah har gjort ved flere lejligheder. Hun har endda narret Ferdinand tidligere, da hun havde adgang til Rachels egentlige garderobe. Hver klon har en så tydelig stil, og på et overfladisk niveau er det let at identificere nøjagtigt, hvilken klon vi ser på.
Som det ofte er tilfældet Orphan Black ting går ikke helt efter planen, og når Mika / M.K. (den nyeste klon tilføjelse fra sidste sæson ) nægter at forlade Felix's loft, går Sarah for at hente hende, for mens hun løber er det, hun gør bedst, er der også klonekoden for at passe på hinanden. Men M.K. er træt af at løbe og insisterer på at blive tilbage for at stoppe Ferdinand, så Sarah kan få hende til at flygte; tid til en anden tøj switcheroo.
Medskaberen John Fawcett (som instruerede denne episode) øger den 'falske det som en anden klon' visuelle indsatser ved at vise tøj bytter i en lang tag , hvilket er en teknisk bedrift, når en skuespillerinde spiller begge dele. Parykker, kapper og hættetrøjer kommer af og sættes hastigt på igen; dette handler ikke så meget om at få Ferdinand til at tro, at M.K. er virkelig Rachel, men køber tid nok, så Sarah kan flygte.
De ambitiøse kloninteraktionsscener involverer typisk kerneklonerne - Sarah, Alison, Cosima, Helena, men ikke Rachel - og er ofte festlige øjeblikke kl. begyndelsen eller slutningen af en sæson med dansefester eller gruppe fester . Fortalte Fawcett Ugentlig underholdning at den pågældende scene oprindeligt var tænkt som en sæson 4 finalesekvens, men det er langt fra festligt. I stedet for hvad der sker efter Sarah har forladt M.K. at vente på Ferdinand er muligvis det mest foruroligende voldshandling afbildet på dette show. Forstyrrende af en række årsager, herunder Ferdinands komplekse forhold til Rachel (som M.K. er klædt som) og den måde, hvorpå Ferdinand dræber hende.
M.K. er lidt af en plot-enhedsklone; fåremasken var sjovt nikker til Dolly , men virkelig er hun her for at flytte historien videre og give noget hacking hjælp. Dette betyder ikke, at hun fortjente at gå ud på den måde, hun gjorde, og der er mange uhyggelige konsekvenser for Ferdinands glæde ved at stampe på M.K.s bryst, mens hun har en Rachel-paryk. Ja, vi har set Ferdinand vise voldelige glæder i fortiden, herunder at bevæge en mands kranium med en baseballbat, og ifølge M.K.s diasshow var han arkitekten bag operationen kaldet Helsinki, der dræbte flere kloner og deres familier. En sådan person var M.K.s bedste ven, og det var derfor, hun bandt ham til en stol sidste år og ville have sat ham i brand, hvis Sarah ikke havde stoppet hende. Hun stjal også hans penge, så hævn er tydeligt i hans sind. Men fordi M.K. er klædt som Rachel (uanset hvor sjovt kappen og parykken er blevet anvendt, så både M.Ks ardannelse og meget un-Rachel t-shirt viser) denne scene kommer med sit eget sæt bagage, der er urolig.
Inden hun forlader M.K., fortæller Sarah hende, at vi kører på princippet, det er alt, hvad vi har tilbage, og på trods af hendes instinkter at flygte fra Rachel og Neolution-organisationen, der ønsker at overvåge sin datter, er det i sidste ende ikke op til hende. Kira har nogle kloner, der registrerer ESP, og når hun ikke længere kan mærke M.K. hun antager korrekt, at hun er død, og hun har fået nok af Sarahs ordninger. Hun vil blive, og det efterlader kun Helena ude i ørkenen. Helena havde intet andet end en hospitalskjole sidste gang vi så hende; efter at have set, hvor ressourcefuld hun er over fem sæsoner, tror jeg det er sikkert at sige, at hun vil være klædt og tilbage og hjælpe sine seestras på ingen tid.
