Som Hulu's Castle Rock holder øje med sin sæson 1 finale, er fans tilbage til at hente brikkerne.Dana Starbard / Hulu I betragtning af at Stephen King gennem årene har gjort en fælles indsats for at forbinde sine mest ikoniske værker gennem et komplekst fortællingsnet af crossovers og påskeæg, er det ligefrem bizart, at ingen har forsøgt at bringe dem sammen på skærmen. Vi lever i en alder af delt filmisk univers , en moden tendens, der egner sig perfekt til Kings overlappende verdener, men alligevel var det bedste Hollywood indtil videre var skuffende Mørkt tårn film sidste år. Det er som at vente årtier på Star wars prequels, kun til Fantomtruslen at komme sammen og ødelægge din barndom.
Som sådan har King stans venter entusiastisk på Hulu's Castle Rock , en antologi-rædselserie inspireret af hans arbejde, men ikke baseret på en bestemt fortælling. Endelig kunne Constant Reader fordybe sig i sin bibliografi, mens han også nyder en ny skabelse. Castle Rock følgerdødsadvokat Henry Deaver (André Holland), der lokkes tilbage til sin foruroligende hjemby af et anonymt telefonopkald vedrørende en uidentificerbar mand, der blev fundet bur under Shawshank-fængslet (ja, at Shawshank). Da denne opsætning blev afsløret, kunne du næsten høre fans strømme over de genkendelige vartegn og en vis form for uhyggelighed forbeholdt overskægede fremmede, der lurede nær varevogne.
Alligevel gennem showets første fem episoder er begge fans fortrolige med Kings arbejde og seere, der er nye for King-vers blev efterladt en smule overvældet og forståeligt nok forvirret. Der var aspekter, der fungerede - det ildevarslende miljø, den krybende understrøm af noget andet verdsligt, der syntes revet lige fra forfatterens sider. Men hvis historien trængte sig ind i vores underbevidste frygt som Kings skrevne ord, blev andre aspekter blandet i deres udførelse, såsom alle referencer til Kings arbejde, der til tider føltes som en åbenlys og unødvendig faneservice, der kunne forvirre selv mest hengivne kongesupporter. Var Jane Levys karakter Diane virkelig nødt til at være relateret til Ondskabens hotel' s Jack Torrance?
Samlet set led første halvdel af denne 10-episodes sæson af et voldsomt tempo - seriens dybe engagement i mysterium og atmosfærisk frygt kom på bekostning af at opbygge en bæredygtig overordnet historie. På trods af de ressourcer, der tydeligt blev hældt i denne ambitiøse bestræbelse, kunne du ikke lade være med at ønske, at der var blevet lagt mere vægt på karakterudvikling og følelsesmæssige investeringer. Gode historier handler om forhold, men Castle Rock tilbød ikke en eneste meningsfuld dynamik at låse fast på. Du ville blive tilgivet for din kedsomhed og forvirring.
Den gode nyhed? I løbet af den bageste halvdel af sæsonens løb er tålmodige seere blevet behandlet med en håndfuld fremragende episoder. Hvert show har brug for lidt tid til at finde fodfæste og dem, der gav Castle Rock et pas er nu blevet belønnet. Særligt to sene poster skiller sig ud.
Dronningen, sæson 1's syvende del, var en smukt hjemsøgende episode, der formåede ikke kun at give en meget tiltrængt baggrundshistorie for nogle af showets uforklarlige omstændigheder, men også bruge dens struktur til at tjene tegnene og fremkalde ægte følelser. Det følger Henrys adoptivmor, Ruth Deaver (som Sissy Spacek er præget af hjerteskærende patos), da hun lider af Alzheimers tidlige debut, der resulterer i, at hun hopper frem og tilbage i tiden og gentager minder fra sin fortid. Afsnittet beskriver historien om Deaver-familien, der genklanger til den nuværende tidslinje, og tilføjer familiær sammenhæng, der tidligere havde undgået seere. Det gør hende også med tilbagevirkende kraft mindre end klarere optrædener mere forståelige og engagerende. Men vigtigst af alt bygger det på en absolut ødelæggende klimaks (Jeg er stadig ved at komme mig). Det er prestige-tv på sit bedste: opfindsomme i form og følelsesmæssigt resonansfulde, med gribende plotter, der føles kerne for den centrale historie.
Den næstsidste episode, Henry Deaver, er måske ikke alt dette, men det trækker en højtydende handling ud, som få shows eller film nogensinde kan mønstre: at forklare alt på en tilfredsstillende måde. I en nøddeskal (spoilere foran ), episoden bruger dybest set et citat fra King's Gunslinger- Gå så, der er andre verdener end disse - som et alt-sammen-tema (denne linje vil fortsætte med at definere meget af forfatterens arbejde). Identiteten til mysteriefangen, hidtil kendt som The Kid (Bill Skarsgård, der spillede Pennywise i sidste års Det ) afsløres endelig - som det er en hemmelighed fra Henrys fortid.
For en bevidst vildledende serie, der stolte sig af alle sine gåder, Castle Rock besvarede sine store spørgsmål på uventede og imponerende måder, mens de endnu en gang knyttede sig til det større kongens univers: Skarsgårds Henry og Holland's Henry rejste sandsynligvis gennem tynd , en konge skabelse, der koger ned til en rip i virkeligheden, hvor forskellige verdener overlapper hinanden. Denne kulmination var både kreativ og glædeligt for seeren - en velkommen overraskelse.
Så med to all-star episoder og en forbedret anden halvdel i bakspejlet, hvor gør det Castle Rock gå herfra? Hvordan kan sæsonfinalen afslutte denne risikable gambit på en høj tone? Desuden, hvad siger showets fiasko eller succes med at gøre det om at konstruere et Stephen King-univers på skærmen, der ses til en etableret kanon, men alligevel åben for vendinger og genfortolkninger? Indsatsen er højere nu, da vi har set, hvad serien kan være bedst.
Den første sæson af Castle Rock nærmer sig slutningen. Her håber de spørgsmål og følelser, som det fremkalder, længe efter.
